Эстетика и функции гардеробных пространств в кино. Доклад
Доклад «Нетайная комната: эстетика и функции гардеробных пространств на экране» был представлен в секции «Искусство и дизайн: модели телесности» на международной научной конференции «Теории и практики искусства и дизайна: социокультурные, экономические и политические контексты» Школы дизайна НИУ ВШЭ и Аспирантской школы по искусству и дизайну НИУ ВШЭ, проходившей 10–12 апреля 2024 года.
Озаренная лучами света, и при этом слегка озадаченная перспективой дальнейшего выбора, героиня фильма распахнула двери в свою гардеробную комнату. Десятки пар обуви, аккуратно разложенные по полочкам, соседствуют с рядами рассортированных вещей. Платья, блузки, брюки, верхняя одежда — и обязательные ящики с аккуратно разложенными аксессуарами… Такой образ выбора одежды киногероями чаще всего можно увидеть в современных фильмах и сериалах.
Слева: кадр из сериала «Шерлок», эпизод «Скандал в Белгравии» (Sherlock: A Scandal in Belgravia, 2010-2017, исполнительные продюсеры Марк Гэтисс и Стивен Моффат)
Слева: кадр из фильма «Из 13 в 30» (13 Going on 30, реж. Гэри Виник, 2004) Справа: кадр из фильма «Бестолковые» (Clueless, реж. Эми Хекерлинг, 1995)
Пространство персонального гардероба персонажей фильмов расширялось на протяжении истории развития кино, небольшие платяные шкафы уступили место отдельным гардеробным комнатам, процесс примерки одежды и выбора образа усложнился. Но как именно происходила эволюция этого процесса? Какими представали гардеробы киногероев в разные периоды истории кино? Как визуализировался выбор одежды, взаимодействие героев с вещами из гардероба и конструкция последующего образа? Что именно могут рассказать о персонаже фильма сами вещи, структура их хранения и даже дизайн гардероба?
Слева: кадр из фильма «Бог ей судья» (Leave Her to Heaven, реж. Джон М. Сталь, 1945) Справа: кадр из фильма «Наши танцующие дочери» (Our Dancing Daughters, реж. Гарри Бомонт, 1928)
Костюмы в кинематографе уже достаточно давно стали важной частью визуального мира фильмов, которая редко ускользает от внимания даже тех зрителей, которые не слишком искушены в вопросах моды и эстетики образов. Любопытно, что при этом в поле внимания исследователей этой темы редко попадает вопрос визуализации выбора персонажами тех или иных предметов одежды в контексте конструирования собственного образа, или же практик хранения одежды персонажей внутри сюжетного мира фильма. Рутинность этого процесса на первый взгляд может объяснить тот факт, что таким сценам кинематографисты привыкли уделять минимум внимания, или исключать их из визуального ряда фильма полностью. Однако на протяжении последних тридцати лет, особенно на фоне сериального «бума» последних двух десятилетий, эпизоды выбора и примерки одежды, хранящейся в гардеробе, а также визуализация самих пространств хранения встречаются в кинематографе и сериалах все чаще.
Слева: кадр из фильма «За бортом» (Overboard, реж. Гарри Маршалл, 1987) Справа: кадр из фильма «Простая просьба» (A Simple Favor, реж. Пол Фиг, 2018)
Эта тенденция вполне закономерна с учетом роста консьюмеризма и модного потребления, которые начинались еще в 1980-е годы и усилились в следующем десятилетии с возникновением феномена «быстрой моды». Приобретение все большего числа предметов одежды требовало расширения пространства для их хранения, поэтому на смену тесным шкафам постепенно стали приходить более просторные и функционально организованные гардеробные секции или целые комнаты. В кинематографе эта тенденция начала проецироваться в тот же период — первые подобные примеры можно заметить уже в фильмах 1980-х годов, а к середине 2000-х визуальный образ «гардеробной комнаты мечты» стал узнаваемым клише кинематографических и сериальных персонажей, которые одержимы модой. И хотя для 2010-х и 2020-х годов более характерны идеи sustainable fashion (Васильева 2019) и осознанного модного потребления, в фильмах и сериалах этих десятилетий все еще можно встретить большие и тщательно организованные гардеробные пространства, аккуратно заполненные различной одеждой, обувью и аксессуарами, которые транслируют разные поведенческие аспекты персонажей.
Слева: кадр из фильма «Американский жиголо» (American Gigolo, реж. Пол Шрёдер, 1980) Справа: кадр из фильма «Великий Гэтсби» (The Great Gatsby, реж. Джек Клейтон, 1974)
Появление на экране подобных «гардеробных комнат мечты» свидетельствует и об увеличении экранного времени, в течение которого зрители могут наблюдать за этими пространствами. Персонажи фильмов прошлого проводили минимальное количество времени у своих шкафов, если подобные эпизоды вообще появлялись в фильме. Сейчас визуализация систем хранения в кино и сериалах сопряжена со временем, которое герои проводят, выбирая себе одежду и создавая образ, перебирая вещи в шкафу, создавая уют, порядок и презентабельный вид в местах хранения. В этом контексте особенно интересно проследить, как именно менялось наше представление о таком «незаметном» аспекте костюмов в кино, как экранные гардеробы героев.
Видеозапись выступления:
Васильева Е. Стратегия моды: феномен нового и принцип устойчивости // Теория моды: одежда, тело, культура. 2019. № 52.
Обложка: https://www.vogue.co.uk/article/how-to-clear-out-your-closet (Дата обращения 30.11.2025)
Фильмография:
«Американский жиголо» (American Gigolo, 1980, реж. Пол Шрёдер, компания Paramount Pictures, США)
«Бестолковые» (Clueless, 1995, реж. Эми Хекерлинг, компании Robert Lawrence Productions и Scott Rudin Productions, дистрибьютор Paramount Pictures, США)
«Бог ей судья» (Leave Her to Heaven, 1945, реж. Джон М. Сталь, компания 20th Century Fox, США)
«Великий Гэтсби» (The Great Gatsby, 1974, реж. Джек Клейтон, компания Newdon Productions, дистрибьютор Paramount Pictures, США)
«За бортом» (Overboard, 1987, реж. Гарри Маршалл, компании Star Partners Ltd. и Metro-Goldwyn-Mayer, дистрибьютор MGM/UA Distribution Co., США)
«Из 13 в 30» (13 Going on 30, 2004, реж. Гэри Виник, компании Columbia Pictures и Revolution Studios, дистрибьютор Sony Pictures Releasing, США)
«Наши танцующие дочери» (Our Dancing Daughters, 1928, реж. Гарри Бомонт, компания Metro-Goldwyn-Mayer, США)
«Простая просьба» (A Simple Favor, 2018, реж. Пол Фиг, компании Feigco Entertainment и Bron Studios, дистрибьютор Lionsgate, США)
«Шерлок», эпизод «Скандал в Белгравии» (Sherlock: A Scandal in Belgravia, 2010-2017, исполнительные продюсеры Марк Гэтисс и Стивен Моффат, BBC One)
