Невидимые новаторы: женщины-пионеры в ранней анимации (1910–1940-е годы)
Рубрикатор
1. Концепция 2. Исторический контекст: 1910–1940-е 3. Лотте Райнигер 4. Маргарет Винклер 5. Клэр Паркер 6. Мэри Эллен Бьют 7. Сёстры Брумберг 8. Хелена Смит Дэйтон 9. Гермина Тырлова 10. Визуальные стратегии и образ женщины-творца 11. Заключение 12. Библиография 13. Источники изображений
Концепция
Исследование рассматривает женщин-пионеров анимации 1910–1940-х годов как «невидимых новаторов», чьи технологические инновации, продюсерские решения и визуальные приёмы легли в основу последующего развития анимации. Выбор героинь основывается на сочетании их технологического вклада (новые аппараты и техники), институциональной роли (продюсирование, студийная организация) и авторской поэтики (особые типы движения, работы со светом, фактурой и символикой).
Исторический контекст: 1910–1940-е
Период от 1910-х до начала 1940-х годов ознаменовался превращением анимации из ремесленной практики в полноценную индустрию со студиями, системой дистрибуции и растущей массовой аудиторией. На этом фоне женщины включаются в производственный процесс в качестве художников, режиссёров, изобретательниц и продюсеров, однако их вклад долгое время оставался маргинализированным в стандартных исторических нарративах, где доминировали имена крупных студий и их мужских руководителей.
Лотте Райнигер
Лотте Райнигер — немецкая аниматор, в 1920-х годах разрабатывает собственную оригинальную технику силуэтной анимации, выстраивая сложные композиции из вырезанных фигур и многослойных фонов. С технической точки зрения это была разновидность перекладочной анимации, однако её фильмы поражали ощущением объёма и глубины, которые Райнигер достигала благодаря многоплановости и точной работе с формой силуэта.
В 1923–1926 годах Райнигер разрабатывает первую форму многоплоскостной камеры — устройства, ставшего впоследствии одним из самых важных инструментов в допиксельной анимации.
Лотта Райнигер и Карл Кох с помощниками Вальтером Тюрком и Александром Карданом работают над сценой
Для дополнительного заработка в конце 1920-х годов Райнигер работала на студии известного пионера рекламного кино Юлиуса Пиншфевера, создавая рекламные фильмы. Среди сохранившихся работ ниже представлена реклама Нивеа «Тайна маркизы».
До выхода первого полнометражного анимационного фильма студии Disney, «Белоснежки и семи гномов» (1937), уже существовала картина Лотте Райнигер «Приключения принца Ахмеда» (1926) — первый полнометражный анимационный фильм в истории кинематографа, сохранившийся до наших дней. Вдохновлённая китайским театром силуэтных кукол, Райнигер специализировалась на вырезании фигур из листов свинца и картона, которые затем покадрово анимировались под кинокамерой, создавая иллюзию движения и глубины.
Кадр из фильма «Приключения принца Ахмеда»
Маргарет Винклер
Маргарет Винклер — венгеро-американская предпринимательница, становится одной из первых женщин, профессионально занимающихся дистрибуцией анимации в США. Начав карьеру в качестве личного секретаря кинопроизводителя Гарри Уорнера, Винклер получила глубокие знания о структуре киноиндустрии и механизмах распределения фильмов через сеть местных кинотеатров.
В 1921 году Винклер основала собственную компанию M.J. Winkler Pictures и заключила контракт с Pat Sullivan Productions на распространение популярной серии мультфильмов о коте Феликсе. Её стратегические методы ведения бизнеса включали активную рекламу успешных продаж в профессиональной прессе, что не только привлекало внимание дистрибьюторов, но и создавало впечатление популярности и дефицитности серии на рынке.
Рекламный плакат «Кота Феликса»
В 1922 году Винклер расширила портфель, заключив ещё один важный контракт на распространение серии «Из чернильницы» для Fleischer Studios, что ещё больше укрепило её репутацию ведущего дистрибьютора анимационных картин. В отраслевой прессе того времени её необычный статус женщины-дистрибьютора привлекал особое внимание.
Вырезка статьи об Уинклер как о женщине-дистрибьюторе
16 октября 1923 года, признавая инновационный подход Уолта Диснея к анимации, Винклер подписала с ним контракт на дистрибуцию серии «Комедии об Алисе. Это сотрудничество положило бы начало партнёрству, которое оказало бы значительное влияние на будущее анимации.
