Вместе с технологическим прогрессом к людям приходит и осознание своей несовершенности, а потому — желание стать достойным, идеальным созданием, не уступающим машинам.
Работа, основанная на манифестах Киноков «Мы» и «Киноки. Переворот», является наблюдением за стагнирующими отношениями человека и камеры, невольным участием в незавязывающемся разговоре.
«Психологическое» мешает человеку быть точным как секундомер и препятствует его стремлению породниться с машиной.
Наш путь — от ковыряющегося гражданина через поэзию машины к совершенному электрическому человеку. Вскрывая души машин, влюбляя рабочего в станок, влюбляя крестьянина в трактор, машиниста в паровоз — мы вносим творческую радость в каждый механический труд, мы родним людей с машинами, мы воспитываем новых людей.
Каждый любящий свое искусство ищет сущности своей техники.
Я освобождаю себя с сегодня навсегда от неподвижности человеческой, я в непрерывном движении.
Я кино-глаз. Я строитель. Я посадил тебя, сегодня созданного мной в несуществовавшую до этого момента удивительнейшую комнату, тоже созданную мной.
Я кино-глаз, я создаю человека, более совершенного, чем созданный Адам, я создаю тысячи разных людей по разным предварительным чертежам и схемам.
Я, машина, показываю вам мир таким, каким только я смогу его увидеть.
Дзига Вертов (1922)
