Период с 1945 по 1956 год охватывает победу СССР в Великой Отечественной войне, окончательное формирование биполярного мира и начало холодной войны, политические репрессии, смерть Сталина, некоторое ослабление суровости режима после прихода к власти Н. С. Хрущева и начало «оттепели» после его доклада «О культе личности» на XX съезде КПСС (1956).
Михаил Хмелько | «За великий русский народ!» | холст, масло | 1949 | ГМВЦ «РОСИЗО» [1] | Дмитрий Налбандян | «Великая дружба» | холст, масло | 1950 | ГМВЦ «РОСИЗО» [2]
На официальной художественной сцене доминировал социалистический реализм. Этот термин был сформулирован Максимом Горьким на Первом съезде Союза писателей (1934): «…социалистический реализм, являясь основным методом советской художественной литературы и литературной критики, требует от художника правдивого, исторически-конкретного изображения действительности в ее революционном развитии». К 1936 году сформировался определенный пластический канон, круг тем и система жанров: декларативное возвращение к традиционным видам искусства, в особенности к монументальной тематической картине, создание новой иконографии, эпицентром которой стали революционная тематика, образы вождей, новый человек — подвижник и герой труда, новая реальность — производственные достижения и строительство светлого будущего.
Мариам Асламазян | «Армянский натюрморт» | холст, масло | 1965 | Государственная Третьяковская галерея [3]
Великая Отечественная война, одна из главных трагедий в истории СССР, стала одной из важнейших тем в русском изобразительном искусстве второй половины XX века. Во время и после войны было создано много небольших произведений, выполненных свидетелями боевых действий и тягот военной жизни, а также работ, посвященных долгожданной победе, трактованной не парадно, а как событие, переживаемое узким кругом людей — семьями вернувшихся и павших, израненными солдатами-победителями и женщинами-солдатками. На этом фоне происходит некоторое размежевание между официозным искусством, использующим тему для прославления вождя-генералиссимуса и партийной номенклатуры, и художниками, пытавшимися найти адекватный пластический язык для изображения не только героизма и триумфальной победы народа, но и беспросветного горя, войны как ужасающей человеческой трагедии.
Татьяна Яблонская | «Утро» | холст, масло | 1954 | Государственная Третьяковская галерея [4] | Анатолий Левитин | «Теплый день» | холст, масло | 1957 | Государственный Русский Музей [5]
В 1947 году учреждается новая Академия художеств СССР — орган, который должен был неукоснительно проводить линию партии в мире искусства. Советское руководство объявляет войну «формализму, натурализму и другим проявлениям буржуазной декадентской культуры», поставив во главу угла изображение всеобщей радости и счастья. Небольшая группа художников получает полную политическую и экономическую власть над коллегами: участие в выставках и государственный заказ были практически единственной возможностью существования в профессии. Творцы должны были интуитивно улавливать меняющиеся тенденции по выставкам, эталонным работам обласканных партией художников, публикациям и отзывам комиссий.
Александр Дейнека | «Сгоревшая деревня» | холст, масло | 1942 | Государственный Русский Музей [6]
Образ Ленина все более и более мифологизируется; найденные ранее живописные формулы тиражируются и становятся расхожими идеологическими клише. Изображения Сталина во всех возможных ипостасях красноречиво свидетельствуют о том, как происходил переход к застывшему и мрачноватому сталинскому классицизму. Эталонные каноны соцреализма воплотились в произведениях Дмитрия Налбандяна, Василия Ефанова и Александра Герасимова, прославлявших вождя в эффектных монументальных образах, обслуживавших ведущие государственные идеи и проекты — роль Сталина в революции, победу в Великой отечественной войне, «Сталинский план преобразования природы», альянс с Мао Цзэдуном и т. д.
Вячеслав Мариупольский | «Вожатая» | холст, масло | 1950-е | ГМВЦ «РОСИЗО» [7] | Семен Чуйков | «Дочь советской Киргизии» | 1948 | Государственная Третьяковская галерея [8]
Монументальные полотна продолжают населять герои труда (крестьяне и рабочие), советские женщины (вузовки, работницы, спортсменки, матери), запечатленные в моменты совершения трудовых подвигов и во время отдыха. Восстановление разрушенной войной страны и сельского хозяйства становится одной из магистральных тем.
Алексей Заколдин-Митин | «Зенитки на Неве (Воздушная тревога)» | холст, масло | 1942 | ГМВЦ «РОСИЗО» [9]
Еще один важнейший мотив — образ детства. Наряду с типизированными образами счастливых советских младенцев, октябрят и пионеров появляются и морализаторские сюжеты, противопоставление положительных и отрицательных героев — как на знаменитом полотне Федора Решетникова «Опять двойка». Во второй половине 1950-х годов в трактовке происходит сдвиг в сторону большей камерности и психологизма, наряду с поисками нового, лаконичного и довольно условного пластического языка в рамках зарождающегося «сурового стиля».