Слева: постер к фильму «Комедии Алисы», справа: постер к фильму «Алиса-миротворец»
Однако в конце 1923 года Винклер вышла замуж за Чарльза Минца, и её участие в бизнесе резко снизилось. К 1926 году она окончательно ушла из киноиндустрии, сосредоточившись на семье. Её роль как первопроходца в продюсировании и дистрибуции анимации оказалась решающей для профессионализации всей отрасли.
Клэр Паркер
Клэр Паркер — американский инженер и аниматор, в начале 1930-х годов, работая во Франции совместно со своим мужем Александром Алексеевым, российским аниматором и режиссёром, становится соавтором техники pinscreen (игольчатый экран).
Pinscreen, иллюстрация: Анастасия Станиславовна
Патент на эту инновационную технику был зарегистрирован исключительно на имя Клэр Паркер — сначала во Франции в 1935 году, затем в США в 1937 году, что подчёркивает её ведущую роль в конструировании устройства и организации сложного процесса съёмки, требующего высочайшей точности и тактильного контроля над каждым кадром. Ниже приведен фрагмент из сборника мультипликационных короткометражных фильмов «Игольчатое кино: Александр Алексеев, Клер Паркер».
Мэри Эллен Бьют
Мэри Эллен Бьют — американская художница и экспериментальная аниматор, была пионером визуальной музыки и абстрактной анимации в США. Благодаря калейдоскопическим и сюрреалистическим образам, которые танцуют на экране в идеальной синхронизации под музыкальное сопровождение, её фильмы переносят зрителя в манящий сказочный мир, где музыку не только слышат, но и видят.
Её фильмы 1930–1940-х годов исследуют соответствия между звуковыми ритмами и визуальными паттернами, продолжая европейскую линию «абсолютного кино», но в американском контексте регулярных показов в кинозалах и экспериментальных площадках. «Synchromy № 2» (1936), синхронизированный с ариозо «Вечерняя звезда» из оперы Вагнера «Тангейзер», демонстрирует её метод использования световых рефлексий от хрусталя и других прозрачных предметов для создания движущихся абстрактных форм.
С 1934 по 1952 год Мэри Эллен Бьют создала четырнадцать коротких музыкальных абстрактных фильмов, многие из которых демонстрировались в престижных американских кинотеатрах, включая Radio City Music Hall, часто перед основным фильмом программы.
Сёстры Брумберг
Валентина и Зинаида Брумберг, родные сёстры, входят в первое поколение советских аниматоров, работая в 1920-х годах в коллективах, участвовавших в создании агитационных и экспериментальных фильмов. В 1925 году они участвуют в создании фильма «Китай в огне» под руководством Николая Ходатаева, одного из основоположников советской анимационной индустрии. Этот фильм часто рассматривается как первый полнометражный мультипликационный фильм советского кинематографа.
В 1936 году Валентина и Зинаида переходят на студию «Союзмультфильм», где создают серию более детализированных сказочных фильмов, в том числе «Волшебные гуси-лебеди» и «Красная шапочка», выполненные в стилистике Уолта Диснея с использованием более гладкой анимации и ярких красок.
Заставка мультфильма Красная Шапочка
Их вклад в развитие советской анимации связан с формированием характерной стилистики ранней советской рисованной анимации, где органично сочетаются элементы плакатной графики, гротескной карикатуры и монтажных принципов революционного кинематографа Эйзенштейна и Вертова.
Хелена Смит Дэйтон
Хелена Смит Дэйтон — американская писательница, скульптор и аниматор из Нью-Йорка, которую справедливо называют одной из первых пионерок глиняной анимации и раннего стоп-моушена в американском кинематографе.
Дэйтон начинает свою творческую деятельность с создания небольших раскрашенных глиняных фигурок, изображающих типажи городской жизни. Постепенно она превращает эти статичные «карикатуры в глине» в «оживлённую скульптуру», используя технику покадровой съёмки, которую она называет «stop action» (стоп-экшн). В прессе её работы описываются как совершенно новое чудо кинематографа.
Одна из нескольких сохранившихся фотографий анимационных фильмов Дейтон
25 марта 1917 года Дэйтон демонстрирует первые серии своих коротких фильмов в нью-йоркском кинотеатре Strand, вызывая восторженный отклик публики. Немного позже компания Educational Films Co. выпускает её одно-бобинную адаптацию Ромео и Джульеты — первый анимационный фильм Дэйтон, в котором все персонажи созданы полностью из глины. Картина стала одним из ранних примеров применения техники стоп-моушена и демонстрировала амбициозный масштаб: бальная сцена содержала около тридцати движущихся фигур — выдающееся достижение для независимого аниматора.
