Исследование об архитекторе

Дэвид Аджайе родился в Танзании, все детство кочевал по миру с родителями, позже оказался в Европе, в Лондоне, там стажировался у Дэвида Чипперфилда, а в 2000 году открыл собственное бюро Adjaye Associates.

Творчество Аджайе отличается отсутствием единого стиля: он не повторяет сам себя, архитектор чувствует контекст, благодаря чему каждое здание получается индивидуальным.

Он считает своей задачей изучить место и создать архитектуру, которая будет говорить на его языке. Для этого перед каждым крупным проектом его команда на время переезжает в страну будущей стройки, чтобы впитать историю, культуру, географию и нужды местных жителей. Этот метод называется постколониальным реализмом — это создание современной архитектуры, которая вырастает из реальной истории, культуры и нужд конкретного места, а не из копирования западных образцов или романтизации прошлого.

Дэвид использует игру со светом и фактурами для создания пространства. Он делает так, чтобы свет падал красиво и менял настроение, а стены были интересными на ощупь — шершавыми, блестящими, с узорами, чтобы хотелось потрогать.

Пространство в его зданиях не видно сразу целиком. Ты заходишь, поворачиваешь, поднимаешься — и каждый раз видишь что-то новое.

Архитектор смешивает различные материалы. Он может взять бетон (суровый городской материал) и рядом поставить дерево или сделать узор, как на африканской ткани.

Национальный музей афроамериканской истории и культуры (Вашингтон, 2016)

Здание с трехъярусной короной и мерцающим фасадом из 3600 алюминиевых панелей, украшенных орнаментом в честь афроамериканских кузнецов.

Московская школа управления «Сколково» (Россия, 2010): Один из самых узнаваемых проектов Аджайе в России.

Небоскреб 130 William (Нью-Йорк, США)

Это 66-этажный жилой небоскрёб высотой 244 метра в финансовом квартале Манхэттена. В здании 242 роскошные резиденции, от студий до пентхаусов.

Главная идея Аджайе — отойти от типичного коммерческого облика стеклянных небоскрёбов и обратиться к исторической кирпичной и каменной архитектуре Нью-Йорка. Главная фишка проекта — фасад из ручной формовки бетона с текстурой, напоминающей вулканический камень. Тёмный бетон фасада эффектно дополнен гладкими бронзовыми деталями — они обрамляют окна, использованы в отделке входа и интерьеров

Национальный собор Ганы — символ единства и христианской веры. Объект соединяет современную архитектуру с ганскими традициями.

Eminence ahmed el-tayeb mosque

Кроме архитектурных творений Дэвид создал «Вашингтонскую коллекцию» мебели Для Knoll (столы, стулья, кресла). Дизайн этой мебели он напрямую связывает с работой над музеем в Вашингтоне, исследуя темы формы, «оболочки» и структуры.

Так же, Аджайе разработал коллекцию тканей для KnollTextiles, где каждая ткань названа в честь африканских городов (Лагос, Каир, Хараре), а их узоры вдохновлены африканской географией, природой и культурой.

Бетон: Использует его не как серую массу, а как пластичный материал, способный принимать разные фактуры.

Металл: От покрытого бронзой алюминия для фасада музея в Вашингтоне до зеркально-полированной стали в музее Spyscape.

Керамика и узор: Например, «громовые плитки» из керамики для комплекса Aishti Foundation в Бейруте, которые создают эффект «сшитой» вручную ткани.

Дерево: Использует как теплый, так и инновационный материал, например, угловатую кабину Specere из пихты Дугласа.

Стекло: Применяет как в прозрачных, так и в дымчатых вариациях для создания загадочных пространств.

В его архитектуре нет одной доминирующей геометрии. Это всегда зависит от «контекста»:

Ячеистые и слоистые фасады: Похожие на сетку или наложенные друг на друга паттерны.

Смещенные объемы и консоли: Здания могут состоять из сдвинутых блоков, создавая динамику (Жилой комплекс Sugar Hill).

Кинематографичность: Пространства часто текучи, они не раскрываются сразу, а ведут зрителя по определенному сценарию.

Еminence ahmed el-tayeb mosque

Мечеть представляет собой идеальный куб размером 30×30×30 метров. Эта единая форма символизирует равенство всех трёх авраамических религий перед Богом и отсутствие иерархии. По словам Аджайе, архитектура должна «уничтожить понятие иерархического различия» и представлять вселенскую гармонию.