Уффици VS Метрополитен
РУБРИКАТОР:
1. Концепция 2. Принципы планировки и маршруты движения 3. Освещение 4. Экспонирование скульптуры 5. Мультимедиа и современные технологии 6. Инфраструктура и информационное сопровождение для посетителей 7. Заключение 8. Источники
1. Концепция
Идея исследования возникла в результате культурных поездок и личного опыта посещения ведущих музеев мира. Основная цель моей работы показать различия и сходства в организации музейного пространства и экспозиционной политики на примере Галереи Уффици во Флоренции и Метрополитен-музея в Нью-Йорке.
Выбор данных музеев обусловлен их контрастностью: Уффици — музей западноевропейской живописи с упором на итальянское Возрождение, Метрополитен — универсальный музей мирового искусства с охватом множества цивилизаций.
Гипотеза исследования: как музейная экспозиция, принципы организации пространства, освещение и инфраструктура формируют опыт зрителя в Уффици во Флоренции и в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.
Структура работы выстроена по принципу рубрикации и предусматривает сравнительный анализ ключевых аспектов: планировки и организации движения, систем освещения, экспозиционных и мультимедийных решений, а также музейной инфраструктуры.
Метрополитен был открыт в 1870 году как универсальный музей, представляющий искусство всех культур и эпох. Он имеет павильонную структуру, где зритель сам выбирает свой маршрут. Коллекция музея Уффици размещена в историческом дворце XVI века, где сохраняется коридорно-галерейный тип планировки.
Освещение экспонатов является одним из центральных аспектов музейной презентации. В Уффици значительную роль играет естественный свет, дополненный новыми LED-системами, однако в некоторых залах ощущается его недостаток. В Метрополитене используются более сложные системы искусственного освещения, которые обеспечивают оптимальное восприятие как живописи, так и скульптуры.
Если Метрополитен демонстрирует экспонаты в контексте мировой истории искусства, в Уффици же экспонирование сосредоточено на визуальном опыте: оригиналы из коллекции Медичи организованы в соответствии с хронологией и стилевой преемственностью.
Метрополитен предлагает широкий спектр мультимедиа, интерактивных экранов и обучающих станций. Это создаёт глубоко контекстуализированное восприятие экспозиции и способствует музейной педагогике. Уффици сохраняет минимализм в информационном сопровождении, делая акцент на контакте с оригинальными произведениями искусства.
Исследование сопоставляет два подхода к музейной экспозиции: универсализм Метрополитен-музея и флорентийскую концентрацию на европейской традиции, что даёт системное понимание организации музейного пространства.
В качестве визуального материала я опираюсь на фотографии из личного архива, позволяющие раскрыть особенности освещения, экспозиционного решения и инфраструктуры.
2. Принципы планировки и маршруты движения
В отличие от Метрополитен-музея, галерея Уффици показывает стадии развития только западноевропейского искусства. Коллекция размещена в хронологическом порядке.
Маршрут посетителя начинается на втором этаже и продолжается на первом, что выглядит немного нелогично и осложняется высокими лестницами.
План музея Уффици, Флоренция.
Лестница Уффици, вход в музей, Флоренция.
В основе Метрополитен-музея в Нью-Йорке лежит сложная система залов, разбитых по культурным регионам: древний мир (Египет, Греция и Рим), Ближний и Средний Восток, искусство Азии (Китай, Япония, Корея, Южная и Юго-Восточная Азия), исламский мир, африканское искусство, европейская живопись и скульптура и так далее. Посетитель сам выбирает свой путь в зависимости от того, что именно его интересует.
План Метрополитен-музея, Нью-Йорк.
Коридор Вазари в Уффици на рисунке Джорджо Помеллы для книги «Лучшее в Италии».
Коридор Вазари входит в музейный комплекс Уффици (был официально открыт для посетителей в декабре 2024 года). Он соединяет палаццо Веккьо с палаццо Питти, проходя через галереи Уффици.
Коридор Вазари над мостом Понте Веккьо, фото сделано из музея Уффици, Флоренция.
Зал 217, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Экспозиция в Метрополитене построена таким образом, что посетитель как будто путешествует по историческим интерьерам дворцов и храмов; это призвано усилить его понимание разных эпох и культур.
Спальня из палаццо Сагредо в Венеции, около 1718 год, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Зал географических карт в Уффици, Флоренция. Открыт в 2022 году после реставрации.
Здание, в котором располагается Уффици, изначально не было музеем. В 1560 году архитектор Джорджо Вазари начал строительство дворца-канцелярии для флорентийской администрации. Верхний этаж восточного крыла дворца стал постепенно местом, где будет храниться коллекция антиков Медичи.
Зал 18, Трибуна, Уффици, Флоренция.
Залы с автопортретами, Уффици, Флоренция.
3. Освещение
В Метрополитен-музее каждый объект получает направленное, акцентное освещение, что подчёркивает его форму и цвет.
Зал 114, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В Уффици есть залы и галереи, где подсветки недостаточно. Некоторые полотна плохо видны вечером, что нередко усложняет их восприятие.
Портрет Екатерины I, Иван Никитин, 1717 год, Западный коридор в Уффици, Флоренция.
В залах, посвящённых французским интерьерам эпохи Людовика XV в Метрополитене, можно увидеть канделябры и люстры с искусственными свечами, оснащёнными движущимися фитилями. Это создаёт эффект мерцания пламени, благодаря чему посетители могут ощутить атмосферу того времени.
