Выставочный проект «Меж прутьев»

17 июня в галерее «Электрозавод» состоялось открытие выставки «Меж прутьев», посвящённой внешним и внутренним ограничениям. В проекте приняли участие 6 художниц — каждая со своим взглядом на проблему. Одни считают, что быть полностью свободными, по крайней мере при жизни, невозможно, в то время как другие всё же пытаются найти выход.

«Удивительно, как человек принимает на себя все несправедливости мира, крепко связавшие его руки и ноги: в его хрупеньком тельце таится желание покинуть бесконечный‌ лабиринт из траншей‌ и ухабов политического, психического, физического и социального. Еще‌ до своего первого вздоха он оказывается заключе‌н в „клетку“, освобождение из которой‌ и есть рождение.

Выставка „Меж прутьев“ посвящена границам, как внутренним, так и внешним, а также точкам их пересечения. Одно не может существовать без другого: препятствия реального мира подсвечивают наши личные границы, в то время как те формируют внешние. Рамки всегда создают некоторое пространство, с одной‌ стороны лишающее человека свободы, а с другои‌ спасающее его от ужаса неизвестности — даруют хаос и порядок. Ограничивая себя в одном, он спасает себя от чего-то более опасного».

Лиза Мукасей

Лиза Щеблякова Круги на воде, 2024 Строительный бетон, 12 квадратов 40×40 (см)

Воду невозможно запечатлеть не изменяя её физическое состояние, она постоянно меняется, течёт, капает, испаряется или рябит. Даже будучи замороженной она не на долго остаётся статичной и постепенно начинает таять. Её нельзя полностью остановить и в этом она абсолютно свободна. Можно лишь попытаться «увековечить» её форму зацепиться за неё и искусственно зафиксировать. Но это вряд ли можно назвать манифестацией свободы, поскольку подвижный образ неизбежно становится статичным, превращаясь из воплощения легкости и жизни в напоминание о них, их имитацию. Искусственность, заключённая в заранее провальной попытке удержать контроль становится очевидной, поскольку подчиняется совсем иным правилам, больше напоминающим стратегические игры. Вопрос о жизнеспособности подобной структуры заключается лишь во времени, отведённой на её существование. Вода камень точит.

Лиза Щеблякова Так строят на века, 2023 Цемент м500, 111×70×3 (см)

Работа «Так строят на века» посвящена гиперболизированному увековечиванию ограничений, которые настолько глубоко проникли в нашу жизнь и закрепились в ней, что кажутся вечными и незыблемыми. Они становятся настолько привычными, что мы перестаём их замечать. Рамы, структуры и модули обрамляют действия человека, воздействуя на его подсознание, защищают то самое тревожное состояние, описывая словами которое обычно говорят «лишь бы чего не случилось». Страх неизвестности парализует человека и меняет пространство реального, превращает действительное в неосознанно желаемое, даже если это самое желаемое и является главным кошмаром. Убедить себя субъективными и параноидальными доводами о надвигающейся опасности оказывается гораздо легче, чем вступить на путь незнания.

Дарья Бражникова Matanzas de la liberte, 2024 Акрил, фанера, лак, 162×100 (см)

Матансас — город расположенный на северном побережье острова свободы. Среди местных и туристов прозван «городом мостов», «кубинской Венецией» и «кубинскими Афинами». Матансас происходит от испанского matar — убивать (дословный перевод, веря переводчику, убийства). На этом острове свободы с трудом удастся найти балкон, окно или дверь, не отгороженные от мира железными прутьями. Люди за самодельными ограждениями то ли не замечают их, то ли не признают, что замечают, то ли настолько к ним привыкли, что смирились. Но никто и никогда не переставал танцевать сальсу.

Дарья Бражникова Башни, 2024 Фанера, тушь, размеры варьируются

Большой город напрямую ассоциируется с высотной застройкой, что далеко не всегда является его плюсом. Существует теория «бутербродной высоты», веря которой дома не должны быть выше 4 этажей — где с последнего мама должна без проблем скинуть ребенку бутерброд, который тот забыл взять с собой. Духовные отношения жителей больших городов можно назвать замкнутыми, ведь едва ли возможно отвечать на все внешние прикосновения с определённой энергичностью. Но именно факт практического антагонизма и понятного недоверия даёт право на значительную свободу. Однако при этом рождается трудность утверждения собственной личности — даже на общегородском внешнем уровне, горожанин в большинстве случаев заселяется в уже готовый дом, фасад которого ему не принадлежит, да и лестничная клетка не полностью (и не всегда), при этом соседей знать необязательно, а лучше и не стоит. В рамках города личность концентрирует себя в себе, доводя это до высочайшего градуса. Всё вместе это единится в условно понятную сетку с конкретным делением, но при этом снова мнимой автономией участников.

Софья Щукина Я больше не хочу, но все равно буду, 2024 4 фотографии, цифровая печать, молоток, верёвка, 29,7×42(см)

«Эта инсталляция ничего не поменяет, но немного расскажет о СОФЬЕ ЩУКИНОЙ

Она, как и многие другие люди, с детства была приучена к тому, что любовь нужно заслуживать долгим и упорным трудом. Нужно стараться, чтобы тебя заметили и полюбили.

Я знаю, что такая не одна. Нас, застрявших в этом поведенческом паттерне, очень много и я сочувствую каждому. Эта работа меня компрометирует, я признаюсь в своей слабости, потому что больше не хочу притворяться той, кем не являюсь. И даже если не остается сил на то, чтобы стучаться в закрытые двери, я всё равно буду. Просто иначе пока не умею».

Ярослава Трояновская За забором, 2023 Холст, краска, 200×60 — 100×60 (см)

Несмотря на высоту забора, территория внутри него кажется закрытой и несвободной, реальные свойства объекта проигрывают его символическому значению. Невинные в своем роде ограды становятся маркерами запретной зоны. Призрачный пейзаж, зафиксированный за ними, является человеку чем-то недостижимым, едва ли уловимым показателем собственной ограниченности.

Лиза Щеблякова Где-то и когда-нибудь, 2024 Пескобетон, 190×170×7 (см)

Снежный ангел — это очень простой и искренний жест, который в детстве делали все, и делали его в чистом порыве радости. Действие, казавшееся когда-то привычным и простым, может стать сложным, требующим усилий, а, может быть, и вовсе невозможным из-за внешнего сопротивления. Когда желание испытать привычные эмоции, такие как радость и легкость, остаётся неизменным, а обстоятельства резко меняются, становится неясно, возможно ли вовсе это сделать.