Тинтин: цветной и чёрно-белый
РУБРИКАТОР
КОНЦЕПЦИЯ ГИПОТЕЗА ЧЁРНО-БЕЛЫЙ ТИНТИН ЦВЕТНОЙ ТИНТИН ПЕРЕСЕЧЕНИЯ И РАЗНИЦА ЗАКЛЮЧЕНИЕ
КОНЦЕПЦИЯ
В качестве темы для своего визуального исследования я выбрала анализ чёрно-белых и цветных выразительных приёмов внутри классической серии комикс-произведений: «Приключения Тинтина». Эта серия хорошо известна по всему миру и разрослась в большую франшизу, по Тинтину рисуют мультфильмы и выпускают компьютерные игры. Лёгкие детективные истории, рассказанные с жизнеутверждающей, весёлой интонацией находят отклик у разнообразной аудитории вот уже почти сто лет. Бельгийский художник под псевдонимом Эрже (настоящее имя — Жорж Проспер Реми) работал над Тинтином с 1929 года и до ранних восьмидесятых. Лично я помню комиксы про Тинтина с детства и являюсь доказательством актуальности их ценности.
На мой взгляд, различие между цветной и чёрно-белой графикой представляют собой интересную тему для размышления, а особенно в рамках работы одного и того же автора над одной и той же историей с одним и тем же главным героем. В качестве материала мной были выбраны три истории, одна большая чёрно-белая и две цветных поменьше («Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала „Малыш XX век“», «Приключение Тинтина. Сигары фараона», «Приключения Тинтина. Голубой лотос» соответственно). Все эти комиксы изначально были созданы чёрно-белыми, однако «Сигары фараона» и «Голубой лотос» были впоследствии перевыпущены в цвете. Разделение моего исследования на рубрики происходит очень просто: сначала я рассказываю про приёмы и интересные эффекты чёрно-белого рисования, затем рассматриваю особенности цветного рисования и в конце сравниваю некоторые приёмы, которые можно встретить в обоих направлениях.
Основной вопрос моего исследования заключается в поиске разниц и различий между разноцветной и монохромной художественными техниками. Способно ли рисование, ограниченное только чёрным и белом (в комиксе «Тинтин в Стране Советов» используются исключительно эти два цвета, там нет даже серого) соперничать с живописностью всех возможных доступных цветов? Какие конкретно преимущества есть у первого подхода перед вторым и у второго перед первым?
ГИПОТЕЗА
Моя гипотеза заключается в том, что и то, и другое рисование обладает совокупностью ценностей, и эти ценности почитаются веками, поскольку миллионы художников рисуют чёрным и белом по всему миру и делали это на протяжении всей истории человечества. В частности, сейчас существуют популярнейшие комиксы, исполненные в данной технике, и есть даже феномен сверхуспешной японской манги, которая традиционно чёрно-белая. В то же время невозможно отрицать преимущества, которые цвет даёт художнику-комиксисту, нельзя не обращать внимание на то, насколько живописны цветные рисунки, насколько они привычнее стандартному зрительскому глазу и, в частности, насколько они более привлекательны для детского восприятия.
ЧЁРНО-БЕЛЫЙ ТИНТИН
Комикс «Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала „Малыш XX век“, в стране Советов» вышел в 1929 году и никогда не был переведён в цвет. Это был первый комикс во всей серии, и именно он проложил дорогу большому успеху Тинтина. На его примере мы будем рассматривать чёрно-белые приёмы выразительности, используемые Эрже.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагменты
Тут используется интересная техника изображения воды: чёрные рябые пятна в белой массе, концентрирующиеся в тенях от предметов.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагменты
На этих кадрах художник заходит дальше, персонаж под водой. Для обозначения этого используются пузыри и горизонтальные линии, которые то чёрные, то белые в зависимости от фона.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагменты
Теперь перед нами снег. Он изображается белой крапчатой текстурой поверх чёрного неба и одежды.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагмент
Интересная задача: изобразить темноту используя только чёрный и белый. Для этого применяется мелкая текстура чёрных точек поверх всего рисунка. Белыми остаются баблы и источники света, создающие выразительные контрасты.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагменты
Поскольку цвета недоступны, для того чтобы сделать одежду персонажей разной, Эрже использует узоры и текстуры.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагмент
Иногда, когда массы чёрного, белого и крапчатого одновременно занимают много места, рождается красивая полу-абстракция.
ЦВЕТНОЙ ТИНТИН
Для того чтобы рассказать о приёмах Эрже, которые он применяет в комиксах, переведённых в цвет, мной были выбраны два известных произведения: «Приключение Тинтина. Сигары фараона» и «Приключения Тинтина. Голубой лотос».