Зал 524, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В рамках проекта модернизации Nuovi Uffizi (Новые Уффици) были организованы «синяя» и «красная» секции с автопортретами. Следует отметить, что освещение полотен на первом этаже прекрасно продумано.
Зал 48, 1ый этаж, Уффици, Флоренция.
Экспозиция стекла Тиффани, около 1918 г., Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Слева: Зал 700 Метрополитен-музей, Нью-Йорк. Справа: Луис К. Тиффани, витраж «Вид на залив Ойстер», 1908 год, Зал 700, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Сундук, последняя четверть XV (?) — конец XIX века, Уффици, Флоренция.
Панорамный вид на дворец и сады Версаля. Джон Вандерлин, 1818–19 гг., Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В залах Боттичелли в Уффици выставлены такие знаковые полотна как «Рождение Венеры» и «Весна». Они просторны, хорошо организованы, а широкие проходы позволяют удобно перемещаться между залами.
Зал 11, Уффици, Флоренция.
Зал 371, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Залы 951 и 958, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Экспозиция зала 171, предметы отмечены артикулом, который можно найти на офиц. сайте музея, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Настенные росписи из виллы в Боскореале, ок. 50–40 гг. до н. э., Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
4. Экспонирование скульптуры
В галереях Уффици скульптура хорошо освещается за счёт сочетания искусственного освещения LED‑систем и естественного света днём. Однако в некоторых залах, например в зале Ниобид, скульптура остаётся ничем не подсвеченной.
Зал Ниобид 42, Уффици, Флоренция.
В Метрополитене многие скульптуры размещены под стеклянными потолками, что позволяет дневному свету мягко падать на произведения, подчёркивая их текстуру.
Зал 548, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Восточный коридор, Уффици, Флоренция. На этом примере видно, что плафон отлично освещён вечером.
Посетитель Уффици идёт «по времени», он видит, как формировались стиль, композиция, свет, работа со скульптурной пластикой.
Мраморный сфинкс из Аттики, ок. 580–575 гг. до н. э., Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Залы 153 и 162, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В П-образных коридорах Уффици выставлены античные статуи и мраморные амфоры, ранее принадлежавшие Медичи.
Зал 89, Уффици, Флоренция.
Зал 800, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
5. Мультимедиа и современные технологии
В 2025 году Метрополитен запустил VR-опыты, позволяющие «войти» в произведение и изучить объекты в виртуальном пространстве. Это продолжение общей стратегии сочетания материального показа предметов с цифровыми возможностями.
Потолок Большого Холла, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Зал 131, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В Метрополитен-музее в египетской коллекции проходит проект «Color the Temple», где с помощью проекционного света на Храм Денду моделируется исходное полихромное покрытие, чтобы показать зрителю, как мог выглядеть храм в древности.
6. Инфраструктура и информационное сопровождение для посетителей
Внутри Метрополитен-музея инфраструктура устроена так, чтобы обеспечивать комфорт посетителям: музей оборудован большим количеством лифтов, предусмотрены сидячие места практически в каждом зале.
Напротив, в Уффици существует большая проблема нехватки сидячих мест.
Зал 825, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В Уффици информационное сопровождение экспонатов кажется устаревшим, в то время как в Метрополитен-музее панели с описанием выглядят более современно, часто с изображениями и полным контекстом.
Слева: Информационное сопровождение в Уффици, Флоренция, Справа: Информационное сопровождение в Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Открытые запасники Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В Метрополитен‑музее действует принцип открытых запасников. Посетители могут пройти между витринами и рассмотреть предметы, не входящие в основную экспозицию.
Открытые запасники Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Кабинет миниатюр, Уффици, Флоренция.
Доступ в некоторые залы Уффици может быть ограничен для посетителей (например, зал Трибун и зал миниатюр), чтобы защитить исторические интерьеры и мраморные полы.
Слева: Терраса Уффици, Флоренция, Справа: Терраса в Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В обоих музеях предусмотрены зоны отдыха, есть кафе и террасы, с которых открываются завораживающие виды на город.
7. Заключение
Музейная экспозиция, организация пространства, освещение и инфраструктура оказывают прямое влияние на опыт зрителя, формируя способы восприятия искусства. В Уффици акцент сделан на хронологическом и тематическом развитии европейской живописи, прежде всего итальянского Ренессанса. Коридорно-галерейная структура и естественное освещение усиливают визуальный контакт с произведениями искусства.
В Метрополитен-музее в Нью-Йорке применяется модель «универсального мирового музея»: кураторы создают тематические и хронологические нарративы по регионам и эпохам, связывая объекты в смысловые ансамбли. Идеи открытых запасников, продуманные световые решения и проекции помогают воссоздать первоначальный облик произведений, усиливая эмоциональный эффект на зрителя.
8. Источники
Фосси Г. Уффици. Официально утвержденный путеводитель.— Флоренция: Giunti Editore, 2013.
Uffizi. — Firenze: Bonechi Editrice, 1999.
Danziger D. Museum: Behind the Scenes at the Metropolitan Museum of Art. New York: Viking, 2007.
Фото из личного Архива
[Электронный ресурс] URL: https://www.visituffizi.org/museum/uffizi-floor-plans/ (дата обращения: 22.11.2025)
[Электронный ресурс] URL: https://www.uffizi.it/news/riapre-al-pubblico-dopo-20-anni-il-terrazzo-delle-carte-geografiche-degli-uffizi (дата обращения: 20.11.2025)
[Электронный ресурс] URL: https://maps.metmuseum.org/?floor=2&lang=en-GB#17.59/40.779587/-73.963388/-61 (дата обращения: 20.11.2025)