Несмотря на признание и планы выпускать по одному фильму в месяц, карьера Дэйтон как аниматора оказалась короткой. Также ни один из её фильмов пока не выявлен в архивных собраниях, и сегодняшнее знание о них строится на газетных рецензиях, журнальных статьях, каталогах проката и фотографиях, где воспроизводятся отдельные кадры или скульптуры.
Гермина Тырлова
Гермина Тырлова — чешская аниматор, режиссёр и художница, считается одной из основательниц чешской анимации и часто называется «матерью чешского мультфильма». За свою более чем 50-летнюю карьеру она создала более 60 короткометражных детских мультфильмов, используя кукольную технику (puppet animation) и покадровую анимацию.
В 1925 году Тырлова присоединяется к студии Studio AB, где встречает своего будущего мужа Карела Додала. Студия создавала анимационные фильмы для таких рекламных компаний, как Elektrajournal и IRE-Film.
Реклама радиоприемников Telefunken
Додал и Тырлова вместе сняли пять анимационных рекламных роликов, а в 1935 году они стали сорежиссёрами первого чешского коммерческого кукольного мультфильма «Тайна фонаря».
В её фильмах неодушевлённые предметы (игрушки, нитки, ткани, войлок) оживают и становятся главными персонажами, формируя особенный «вещественный» мир, близкий детскому восприятию и традициям народного театра кукол. Её внимание к фактуре материала, работе с естественным светом и ритмике мелких движений сделало её работы узнаваемыми и влиятельными в мировой анимации.
Визуальные стратегии и образ женщины-творца
Визуальные подходы рассмотренных художниц демонстрируют поразительное разнообразие: Райнигер и Паркер строят своё кино через сложную работу с множественными слоями изображения, Бьют и Тырлова — через ритм, фактуру и игру света, Дэйтон и сёстры Брумберг — через гротеск, карикатуру и метафорический образ. Важно отметить, что эти творческие стратегии часто были связаны с так называемыми «пограничными» материалами (вырезанной бумагой и картоном, текстилем, глиной, металлическими иглами), которые традиционно ассоциировались с ремеслом и «женским трудом».
Парадоксально, что образ женщины-творца в этих практиках часто остаётся скрытым: имена продюсеров и изобретательниц не всегда попадали в титры фильмов, официальные патентные документы и прокатные журналы. Это объясняет их позднюю «видимость» в академической историографии и подчёркивает необходимость их упоминания.
Заключение
История рассмотренных героинь показывает, что важные технологические и художественные открытия нередко рождаются не в крупных студиях, а в небольших мастерских, экспериментальных лабораториях, рекламных роликах и короткометражках, рассчитанных на ограниченную аудиторию. От Disney к авангардным практикам visual music — наследие этих художниц неоспоримо. Помнить о них значит видеть в истории анимации не только громкие имена и бренды, но и кропотливый труд тех, кто часто оставался в тени.
Moritz W. Lotte Reiniger [Электронный ресурс] // Animation World Magazine. 1995. URL: https://www.awn.com/mag/issue1.3/articles/moritz1.3.html (дата обращения: 25.11.2025).
Lotte Reiniger [Электронный ресурс] // Women Film Pioneers Project. Columbia University, 2017. URL: https://wfpp.columbia.edu/pioneer/lotte-reiniger/ (дата обращения: 25.11.2025).
Margaret J. Winkler [Электронный ресурс] // Women Film Pioneers Project. Columbia University, 2020. URL: https://wfpp.columbia.edu/pioneer/margaret-j-winkler/ (дата обращения: 25.11.2025).
Helena Smith Dayton [Электронный ресурс] // Women Film Pioneers Project. Columbia University. URL: https://wfpp.columbia.edu/pioneer/helena-smith-dayton/ (дата обращения: 25.11.2025).
Douglass J. C. Artist, Author, and Pioneering Motion Picture Animator: The Career of Helena Smith Dayton [Электронный ресурс] // Animation Studies Online Journal. 2017. URL: https://journal.animationstudies.org/jason-douglass-artist-author-and-pioneering-motion-picture-animator-the-career-of-helena-smith-dayton-runner-up/ (дата обращения: 25.11.2025).