Эрже, Приключение Тинтина. Сигары фараона, 1955 год, фрагменты
Теперь посмотрим на изображение цветной воды. Тут ситуация практически противоположная чёрно-белой, для создания нужного эффекта используется белая пена в синей массе.
Эрже, Приключения Тинтина. Голубой лотос, 1946 год, фрагменты
Перед нами изображение темноты, для которой используются сложные тёмные оттенки синего и зелёного, создающие выразительную глубину в сочетании с чёрными пятнами. Также броским контрастом выделяются жёлтые источники света, которые за счёт своей хроматической противоположности синему горят даже ярче, чем белое на сером.
Эрже, Приключение Тинтина. Сигары фараона, 1955 год, фрагмент
На этом примере чистый хроматический контраст, не доступный в чёрно-белой технике, сочный шафрановый прекрасно отделён от голубого и зелёного фона.
Эрже, Приключение Тинтина. Сигары фараона, 1955 год, фрагмент / Эрже, Приключения Тинтина. Голубой лотос, 1946 год, фрагмент
Тут реализуются любопытный приём: разноцветные комические звёздочки от удара, которые своей пёстростью отлично передают эффект замешательства персонажа.
Эрже, Приключения Тинтина. Голубой лотос, 1946 год, фрагменты
На этих фрагментах можно наблюдать изящный минималистичный приём: решение сцены сочетанием двух цветов, красного и зелёного, а также производным от их смешения коричневым.
Эрже, Приключения Тинтина. Голубой лотос, 1946 год, фрагмент
На этом фрагменте ещё один любопытный приём, использование чёрно-белых кадров среди цветных, что чётко отделяет кино от реальности.
ПЕРЕСЕЧЕНИЯ И РАЗНИЦА
Теперь хочется посмотреть на некоторые примеры из чёрно-белого и цветного рисования Эрже, которые проходят очень близко с друг другом и, в значительной степени, преследуют одну цель.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагменты / Эрже, Приключения Тинтина. Голубой лотос, 1946 год, фрагмент
Перед нами два взрыва, оба исполнены очень выразительно и контрастно. В случае цветного рисования средств выразительности у художника было на первый взгляд больше, однако нецветной взрыв использует козырь: контраст чёрного и белого в сочетании с богатой текстурой изогнутых линий.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагмент / Эрже, Приключения Тинтина. Голубой лотос, 1946 год, фрагмент
Тут интересно посмотреть на кору дерева. В обоих случаях использовалось текстурирование коры, что выглядит выразительно и добавляет разнообразия в визуал. Однако, опять же за счёт контраста тонких чёрных линий, уложенных по форме ствола на белом фоне, чёрно-белое дерево смотрится слегка выразительнее.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагмент / Эрже, Приключение Тинтина. Сигары фараона, 1955 год, фрагменты
Здесь два случая использования чёрного пятна на светлом фоне, чтобы выделить неумолимый опасный объект. Тем не менее, чёрная акула на цветном фоне выделяется слегка сильнее, чем решётка в окружении чёрных же линий.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагмент / Эрже, Приключение Тинтина. Сигары фараона, 1955 год, фрагмент
Тут можно наблюдать своеобразные реплики в темноте в сочетании с комедийными звёздочками. При добавлении цвета разнообразие делает эффект ярче и понятнее.
Эрже, Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов, 1929 год, фрагмент / Эрже, Приключение Тинтина. Сигары фараона, 1955 год, фрагмент
В данном случае автор изображал поезд на ходу. Цветной вариант более реалистичный и понятный, в то время как чёрно-белый напоминает абстракцию. Однако выразительность и драматизм этого большого чёрного пятна с динамичными белыми пятнами внутри значительно выше.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Наличие неограниченного набора цветов и их оттенков позволяет автору решать задачи более понятными и простыми методами, а так же способствует осязаемости изображаемого. Тем не менее, чёрно-белая изобразительность имеет в своём арсенале приёмы, которые часто неповторимы в цвете и не менее выразительны.
Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала «Малыш XX век», в стране Советов: комикс / Эрже; перевод с французского Михаила Хачатурова; графическая адаптация Захара Ящина. — Санкт-Петербург: Бумкнига, 2023.
Приключение Тинтина. Сигары фараона / Эрже; перевод с французского Вадима Левина; ответственный редактор М. В. Гагарина. Machaon, 2013.
Приключения Тинтина. Голубой лотос / Эрже; перевод с французского Вадима Левина; ответственный редактор Н. Н. Родионова. Machaon, 2013.
Все изображения были отсканированы лично мной с бумажных комиксов.
