Российский постмодернизм на примере сериала «Осторожно: модерн»
Постмодернизм-пожалуй, одно из ключевых и весьма сложных для понимания изменений в современной массовой культуре. После Второй мировой войны и пришедшего кризиса после её завершения люди потеряли веру в то, что было риторикой прошлых десятилетий. Мир навсегда изменился, и с этими изменениями поменялся и подход к жизни каждого человека. Массовая культура заполонила собой многие жизненные отрасли и этим самым изменила игру. Теперь у каждого появлялся выбор: что сегодня надеть на важную деловую встречу, какой завтрак приготовить любимому супругу, какую игрушку купить ребёнку. Новые маркетинговые идеи потребления заполняли рынок и это не могло не сказаться на восприятии обществом медиа в целом. Так, ещё до войны, в 20–30-е годы американские СМИ и маркетологи сформировали идею о том, что курение сигарет отлично способствует похудению. Такая реклама существовала достаточно долго, пока в 50-е не появились первые компрометирующие статьи учёных о том, что на самом деле табак очень негативно сказывается на здоровье в целом. Или, ещё один пример из маркетинговых «уловок»: в конце 60-х цены на тростниковый сахар внезапно выросли, что заставило производителей искать более дешёвую альтернативу сахару. Им оказался кукурузный сироп, производство которого по себестоимости выходило в разы дешевле. На этом решили сыграть рекламщики: продукты, где стали использовать кукурузный сироп, начали рекламировать под лозунгами «Без сахара» и «Подходит на диете». Что уж говорить о том, что некоторые люди до сих пор верят в эти байки от маркетологов…
Но недоверие к простым истинам от людей «выше» крепчало. Народ уже не так свято верил в преподносимую информацию и каждый раз все сильнее и сильнее склонялся в сторону скепсиса. Станислав Луговой в своей статье о постмодернизме очень тонко подметил: «Внезапно резко разверзлась эпоха постмодернизма… Постмодернизм поставил себя в прочную оппозицию культуре старого мира, включая модернизм. Модернизм был внятен лишь избранным. Постмодернизм нивелирует расстояние между массовым и элитарным потребителем, облекшись в игровую форму „весёлых стартов“. Элита становится частью масс. Происходит великая уравниловка, по крайней мере, внешняя».[1]
Если говорить об основных чертах постмодерна в искусстве, то ими наверняка окажется ирония или сатира над культурой прошлого, многочисленные отсылки, которые могут и вовсе не иметь смысла, множественное мнение и взгляды на один и тот же объект, гротескность, жанровая деконструкция, уделение внимания деталям. Что характерно, эти же черты зачастую встречаются и в постмодернистском кино. Так, в фильме Тарантино «Криминальное Чтиво» вначале перед заставкой присутствует сцена, логическое продолжение которой мы видим лишь в конце кинокартины. Нелинейность повествования в этом фильме-чуть ли не главная его изюминка. А в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе» Гиллиама один из отрывков в казино является отличным примером гротеска и гиперреальности.
Кадры из фильма «Криминальное чтиво» / Квентин Тарантино / 1994
В российский кинематограф постмодернизм просочился на стыке эпохи перестройки и распада Советского союза. Так как постмодерн-продукт прежде всего западной культуры, здесь он обрёл несколько иной контекст, соответствующий реалиям постсоветского пространства. И так как появление постмодерна в России было запоздалым в связи с особенностями политического строя, кино этого жанра до сих пор, даже спустя 30–40 лет, претерпевает некоторые изменения и метаморфозы: «Безусловно одно: постмодернизм — это явление, которое не зачато на русской почве. Поэтому оно способно пустить здесь свои крайне неожиданные и, хочется надеяться, неглубокие корни и со временем произрасти в диковинные растения, напоминающие не то заморские цветы, не то вампирствующий сорняк русских огородов, от которого ещё придётся очищать отечественные цветники русского киноискусства».[2]
Кадры из фильма «ДМБ-003» / Александр Басов / 2001
Но, на мой взгляд, самым интересным и подходящим под рамки жанра фильмом является «Осторожно: модерн!». «Осторожно: модерн!»—комедийный сериал в двух сезонах, выпускавшийся с 1996 по 1998 и с 2001 по 2003 год соответственно. Возможно, для многих исследование данного сериала в рамках постмодернизма покажется не самым очевидным: съёмочная группа состояла из 3–4 человек, двое из которых-это сами актёры, весьма простой, плоский и незамысловатый юмор и формат телевизионного шоу с украденными сюжетами никак не претендует на статус культового кино, каким можно назвать то же «Криминальное чтиво». Тем не менее, эти недостатки-в какой-то степени самый настоящий постмодернизм, что превращает их в своеобразные достоинства для самого телешоу.
