музыкально-звуковой ландшафт описывает шумовой ореол субъекта.

комната.

сначала она была номером, затем стала вестибюлем.
в конечном счёте, не всё ли равно?


за основу берутся реальные звуки локации, с которых начинается
видео арт. отправной точкой становится не визуальный образ, а звук — то, что способно сообщить новую информацию о месте ещё до его видимого.

модули используются как инструмент манипуляции с исходными
полевыми записями, позволяющий преобразовывать звуковую среду локации.
видеоарт начинается с записи звукового ландшафта отеля.

та иллюзорная статичность, с которой поднимается или опускается тон шепарда, не случается. звук кружит, но, подобно навязчивому свисту, не покидает на протяжении всей
композиции. Это шум собственный, тот, от которого нельзя уйти.

звук /
полевая запись ___непрекращающаяся музыка вестибюля,
в трек-лист которой редко вмешиваются.

полевая запись ___скрип дверей безлюдного запасного выхода.

ему мешают сосредоточиться. звук движется по квадрату, уходя то вправо, то влево, отражаясь в противоположную сторону с помощью дилея. сверху и снизу навязчивый шум прерывает намеки гармонии. всё крутится поочередно.