Образы инопланетян в кино с 1970 года

1. Концепция 2. Фильмы 70-80 3. Фильмы 80-90 4. Фильмы 90-00 5. Фильмы 00-10 6. Заключение 7. Список используемых источников

Интерес к инопланетному в кинематографе — это не просто дань фантастике. Человечество питало интерес к чему-то «вне нашего понимания» еще давно; особенно живо он становился за счет новых научных открытий: нахождение экзопланет, поиски воды на Марсе — каждая подобная новость с неземной скоростью пробуждала еще больше интереса к космосу. За каждым образом скрывается глубинная потребность человека: либо найти «кого-то другого», чтобы лучше понять свою природу, либо визуализировать собственные страхи перед неизвестным. Образы инопланетян также зависят от окружения человека. К примеру, в период Холодной войны их представляли как страшных захватчиков, потенциальную угрозу человечеству. Ближе к 2000-м они становятся более мудрыми и мирными.

Персонажи в кино — это не просто способ показать возможности киноиндустрии, а целый инструмент, благодаря которому автор может эмоционально воздействовать на зрителя, погружать в атмосферу фильма и оставлять глубокий отпечаток в памяти. Данное исследование направлено на выявление различных способов изображения инопланетян в фильмах в разные временные промежутки.

В своем визуальном исследовании я анализирую приемы, которые были использованы художниками по костюмам, и возможности CGI-художников. Персонажи эволюционируют, отражая представления людей того десятилетия: от культового образа Чужого Ганса Рудольфа Гигера до простого, но запоминающегося аватара Дебора Линн Скотта.

Главной задачей исследования является ответ на вопрос: как образы инопланетян меняются каждые 10 лет? Я предполагаю, что с каждым новым фильмом разнообразие пришельцев растет, люди переосмысливают их образы и прорабатывают более детально окружающий мир, чтобы показать всю необычность неземного мира.

Чтобы было удобнее сравнить инопланетян, ввожу несколько критериев оценивания: насколько существо похоже на человека или оно принципиально иное (антропоморфность и инопланетность); преобладает ли в принципе слизь и биомасса или в его образе есть элементы металла и брони (органика и механика); выглядит ли существо чужеродно в своем киномире или оно гармонично вписывается (интеграция в среду); символическая нагрузка (учитель, угроза, друг, раб или божество).

Для визуального материала были подобраны записи фильмов, которые лучше всего сохранились, и фотографии с проверенных сайтов. Исследование структурировано хронологически по десятилетиям и ключевым образам, определяющим код того времени. Каждый раздел охватывает годы их выпуска, важные детали и сравнение: «Чужой» (1979), «Дюна» (1984), «Зубастики» (1986), «Кин-дза-дза!» (1986), «Хищник» (1987), «Люди в черном» (1997), «Звездные войны: Скрытая угроза» (1999), «Война миров» (2005), «Аватар» (2009). Эта рубрикация позволяет отследить сходства и различия в образах.

Чужой (1979)

антропоморфность и инопланетность: непропорционально большая голова, длинный хвост, руки и ноги пропорциональны, как у человека. органика и механика: преобладает органика, не носит брони интеграция в среду: прекрасно скрывается среди труб космического корабля символическая нагрузка: угроза, очень смертоносен

Дюна (1984)

антропоморфность и инопланетность: не похож на человека, червяк огромных размеров с кучей острых зубов. органика и механика: органический червь интеграция в среду: хорошо зарывается в песок и незаметен символическая нагрузка: угроза

Зубастики (1986)

антропоморфность и инопланетность: зубастики похожи на животных, остальные герои человекоподобны органика и механика: преобладает органика интеграция в среду: не вписываются зубастики, без камуфляжа инопланетяне не вписываются символическая нагрузка: угроза, против которой прилетели спасать другие пришельцы

Кин-дза-дза! (1986)

антропоморфность и инопланетность: очень похожи на людей органика и механика: органика интеграция в среду: не выделяются на фоне пустыни символическая нагрузка: друзья, неприятели

Хищник (1987)

антропоморфность и инопланетность: голова имеет неземной вид, пропорции тела человекоподобны органика и механика: органичен, но имеет металлическое оружие интеграция в среду: не вписывается среди жителей леса символическая нагрузка: враг

Люди в черном (1997)

антропоморфность и инопланетность: много искаженных пропорций органика и механика: преобладает органика интеграция в среду: чужеродны на фоне земли символическая нагрузка: учитель, враг, друг

Звездные войны: Скрытая угроза (1999)

антропоморфность и инопланетность: больше человекоподобных по строению тела, но имеют разные формы головы. Есть яркие представители разных видов. органика и механика: преобладает органика с элементами механики интеграция в среду: гармонично смотрятся на разных космических кораблях и планетах символическая нагрузка: враг, друг, учитель

Война миров (2005)

антропоморфность и инопланетность: нечеловеческие пропорции, большая голова и длинные руки органика и механика: в основном показаны в технике, но сами органичны интеграция в среду: чужеродны, не вписываются символическая нагрузка: угроза

Аватар (2009)

антропоморфность и инопланетность: только нави похожи на людей пропорционально, но имеют синюю кожу, хвосты и 4 пальца. Остальная фауна не похожа на человека органика и механика: органика интеграция в среду: вписываются в родную планету, человек здесь не гармоничен символическая нагрузка: враг, учитель (главный герой учится понимать природу), божество

Моя гипотеза подтвердилась лишь частично. С 1979 по 2009 год разнообразие образов возросло в разы. Детализация окружения тоже возросла, существуют целые космические миры. Но я заметила обратную тенденцию: потеря антропоморфности не всегда ведет к большей «инопланетности». Самые запоминающиеся образы (Чужой, Хищник) все еще близки человеку. А полностью нечеловеческие формы запоминаются немного хуже, потому что зритель не может спроецировать на них эмоции.

1. Кадры из фильма Звездные войны https://www.kinomania.ru/movies/zvezdnye-voyny-epizod-1-skrytaya-ugroza/frames#gallery_all_frames-98