В своём визуальном исследовании я хочу разобрать различные сцены сериала «Осторожно: модерн!» по пяти важным, постмодернистским его аспектам: образы героев, комедия, отсутствие морали, смесь жанров и нарушение границ реальности. Таким образом, мне хотелось бы показать и даже доказать, что в какой-то степени этот сериал— не проходное шоу, а продукт своего времени, который остаётся актуальным до сих пор, даже спустя 30 лет, и постмодерн как жанр только помогает закрепиться ему в этом.
Самая цепляющая и яркая часть «Осторожно модерн!» — это, пожалуй, те образы, в которые перевоплощаются актёры Сергей Рост и Дмитрий Нагиев. Причём играть им за все время съемок сериала приходилось самых разных людей: разных национальностей, разного возраста, разных привычек. Удивительно, как они каждый раз в каждом эпизоде вызывают такое впечатление, что актёров больше, чем двое.
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадр из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадр из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Ко второму сезону у сериала появляются главные герои, которые так или иначе фигурируют в каждом эпизоде (а если не в каждом, то периодически появляются на экране). У каждого из них есть свой отдельный характер, что хорошо передали актёры.
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Комедия в «Осторожно модерн!» — пожалуй, главное звено всего сериала. И зачастую шутки строятся на визуализации нелепых ситуаций, возведённых в абсолют, происходящих с теми самыми гротескными образами, которые я уже затронула выше. Иногда авторы иронизируют над маленькими деталями, дополняющими образ какого-либо героя, а иногда в ход дела идёт тяжёлая артиллерия — сама жизнь и происходящее в ней, доведённое до абсурда.
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Очень часто «Осторожно, модерн!» не стеснялся строить комедию посредством речевых, текстовых шуток. Нередко в них использовались известные имена или явления, которые, казалось бы, должны относить нас к популярной или высокой культуре.Но на деле из-за абсурда, творящегося в самом сюжете серии, выходило так, что отсылка вовсе была апофеозом бреда и иронии.
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
…В особенных случаях юмор визуальный сплетался с юмором текстовым в одну сцену, что придавало шутки еще больший контраст.
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
В целом, «Осторожно Модерн!» никогда не был тв-шоу, стеснявшимся грязного юмора. Посмотрев данный сериал, пускай даже хотя бы частично, создаётся ощущение, что у авторов никогда не было рамок и они не были скованы ни политической обстановкой в стране и мире, ни в этическом смысле. И это нас подводит к следующему пункту…
Да, этот сериал — это отличный пример того, как вначале нулевых можно было позволить себе съёмки если не неограниченного во всем проекта, то уж во многом свободного. «Осторожно модерн!» никогда не занимался морализаторством происходящей вакханалии. Наоборот, авторы телепередачи намеренно делали так, что в этих абсурдных сюжетах в общем-то каждый может увидеть своё.
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Здесь вам никогда не скажут прямо, что думать о дочери в эротическом смысле — свинство, что выставлять потерю девственности мусульманки в общем дворе — не лучший способ продемонстрировать первую брачную ночь, что говорить что-то грубое своим родным, когда они к тебе столь милосердны — хамское и уничижительное отношение. «Осторожно, модерн!» лишь возносит в абсолют то, что можно встретить в повседневной жизни.
