Детство и детское в творчестве Саши Браулова

С усложнением повседневной жизни человека и её избыточным наполнением визуальными триггерами, всё больше художников обращаются к упрощенному визуальному языку и простым темам и сюжетам работ. Для Саши Браулова это упрощение выражается в своеобразной детскости его работ. Для исследования этого вопроса категорию «детского» можно разделить на две части: «детство» — детские сюжеты, герои и смыслы работ, и «детское» — наивность и простота визуального языка и формы.

Выбор «детской» темы для исследования обоснован тем, что «детское» можно назвать ключевым качеством большинства работ Саши Браулова. Сама фигура автора здесь занимает инфантильную и наивную позицию — если ранние дизайнерские работы представлены полным именем создателя, с определенного момента авторство всех произведений принадлежит именно «Саше» Браулову. Также и сам автор руководствуется категорией детства для описания своих работ.

Подкрепляется важность детского в творчестве художника тем, что иногда его работа напрямую направлена именно на детскую аудиторию. Так, Браулов создавал вышивку специально для выпуска журнала «Юный искусствовед»[2].

Всё вышесказанное дает возможность задать исследовательский вопрос:

Гипотеза исследования заключается в том, что категория «детского» в творчестве Саши Браулова проявляется как на формальном, так и на смысловом уровне.

Объектом исследования в таком случае станет творчество Саши Браулова, а предметом — категория «детского» в темах и визуальном языке его произведений.
Выборка для исследования в первую очередь состоит из работ Саши Браулова в смешанной технике и технике вышивки, созданных с 2021 по 2026 год, а также коллекции «Красные игрушки», созданной совместно с Анастасией Коптевой. Также в целях сравнительного анализа будут использоваться работы Видякиной А. Д., Воскресенской А. И., Ткаченко Н. И.

Использованные в исследовании источники можно разделить на категории: немногочисленные работы, в которых присутствует анализ работ непосредственно Саши Браулова (стоит отметить, что в них рассматриваются практически только его работы в качестве предметного дизайнера), интервью и беседы с самим автором, и работы посвященные технике вышивки и теме детства в искусстве.

Большая часть исследования будет посвящена именно работам Браулова в технике вышивки, ведь именно в них «детское» проявляется наиболее активно и, как указано ранее, закладывается туда автором. Однако из дизайнерских работ стоит выделить коллекцию деревянных игрушек «Красные куклы», созданную совместно с Анастасией Коптевой. Несмотря на то, что тематически их скорее можно отнести к другой значительной части творчества Браулова — исследованиям авангарда (в качестве принтов используются мотивы Малевича, Родченко, Поповой и других художников-авангардистов [3]), детскость здесь проявляется именно в форме.

Часть произведений лишь условно можно назвать «игрушкой» — для них это описание скорее обосновано близостью к традиционным игрушкам, например, дымковской [4]. Часть же напротив, полностью оправдывает своё название и является игрушкой и функционально.

В работах, которые можно отнести к вышивке, «детское» гораздо более заметно именно в технике. Её «наивность» во многом проявляется в её неаккуратности и создаваемом эффекте отсутствия старания. Рассмотрим, через какие приемы достигается этот эффект.

Поверхность, на которой вышито изображение, также становится частью работы. Конкретно внимание стоит обратить на край ткани и его неидеальность. Ткань неровно отрезана, виднеются маркировки для определения места среза, из края ткани торчат нитки.

Стежки в вышивке Браулова часто неровные, их длина и расположение не обязательно имеют какое-то логичное обоснование. В каких-то работах логика вышивки сохраняется, лишь характеризуясь некоторой хаотичностью и неаккуратностью, а в каких-то — практически полностью теряется.

Надписи на вышивках образуют себя некоторый шрифт, ведь способ вышивания той или иной буквы из работы в работу повторяется. Ощущение непосредственности в этом шрифте создается за счет того, что почти каждая буква вышивается самым простым возможным способом, с использованием минимального количества стежков, а также из-за нерегулируемого межбуквенного расстрояния.