Claire Parker [Электронный ресурс] // Great Women Animators. 2015. URL: https://greatwomenanimators.com/claire-parker/ (дата обращения: 25.11.2025).
Hermína Týrlová [Электронный ресурс] // Great Women Animators. 2015. URL: https://greatwomenanimators.com/hermina-tyrlova/ (дата обращения: 25.11.2025).
Crafting Animation: Hermína Týrlová’s Fuzzy Modernism [Электронный ресурс] // MAI: Feminism & Visual Culture. 2020. URL: https://www.maifeminism.com/crafting-animation-hermina-tyrlovas-fuzzy-modernism/ (дата обращения: 25.11.2025).
Mary Ellen Bute: Seeing Sound / W. Moritz [Электронный ресурс] // Animation World Magazine. 1996. URL: https://www.awn.com/mag/issue1.2/articles1.2/moritz1.2.html (дата обращения: 25.11.2025).
Женщины в анимации первой половины ХХ века [Электронный ресурс] // Mediiia.com. URL: https://mediiia.com/food/project/d8d6db26d9da4ae68d53e1181403ed83 (дата обращения: 23.11.2025).
Волшебница в мире магглов: Лотта Райнигер — художница-аниматорка, которая опередила Уолта Диснея [Электронный ресурс] // Film.ru. URL: https://www.film.ru/articles/volshebnica-v-mire-magglov-lotta-rayniger-hudozhnica-animatorka-kotoraya-operedila-uolta (дата обращения: 25.11.2025).
Furniss M. A New History of Animation [Электронный ресурс]. URL: https://pdfcoffee.com/furniss-new-history-animation-pdf-free.html (дата обращения: 25.11.2025).
Тайна маркизы [Электронный ресурс] // Film.ru. URL: https://www.film.ru/movies/tayna-markizy (дата обращения: 25.11.2025).
Margaret Winkler Charles Menz [Электронный ресурс] // Mungfali. URL: https://mungfali.com/explore.php?q=Margaret%20Winkler%20Charles%20Menz (дата обращения: 25.11.2025).
Margaret J. Winkler: A Forgotten Pioneer in Disney’s Success [Электронный ресурс] // History Hit. URL: https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.b736422c-6924d310-f49ba4d5-74722d776562/https/www.historyhit.com/culture/margaret-j-winkler-a-forgotten-pioneer-in-disneys-success/ (дата обращения: 25.11.2025).
Как игольчатая анимация превратилась из сложного процесса в забаву? [Электронный ресурс] // 2×2.медиа. URL: https://media.2x2tv.ru/igholchataya-animatsiya/ (дата обращения: 25.11.2025).
Игольчатая анимация. Видеозапись [Электронный ресурс] // ВКонтакте. URL: https://vk.com/video-52526415_456242665 (дата обращения: 25.11.2025).
This Animation Pioneer Turned Music into Pure Light [Электронный ресурс] // Vice. URL: https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.6251aebf-6924de72-703a1099-74722d776562/https/www.vice.com/en/article/mary-ellen-bute-animation-pioneer-music-light/ (дата обращения: 25.11.2025).
Анимационный фильм. Видеозапись [Электронный ресурс] // Одноклассники. URL: https://ok.ru/videoembed/6645483113017 (дата обращения: 25.11.2025).
Статья о ранней анимации [Электронный ресурс] // Дзен. URL: https://dzen.ru/a/YsLmpPjQBD5dZx7Z (дата обращения: 25.11.2025).
Публикация о ранней анимации и женщинах-авторах (запись на стене сообщества) [Электронный ресурс] // ВКонтакте. URL: https://vk.com/wall22033564_3971?w=wall-41953059_2156 (дата обращения: 25.11.2025).
Douglass J. C. Helena Smith Dayton: An Early Animation Pioneer Whose Films You’ve Never Seen [Электронный ресурс] // Animation Studies 2.0. URL: https://blog.animationstudies.org/helena-smith-dayton-an-early-animation-pioneer-whose-films-youve-never-seen/ (дата обращения: 25.11.2025).
Hermína Týrlová [Электронный ресурс] // Great Women Animators. URL: https://greatwomenanimators.com/hermina-tyrlova/ (дата обращения: 25.11.2025).
Československy animovaný film Tajemství Lucerny 1936. Видеозапись [Электронный ресурс] // YouTube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=2-zO7_06PVc (дата обращения: 25.11.2025).
