Маш: Я родилась в семье художников, в Москве. Училась в Полиграфе в период лимбо — советская школа уже разрушилась, а новая не создалась. Выклеивать макеты нас учили руками — компьютером тогда только начинали пользоваться. Так что он на меня оказал куда меньше влияния, чем 57 школа, которую я закончила. Но всё это было обучение ремеслу, а быть художником, мне кажется, нельзя научить. И я, кстати, пыталась им не стать в подростковом возрасте. Но не вышло.

До встречи с Мишей я принимала участие в двух выставках, в 1995 году — «Как рисовать лошадь» и «Сказка за сказкой». Под влиянием знакомства с художницей Машей Константиновой шила куклы-скульптуры. Меня занимало несоответствие формы и материала, и, по-видимому, до сих пор занимает вообще всякое несоответствие, сдвиг.

А вместе с Мишей наш путь начался в 1999 году по пути в столовую Моспроекта, в котором мы тогда работали. От котлет и компота мы как-то стремительно перешли к совместным проектам, совместному жилью и браку.

Миш: Я родился в Волгограде. Учился в Москве в детских садах, школах. Прошел лагеря (пионерские), художественную школу, подготовительные курсы. В 9-10 классах ездил в школу, которую называли «полтинник», 45 минут на троллейбусе туда и потом обратно столько же; уроки приходилось делать стоя, прислонивши тетрадь к перилам вдоль заднего окна: дома я успевал только поесть и опять ехать на занятия к репетиторам или на подготовительные курсы в МАрхИ. Возвращался часто около полуночи. В 10-м классе не было ни одного свободного вечера после школы, кроме воскресенья. Кроме МАрхИ, мне приходилось обучаться на языковых курсах 3 раза в жизни. Я даже сдал экзамен по немецкому для Венского технического университета. А последнее мое обучение было на нечто типа санитара.

Все идеи, которые крутятся у меня в голове, пришли в неё примерно в возрасте 26-27 лет.

Маша точно описала момент нашего соединения.

Миш: Как работается в дуэте? Если я, например, занимаюсь абсолютным совершенством, а Маша хаосом и иррегулярностью, то в итоге иногда нам удается соединить обе эти стороны в одном произведении.

Маш: Мне кажется, что создание искусства есть своего рода детектив — ты собираешь отдельные улики в сюжет, или наоборот, разбираешь сюжет на составляющие, ищешь связи. Недаром детективы часто работают в паре — чтобы сделать хорошее произведение, надо видеть ситуацию не только изнутри, но и снаружи, отстраненно, для этого нужен партнер. Хотя, конечно, не обходится без споров и воплей.

Миш: Наши периоды не разделены во времени, а развиваются более менее параллельно. От идей до их воплощения иногда проходит около 20 лет (этот рекорд установили «Рожи ветров» и «Дом-дым«). Как уже сказано выше, у нас с Машей разные настройки в работе по переработке мыслеформ. Иногда получается перекос в мою сторону совершенства, а иногда в Машину сторону хаоса — в зависимости от разных факторов.

Маш: Я вообще не помню, что в каком году было, для нас время нелинейно, но при этом время — одна из наших любимых стихий. Ну как «любимых» — та, с которой приходится постоянно иметь дело, и мы пытаемся его изучить, использовать и обуздать. Например, во время ковида, когда время, приняв форму ожидания, вышло на первый план, мы в течении всего 2021 года каждый день упаковывали один и тот же объект, наращивая слои. Из первой деревянной фигурки в виде единицы в конце года получился один предмет, но 365 скульптур, скрытых одна в другой и сохранившихся только на фото. Изначальная пятисантиметровая фигурка превратилась в объект весом в 8 кг 650 г., высотой 43,5 см., толщиной 30 см., шириной 36 см.. За развитием можно было следить в соцсетях.

Так что у нас скорее не периоды, а направления:


• Хидеоизм («Слухи о хидеоизме», «Конструктор для Дэвида Юма») • Сотрудничество и соперничество с силами природы и хаосом («Рожи ветров», «Руины как антибиотик», «История искусств своими руками», «Оракул», «Тренажер маховых мышц крыла», «Общая картина») • Коллекционирование, повторения и подсчет времени («Будь мягче/будь тверже», «Спа-театр старения», «Конструктор для Дэвида Юма», «Объем желаний», «Протезы и замещения», «Забыл куда ключи положил») • Масштабирование («Шринк», «Сводная таблица показателей», «Злые языки», «Напомни рассказать об этом через неделю», «Модулор») • Психогеография («Геопсихоизометрия городов", MAPS&GAPS)

Миш: Скотч удерживает от распада

Маш: Обратимся к источнику: «Фу, какая прелесть» — сказала одна маленькая девочка, еще не зная, что описывает направление #хидеоизм (от англ. Hideous).

Глава 1.

«Другое» часто принимают за уродство. Некоторых это может напугать. Самые трусливые тогда изобретают гиперпроекты, — искусственную Норму. Чистоту красоты.

Глава 129