Пейзаж как отражение национальной идентичности Финляндии
Концепция
Начало 20 века стало переломным моментом для многих стран. Революции, войны, распад империй — действия, происходившие в то время, сформировали мир, в котором мы живем сейчас. У нас сохранилось множество источников, отражающих преимущественно события политические или экономические: о военных действиях, кризисах, образовании государств, но к счастью, у нас есть и источники, позволяющие узнать о повседневной жизни людей в то время. Одним из таких источников является кинематограф, благодаря которому мы можем глубже погрузиться в культуру определенной страны, проследить особенности её развития в отдельные периоды истории. Часто в фильмах запечатлены аспекты жизни и быта, которые казались весьма ординарными на момент съемки, но теперь представляющие огромную ценность для нас, в контексте истории.
Конец Первой мировой войны характеризуется распадом нескольких империй и образованием независимых государств. Одним из таких государств стала Финляндия, провозгласив независимость в 1918 году. Отделившись от Российской империи, а до этого пребывая под долгим влиянием Швеции, финны задались вопросом национального самоопределения: Что отличает Финляндию от других стран? Какой он — финский народ? Какие у него есть ценности? Одним из инструментов для поиска ответов на эти вопросы стал кинематограф.
В Финляндию кинематограф пришел рано и сразу начал активно развиваться: в 1896 году состоялся первый показ фильма Братьев Люмьер, а в 1906 открылась первая финская киностудия. Первое десятилетие кинематографа в Финляндии больше связывают с документальными фильмами, но по-настоящему сильное развитие начинается с основания Эркки Кару кинокомпании Suomi-Filmi, благодаря которой Финляндия начинает обретать свой, национальный кинематографический язык. Такое бурное развитие кино совпало с национальными поисками идентичности. Это совпадение послужило основой связи двух сфер и определило вектор развития финского кино.
Безусловно, национальный колорит кинематографа проявлялся в различных аспектах: в сюжетах, взятых из финского фольклора, в презентации и описании быта, устройства дома, традиций, костюмов, но в данном исследовании я бы хотела детальнее разобрать природу и пейзажи в кинематографе Финляндии и понять, как натурные сцены отражали национальные особенности страны.
В визуальном исследовании проанализированы фильмы ранних классиков финского кино, такие как: Эркки Кару, Теуво Пуро, Юсси Снеллман и Яаакко Корхонен. Выявлены особенности съемки натурных сцен и распределены на категории, характеризующие Финляндию, особенности страны и жителей. Также, для более глубокого анализа проведено сравнение с кинематографом двух скандинавских стран: Дании и Швеции, в которых сфера кино в начале 20 века развивалась также стремительно.
Рубрикатор
1. Концепция 2. Единство человека и природы 3. Большие леса маленькой страны 4. Быт и трудовая жизнь 5. Сравнение с кинематографом Швеции и Дании 6. Заключение 7. Источники
Единство человека и природы
Близость финнов к природе, режиссеры часто показывают в романтической манере, связывая душевные переживания героя, одного или нескольких, с состояниями природы. Так показана не просто любовь, а единство, неразрывная связь финской природы и жителей страны. Использование натурных сцен, благодаря разнообразной природе, помогает передать широкий спектр эмоций и состояний героев
Один из фильмов, где чувства героя наиболее ярко иллюстрирует природа — «Анна-Лииса» режиссеров Теуво Пуро и Юсси Снеллмана. Главную героиню — Анну-Лиису тяготит прошлое, она вот вот должна обручиться с Йоханосом, который влюблен в неё, однако в день свадьбы, не выдержав мучений, она прилюдно раскаивается в своих преступлениях, заявляя, что убила своего ребенка.
Чтобы показать воспоминания героини о прошлом, Режиссер использует именно натурные сцены, еще раз показывая ее связь с финской природой. Эпизод, где показаны душевные терзания героини снят во время сильного ветра, среди сильно колышущихся низкорослых деревьев, показывая смутное состояние Анны-Лиисы, а момент мольбы снят на обрыве, благодаря которому кард будто делится на две части: свободную воду и небольшой кусочек земли, на котором находится героиня.
На контрасте, со сценой переживаний, где погода близится к буре, сцена влюбленности главной героини снята в тихом лесу: пару будто окутывают ветви деревьев, а ветер практически отсутствует, показывая умиротворенность двух персонажей.
Выражение чувств главного героя также показано в фильме «Олли опинтовуодет». В фильме рассказана история ребенка с тяжелой судьбой. Мальчика Олли украли и спрятали в Швеции, он рос нелюбимым, в нелюбимой семье и однажды покинул дом, чтобы начать новую жизнь. С помощью друга он сбегает, а после, с его же помощью, находит свою родную семью. Предвкушение лучшей жизни, режиссер показывает с помощью натурных сцен, в которых мальчики убегают к линии горизонта. Ландшафты Финляндии, на фоне которых герои кажутся совсем маленькими передают чувство свободы и показывают их понимание мира: они ощущение себя с ним единым целым, будучи совсем маленькой частью мира.