Помимо комедийной составляющей, которая занимала основную часть хронометража, в сериале так же нередко мелькали и отголоски других жанров, пускай и приправленные типичной для него иронией.
Кадр из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Естественно, в сериале, в котором очень много юмора, стоит ожидать и типичные для комедии приёмы. Так, «Осторожно, модерн!» часто в своих сценах использует ускорение и быстрый монтаж, дабы подчеркнуть нелепость ситуаций.
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Здесь так же немало и драмы, даже несмотря на то, что она гиперболизирована и несет такой же шутливый характер. Но персонажи в телешоу и вправду любят поразмахивать оружием или в лишний раз выпить.
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Ну и нередко можно встретить другие жанры в сериях «Осторожно, модерн!», такие как боевик, хронику или вовсе пародии на какие-либо популярные проекты у масс.
…И все происходящее на экране — яркие образы, сплетающиеся воедино вместе с абсурдными ситуациями, разворачивающихся в различных жанровых канонах, рано или поздно нарушает границы реальности, выходя за пределы понимаемого. Речь, конечно, идёт не о психоделе или артхаусе вовсе, но нередко в сериале появляются такие сцены, где едва ли можно понять, что вообще происходит на экране.
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн! 2» / Анна Пармас / 2001-2003
Кадры из сериала «Осторожно, модерн!» / Анна Пармас / 1996-1998
Кадры из сериала «Городок» / Юрий Стоянов / 1993-2012
В общем-то, сериал «Осторожно модерн!» — это действительно ярчайший пример постмодерна в современном российском кинематографе. И причём, если детально разбирать серии, искать в них смысл (пускай это не всегда просто), окажется, что многое из показанного осталось до сих пор правдивым. За 20 лет телешоу не потеряло актуальности, и, более того, стало смотреться куда серьёзнее. Молодёжный, очень абсурдный проект, который когда-то воспринимался как очередное проходное шоу, сейчас многими зрителями воспринимается как что-то, что чётко попало в точку ещё тогда, в двухтысячных. Был ещё один сериал, очень схожий по концепции, формату и выходивший примерно в то же время, «Городок». Но он в своём юмористическом проявлении куда более лиричен и прямолинеен, чем «Осторожно модерн!». То, что каждый зритель для себя решает самостоятельно в одном проекте, в другом диктуется прямо, посредством тех же комичных ситуаций, только куда более приземлённых. И этим и цепляет первый проект, очень абсурдный и гротескный, но яркий. В частности, для постмодернистского российского кино.
Бизеев А. Ю Переход и переходность в культуре постмодерна. Философствование постмодернизма и современная культура // Электронный журнал «Знание. Понимание. Умение». — 2009. — № 4
Геращенко Л. Л. Коротков Р.П. «Мытье и стирка» или постмодернизм в отечественном кино // Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение». — 2014. [2]
«Голая девка курит марихуану под портретом Сталина»: жизнь и смерть постмодернизма в постсоветском кино //журнал «Искусство кино» [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://kinoart.ru/texts/golaya-devka-kurit-marihuanu-pod-portretom-stalina-zhizn-i-smert-postmodernizma-v-postsovetskom-kino?ysclid=m9yldsbv6n20463614 (дата обращения 25.04.25) [1]
Hopkins, S. Generation Pulp. // Youth Studies Australia. — 1995. — No.14. — 14–19.
How corn syrup took over America /thehustle [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://thehustle.co/originals/how-corn-syrup-took-over-america (дата обращения 26.04.25)
«Криминальное чтиво», 1994, реж. Квентин Тарантино
«ДМБ-003», 2001, реж. Александр Басов
«Осторожно, модерн!», 1996-1998, реж. Анна Пармас
«Осторожно, модерн!», 2001-2003, реж. Анна Пармас
«Городок», 1993-2012, реж. Юрий Стоянов
