Российский постмодернизм на примере сериала «Осторожно: модерн»

Постмодернизм-пожалуй, одно из ключевых и весьма сложных для понимания изменений в современной массовой культуре. После Второй мировой войны и пришедшего кризиса после её завершения люди потеряли веру в то, что было риторикой прошлых десятилетий. Мир навсегда изменился, и с этими изменениями поменялся и подход к жизни каждого человека. Массовая культура заполонила собой многие жизненные отрасли и этим самым изменила игру. Теперь у каждого появлялся выбор: что сегодня надеть на важную деловую встречу, какой завтрак приготовить любимому супругу, какую игрушку купить ребёнку. Новые маркетинговые идеи потребления заполняли рынок и это не могло не сказаться на восприятии обществом медиа в целом. Так, ещё до войны, в 20–30-ые годы американские СМИ и маркетологи сформировали идею о том, что курение сигарет отлично способствует похудению. Такая реклама существовала достаточно долго, пока в 50-ые не появились первые компрометирующие статьи учёных о том, что на самом деле табак очень негативно сказывается на здоровье в целом. Или, ещё один пример из маркетинговых «уловок»: в конце 60-ых цены на тростниковый сахар внезапно выросли, что заставило производителей искать более дешёвую альтернативу сахару. Им оказался кукурузный сироп, производство которого по себестоимости выходило в разы дешевле. На этом решили сыграть рекламщики: продукты, где стали использовать кукурузный сироп, начали рекламировать под лозунгами «Без сахара» и «Подходит на диете». Что уж говорить о том, что некоторые люди до сих пор верят в эти байки от маркетологов…

Но недоверие к простым истинам от людей «выше» крепчало. Народ уже не так свято верил в преподносимую информацию и каждый раз все сильнее и сильнее склонялся в сторону скепсиса. Станислав Луговой в своей статье о постмодернизме очень тонко подметил: «Внезапно резко разверзлась эпоха постмодернизма…Постмодернизм поставил себя в прочную оппозицию культуре старого мира, включая модернизм. Модернизм был внятен лишь избранным. Постмодернизм нивелирует расстояние между массовым и элитарным потребителем, облекшись в игровую форму „весёлых стартов“. Элита становится частью масс. Происходит великая уравниловка, по крайней мере, внешняя».[1]

Если говорить об основных чертах постмодерна в искусстве, то ими наверняка окажется ирония или сатира над культурой прошлого, многочисленные отсылки, которые могут и вовсе не иметь смысла, множественное мнение и взгляды на один и тот же объект, гротескность, жанровая деконструкция, уделение внимания деталям. Что характерно, эти же черты зачастую встречаются и в постмодернистском кино. Так, в фильме Тарантино «Криминальное Чтиво» вначале перед заставкой присутствует сцена, логическое продолжение которой мы видим лишь в конце кинокартины. Нелинейность повествования в этом фильме-чуть ли не главная его изюминка. А в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе» Гиллиама один из отрывков в казино является отличным примером гротеска и гиперреальности.

В российский кинематограф постмодернизм просочился на стыке эпохи перестройки и распада Советского союза. Так как постмодерн-продукт прежде всего западной культуры, здесь он обрёл несколько иной контекст, соответствующий реалиям постсоветского пространства. И так как появление постмодерна в России было запоздалым в связи с особенностями политического строя, кино этого жанра до сих пор, даже спустя 30–40 лет, претерпевает некоторые изменения и метаморфозы: «Безусловно одно: постмодернизм — это явление, которое не зачато на русской почве. Поэтому оно способно пустить здесь свои крайне неожиданные и, хочется надеяться, неглубокие корни и со временем произрасти в диковинные растения, напоминающие не то заморские цветы, не то вампирствующий сорняк русских огородов, от которого ещё придётся очищать отечественные цветники русского киноискусства».[2]

Но, на мой взгляд, самым интересным и подходящим под рамки жанра фильмом является «Осторожно: модерн!». «Осторожно: модерн!»—комедийный сериал в двух сезонах, выпускавшийся с 1996 по 1998 и с 2001 по 2003 год соответственно. Возможно, для многих исследование данного сериала в рамках постмодернизма покажется не самым очевидным: съёмочная группа состояла из 3–4 человек, двое из которых-это сами актёры, весьма простой, плоский и незамысловатый юмор и формат телевизионного шоу с украденными сюжетами никак не претендует на статус культового кино, каким можно назвать то же «Криминальное чтиво». Тем не менее, эти недостатки-в какой-то степени самый настоящий постмодернизм, что превращает их в своеобразные достоинства для самого телешоу.

В своём визуальном исследовании я хочу разобрать различные сцены сериала «Осторожно: модерн!» по пяти важным, постмодернистским его аспектам: образы героев, комедия, отсутствие морали, смесь жанров и нарушение границ реальности. Таким образом, мне хотелось бы показать и даже доказать, что в какой-то степени этот сериал— не проходное шоу, а продукт своего времени, который остаётся актуальным до сих пор, даже спустя 30 лет, и постмодерн как жанр только помогает закрепиться ему в этом.

Самая цепляющая и яркая часть «Осторожно модерн!"- это, пожалуй, те образы, в которые перевоплощаются актёры Сергей Рост и Дмитрий Нагиев. Причём играть им за все время съемок сериала приходилось самых разных людей: разных национальностей, разного возраста, разных привычек. Удивительно, как они каждый раз в каждом эпизоде вызывают такое впечатление, что актёров больше, чем двое.

Ко второму сезону у сериала появляются главные герои, которые так или иначе фигурируют в каждом эпизоде(а если не в каждом, то периодически появляются на экране). У каждого из них есть свой отдельный характер, что хорошо передали актёры.

Комедия в «Осторожно модерн!»— пожалуй, главное звено всего сериала. И зачастую шутки строятся на визуализации нелепых ситуаций, возведённых в абсолют,происходящих с теми самыми гротескными образами, которые я уже затронула выше. Иногда авторы иронизируют над маленькими деталями, дополняющими образ какого-либо героя, а иногда в ход дела идёт тяжёлая артиллерия — сама жизнь и происходящее в ней, доведённое до абсурда.