Также внутренние поиски и взросление персонажей показано с помощью множества динамичных сцен, которые всегда происходят вне стен дома. Таким образом создается контраст между замкнутым пространством и бескрайними просторами природы. Сбегая из дома, Олли уплывает на корабле, вид которого показан с воды, а поездку до города, в котором живет родная семья, мальчик совершает на поезде, спрыгивая с него в траву и оказываясь в поле. Обе сцены наполнены жизнью, активностью, изменениями, которые очень близки главному герою.
Еще один сюжет в котором эмоции, переживаемые людьми соединяются с природой — это изображение влюбленных пар, интересно, что во многих фильмах даже используется похожая композиция, также снятая на фоне финских ландшафтов. Использование натурных сцен здесь одновременно отделяет влюбленных от окружающих людей и показывает их чувства, как нечто необъятное, то, что нельзя ограничить рамками дома.
В фильме «Невеста лесоруба» кадры, изображающие природу буквально накладываются на изображения влюбленных пар, что также показывает взаимосвязь чувств любви людей друг к другу и к природе.
Большие леса маленькой Финляндии
Финляндия — небольшая страна, с множеством населенных пунктов, которые соединяют леса. Так как расстояние между деревнями и городками небольшое, то передвижение между ними осуществляется либо на конях, либо пешком. Эту особенность не раз запечатлели режиссеры. Во многих ранних финских фильмах присутствуют сцены перемещения героев по лесу, с целью дойти от одного населенного пункта к другому.
Благодаря тому, что герои передвигаются по лесам создается ощущение закрытости и камерности, часто безопасности и сохранности кроме того, в финском кино распространен сюжет встреч на дорогах с другими персонажами, часто его используют для развития действий в фильме. С помощью подобных сцен мы понимаем, что такие передвижения — часть привычной жизни в Финляндии в конце 19 — начала 20 века.
Множество подобных сцен можно увидеть в фильме «Деревенские башмачники» Эркки Кару. Сюжет идейно связан с походами из одной деревни в другую. Главный герой — Эско едет жениться в другую деревню, но, прибыв, видит, как его невеста выходит замуж за другого. Эско устраивает драку и опозоренный возвращается домой. Лесные тропы здесь показаны для того, чтобы показать путь персонажей и обозначить время, за которе они передвигаются. Так, разрозненные деревни, из-за которых невеста успевает, без ведома жениха, выйти замуж за любимого, соединяются лесами, служащими проводником и местом рефлексии главного героя.
Пристальное внимание к дороге от одного дома до другого уделяет Эркки Кару в фильме «Невеста лесоруба», особенно ярко это проявляется в в двух эпизодах: сначала главный герой — Эркки проводит свою возлюбленную Лину до дома, через поля и горы, а после сам возвращается домой через густой лес. Таким образом, режиссер показывает красоту финской природы и развитие отношений героев на ее фоне.
Быт и трудовая жизнь
Особенности труда финскго народа — яркая чарта, часто показываемая в кино. В основном показана работа на полях: обработака культур, вскапывание земли или работа на воде: перегон дров, судоходство. Такие сцены дают понимание не только о трудолюбии финского народа, но и самостоятельности страны, что стало особенно важно после провозглашения независимости.
«Финляндия» — картина снятая в самом начале 1920 годов, детально рассказывающая о деятельности: быте и труде финнов. В фильме рассказывается об обработке дерева, судоходстве, спорте и военной подготовке. Фильм пронизан любовью и уважением к финским гражданам и природе, показывая их силу и умение работать вместе. Натурные сцены показывают, как люди научились не только наслаждаться красотой ландшафтов, но и получать из них пользу.
Ещё одной важной чертой, раскрывающей для нас идентичность Финляндии является общее времяпрепровождение: праздники, отдых и совместная работа. В сценах демонстрируется дружность и сплоченность народа — эти черты были очень важны для Финляндии начала 20 века, поэтому не исключено что подобные сюжеты не только показывали привычную жизнь, но и старались вдохновить, подтолкнуть людей поддерживать и укреплять народную сплоченность.
Наиболее ярко эта дружественность народа показана в «Невесте лесоруба» Эрки Карру. Первая сцена в фильме — праздник, по случаю дня летнего солнцестояния, который люди отмечали на берегу: жгли костры, пели песни и танцевали. Во время этого праздника главная героиня знакомится со своим возлюбленным — завязка фильма происходит на фоне цветущей, летней природы, показывая радость, легкость и открытость людей.