Александр Дейнека | «Эстафета» | холст, масло | 1947 | Государственная Третьяковская галерея [10] | Александр Дейнека | «Раздолье» | 1944 | Государственный Русский Музей [11]
Практически единственным прибежищем, где были возможны эксперименты с цветом и формой, остаются Кавказ и Средняя Азия, которая была одним из важнейших центров эвакуации (наряду с Уралом и Западной Сибирью). Пейзаж, натюрморт и уличные сценки были менее значимыми жанрами для советской академической иерархии, но более чувствительными к проявлениям изменений эстетических парадигм и более свободными с точки зрения художественных поисков. После окончания войны в национальной политике ключевая роль все больше отводится русскому народу и пролетариату, подарившему миру Октябрьскую революцию. Возврат к идее приоритета многонационального государства произошел с приходом к власти Н. С. Хрущева.
Александр Лактионов | «Письмо с фронта» | 1947 | Государственная Третьяковская галерея [12]
В 1953 году умирает Сталин. Страна скорбит по почившему вождю, а за кулисами идет борьба за власть, в результате которой победителем выходит Н. С. Хрущев.
Татьяна Яблонская | «Хлеб» | холст, масло | 1949 | Государственная Третьяковская галерея [13]
В 1956 году проходит знаменитый XX съезд КПСС, на котором Хрущев прочел доклад «О культе личности и его последствиях». Монументальная эпичность и строгий пафос сталинского классицизма сменяют формальные эксперименты в импрессионистическом духе и более лирическая трактовка производственных сюжетов. Одна из примет времени — возвращение интимности, соразмерности человеку. В искусство приходят повседневные сцены. Перед зрителем разворачиваются не судьбы страны, а частная жизнь семьи, дома и его обитателей. Соцреалистические картины наполняются цветом, светом и воздухом, а чуть позже возникает строгий и графичный «суровый стиль» (термин А. А. Каменского), апеллирующий к эстетике группы ОСТ и искусству конца 1920-х-1930-х годов.
Серафима Рянгина | «Подруги» | холст, масло | 1945 | Государственная Третьяковская галерея [14] | Федор Решетников | «Опять двойка» | холст, масло | 1952 | Государственная Третьяковская галерея [15]
В 1956 в Москве проходит выставка Пабло Пикассо, ставшая символической точкой отчета для формирования параллельной по отношению к соцреализму вселенной — неофициального советского искусства.
Автор текста: Александра Харитонова
Таир Салахов | «После вахты» | холст, масло | 1957 | Научно-исследовательский музей при Российской Академии художеств, Санкт-Петербург [16]
Источники изображений
1. Сайт «Государственный музейно-выставочный центр „РОСИЗО“» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://rosizo.ru/news/1644/?sphrase_id=25397 (дата обращения 01.04.2025) 2. Сайт «Вконтакте» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/wall-57478050_200256?z=photo-57478050_457283037%2Ff82eb91b7cf8de815c (дата обращения 01.04.2025) 3. Сайт «ZVR» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://shop.zvr.lv/magazin/item/otkrytki-hudozhestvennye/drugie-hudozhniki-armenii/mariam-aslamazjan-1987-armjanskij-natjurmort-15x105-sm-hudozhestvennaja-otk (дата обращения 01.04.2025) 4. Сайт «Википедия» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wikiУтро_%28картина_Яблонской%29 (дата обращения 01.04.2025) 5. Сайт «Pikabu» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://pikabu.ru/story/teplyiy_den_1957_g_avtor_levitin_anatoliy_pavlovich_10238175 (дата обращения 01.04.2025) 6. Сайт «ЛИИМ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://art.liim.ru/galleries/05dg/d16g/d16g_331.html (дата обращения 01.04.2025)
7. Сайт «Дзен» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://dzen.ru/a/YwYtKCsVGmN-UXh8 (дата обращения 01.04.2025) 8. Сайт «Моя Третьяковка» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/41092 (дата обращения 01.04.2025) 9. Сайт «Дзен» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://dzen.ru/a/YI5ja0-t43iLKWBv (дата обращения 01.04.2025) 10. Сайт «Википедия» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Эстафета_%28картина%29 (дата обращения 01.04.2025) 11. Сайт «Art-ToDays» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.art-todays.ru/articles/kartina-razdolye-1944-g-avtor-aleksandr-deyneka-udachnoe-sochetanie/1411 (дата обращения 01.04.2025) 12. Сайт «RG» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://rg.ru/2020/02/28/rodina-pisma-pobedy-na-zolotom-krylce-sideli.html (дата обращения 01.04.2025)
13. Сайт «Википедия» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Хлеб_%28картина_Яблонской%29 (дата обращения 01.04.2025) 14. Сайт «Вконтакте» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/wall-39786405_21728?offset=1&reply=21867 (дата обращения 01.04.2025) 15. Сайт «Википедия» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Опять_двойка_%28картина%29 (дата обращения 01.04.2025) 16. Сайт «Интелрос» [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.intelros.ru/readroom/nz/126-2019/print:page,1,40598-neft-v-sovremennom-rossiyskom-iskusstve.html (дата обращения 01.04.2025)
На обложке: Василий Ефанов, «И. В. Сталин и В. М. Молотов с детьми», 1947. Сайт «Историк» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://историк.рф/picture/122 (дата обращения 01.04.2025)
