Необычные материалы в анимации

C помощью экспериментов с разными техниками и материалами автор может развивать собственное уникальное видение в постоянно развивающимся анимационном жанре. Необычные и нетипичные материалы помогают наилучшим способом добиться желаемого эффекта, чтобы усилить смысловую и эмоциональную составляющую, заложенную в фильм. Они помогают вызвать определённые чувства, акцентировать внимание и глубже погрузиться в атмосферу происходящего на экране. Новые цифровые технологии, в свою очередь, в значительной степени облегчают процесс экспериментальной авторской анимации. Новые медиа помогли переосмыслить старые традиционные способы создания анимации с помощью новых возможностей. Они позволяют аниматору работать независимо и использовать как новые технологии, так и традиционные материалы в качестве инструмента для личного самовыражения.

Структурно исследование делится на 9 разделов по типу используемых в анимационных фильмах материалов: игольчатый экран, сыпучий материал, плёнка, жидкость, свет, холст и краска, пишущая машинка, вышивка и шерсть, 3D-ручка.

Материалами для визуального исследования служат авторские анимационные фильмы, любительские эксперименты и музыкальные клипы ХХ-ХХI веков, основой для которых служат необычные материалы, такие как песок, плёнка, стекло и краски, ткани, жидкость и свет. В качестве текстовых источников используются работы С. Паркса, К. Рамей, Каролины Лиф, Николаса Била и многие другие научные статьи, справочные издания по анимации и интервью с авторами анимационных фильмов.

Исследовательская часть представляет собой анализ выбранных произведений с целью выявления особенностей тех или иных материалов и определения влияния этих материалов на передачу смысла через уникальный визуальный язык автора.

Несмотря на сложность экспериментальной анимации в сравнении с обычной, в большинстве случаев трудоёмкий процесс оправдывает себя, так как позволяет по-новому посмотреть на привычные вещи и найти отклик у зрителя.

Иглы как материал являются основой изобретения Александра Алексеева — игольчатого экрана, в котором они свободно «ходят», образуя при нажатии задуманную форму с другой сторо­ны.
Таким образом изображение получается очень мягким, плавным и воздушным, а текстура игл напоминает современный пиксельный экран.

Второй в мире игольчатый экран принадлежит канадскому автору Jacques Drouin.

В анимационном фильме Mindscape эта техника позволяет автору выразить поэтические образы в движении, красоту преобразования мягких форм.

Такая техника позволяет избежать влияния тенденций массового искусства, выйдя за пределы трёхмерной современности и сохранить чистоту авторского замысла. Поскольку она достаточно редкая, то пересечения с популярной анимацией исключены.

Noodle Fish – путешествие одноимённой рыбки в мир за пределами воды.

Необычная современная интерпретация игольчатого экрана. Режиссёр использует лапшу, из которой составляет композиции. Получившаяся текстура имитирует речной песок, который визуально подыгрывает сюжету.

The Hunter — короткометражный стоп-моушн фильм Мариеки Уолш с использованием песка как основного материала.

В сочетании с техникой он создаёт отличительную изобразительную технику: игривые взаимодействия света и тени для создания глубины.

Чинти – это анимированная история о жизни муравья и его мечте увидеть Тадж-Махал.

В качестве материалов для фильма используются разнообразные чайные листья. Они создают живописный объёмный пейзаж, который кажется визуально осязаемым, погружая зрителя в историю и пространство. Реалистичность материала делает фильм естественным и органичным.

TWO SISTERS — это история о созависимых отношений между двумя сёстрами и о их изменении после вторжением незнакомца в закрытый мир сестёр.

Материалом для фильма является плёнка, покрытая слоями разноцветной эмульсии с верхним чёрным слоем. При процарапывании верхнего слоя находящиеся под ним цвета образуют штрихи, которые складываются в изображения, а затем и в полноценную анимацию.

В фильме ярко выражена игра света и тени, которые являются очевидными визуальными элементами используемой техники, — линии, выгравированные на плёночной эмульсии, придают сюжету динамичности, то погружая в полный мрак, то освещая происходящее.