Сравнение с кинематографом Швеции и Дании
Киноиндустрия в Шведции в начале двадцатого века стремительно развивалась. Важно, что многие исследователи отмечают особое значение пейзажа в кинематографе этой страны. В фильме «Горный Эйвинд и его жена» Виктора Шёстрема именно натурные сцены — стилеобразующий элемент. Благодаря их графичности и пропорциональности: соотношению воздуха и земли, углов, пятен, создаваемых пейзажем, появляеся ощущение сказочности, чувство, будто перед зрителем создан некий особенный мир.
В Финском кино ландшафты иногда также становятся геометрическими формами, как например в рассматриваемом ранее фильме «Деревенские башмачники» или «Анна-Лииса», где линия земли создает диагональную линию идейно отделяя два плана друг от друга, однако они выглядят более живыми и реальными. Обе страны показывают красоту местной природы и через нее демонстрируют национальные особенности стран, так например в фильме Виктора Шёстрема показано, как преступники уходят жить в горы. Однако Шведция используюет натурные сцены, как прием, природа работает на режиссера, становится персонажем, в Финляндии же режиссер работает на природу, скорее служит ей. Герои финского кино будто сливаются с природой, а не существуют на ее фоне.
В Дании в 1910–1930 годах также активно развивался кинематограф, однако его вектор значительно отличался от Финляндии и Швеции. Несмотря на не менее прекрасную природу, ведущие режиссеры ранне-датского кино делали акцент не на пейзажах и национальных особенностях, а на людях и действиях. Так например в фильме Августа Сандберга «Клоун», в котором рассказывается драматическая история взаимоотношений главного героя, работающего клоуном и его жены, присутствуют натурные сцены, однако режиссер не старается обратить на них внимание зрителя, намного важнее здесь игра знаменитого датского актера Карла Сторма Петерсена.
В кинематографе Дании появляется и активно развивается феномен «звезд», фильмы наполнены действиями из-за чего бщее ощущение от фильмов, снятых в Дании ближе к Европейскому, в них намного меньше отражены национальные особенности: скандинавская природа и быт. Натурные сцены преследуют отличные от финского кино цели.
Заключение
Финское кино начала 20 века годов стало отражением финской национальной идентичности, в частности благодаря использованию натурных сцен. Изображение действий на фоне различных ландшафтов, с одной стороны, позволило режиссерам точнее передавать чувства и переживания героев, снимать массовые сцены, использовать природу, как инструмент развития действий, а с другой стороны, предоставило возможность современному зрителю больше узнать о стране, в которой снимались фильмы.
Так, с помощью сцен, снятых на воде и полях мы понимаем быт финнов, благодаря изображению героев на фоне природы — их любовь и привязанность к ней, с помощью изображения дорог можем сформировать представление об отдаленности населенных пунктов друг от друга. Кроме того, изображение природы в сценах праздников или совместного труда использовалось, для поднятия общественного духа и объединения людей. Все эти аспекты позволяют нам судить о пейзаже, как об одном из главных элементов, с помощью которых в кинематографе Финляндии отражается национальная идентичность.
Источники
Иванникова К. О. Зарождение самобытности в финском кинематографе //Вестник ВГИК. — 2016. — Т. 8. — №. 1 (27). — С. 80-90. (Дата обращения 05.11.2024)
Сластушинская М. М. Государственная поддержка кинотелепроизводства в Финляндии как инструмент укрепления национальной идентичности: дис. — Московский государственный университет им. МВ Ломоносова (МГУ). Факультет журналистики, 2007. (Дата обращения 05.11.2024)
Сластушинская М. Жизнь продолжается: кино по-фински //Иностранная литература. — 2009. — №. 9. — С. 55-59. (Дата обращения 05.11.2024)
Колесников Д. Е. Формирование национальной и исторической идентичности Финляндии //Terra Linguistica. — 2011. — Т. 4. — №. 136. — С. 186-191. (Дата обращения 07.11.2024)
Комаров С. История зарубежного кино: в 3 т. Т. 1: Немое кино. М.: Искусство, 1965. С. 301. (Дата обращения 15.11.2024)
https://elonet.finna.fi/Record/kavi.elonet_elokuva_107932 (Дата обращения 07.11.2024)
https://elonet.finna.fi/Record/kavi.elonet_elokuva_117247 (Дата обращения 07.11.2024)
https://elonet.finna.fi/Record/kavi.elonet_elokuva_117257 (Дата обращения 09.11.2024)
https://elonet.finna.fi/Record/kavi.elonet_elokuva_100011 (Дата обращения 12.11.2024)
https://elonet.finna.fi/Record/kavi.elonet_elokuva_111309 (Дата обращения 12.11.2024)
https://elonet.finna.fi/Record/kavi.elonet_elokuva_117512# (Дата обращения 13.11.2024)
https://www.stumfilm.dk/stumfilm/streaming/film/klovnen-0 (Дата обращения 13.11.2024)
https://vk.com/video-85592428_456239076?ysclid=m3rzujl7kc608740002 (Дата обращения 14.11.2024)
