Структура работы
- Концепция - Краткая биография - Уличная фотография - Портреты - Ленинград - Заключение
Концепция
Машу Ивашинцову по праву называют «советской Вивьен Майер» — точно так же, как и у иностранной коллеги, её талант был скрыт многие годы. Хотя она провела с фотоаппаратом в руках буквально всю свою жизнь, женщина не делилась своим творчеством даже с самыми близкими людьми, и в результате её дар был открыт через целых восемнадцать лет после смерти.
Сейчас исследование её наследия принимает особое значение, так как коллекция, которую едва начали исследовать, содержит в себе многие тайны. В ней содержатся как снимки Ленинграда с точки зрения андеграундной фотохудожницы, так и детали жизни других ленинградских творцов, таких как Борис Смелов и Виктор Кривулин, и тайна личности самой Маши Ивашинцовой. Её творениями стали портреты многих поэтов, художников, театральных деятелей и учёных Ленинграда и Москвы 70-90-х годов (Виктор Кривулин, Арсений Тарковский, Самуил Лурье, Борис Смелов, Гурам Тугуши, Мелвар Мелкумян, Анатолий Эфрос, Ольга Яковлева, Мария Раубе-Горчилина и др.) созданные в неофициальной обстановке.
Благодаря огромному количеству фотографий мы можем сделать выводы о том каким человеком была создательница этих снимков, даже предположить, что сподвигло её на их создание, чуть глубже погрузиться в реалии её жизни, увидеть мир с её точки зрения. Они являются памятником эпохи и способом задокументировать события, запечатлеть сцены обыденной жизни.
Автопортрет, Ленинград, 1976
Мой личный интерес к истории ленинградского андеграунда сочетается с симпатией к одной из немногих женщин-фотохудожниц этого времени, видимой через её наследие. Будучи забытой и неизвестной при жизни, она не получила должного внимания, и поэтому представляет ещё больший интерес для исследования. В процессе изучения информации были собраны и проанализированы данные интервью и статей.
Основной идеей стало желание изучить более полно творчество такого необычного человека, попытка разглядеть через него самого автора и разобраться в подробностях её сложной жизни. Сопоставив с событиями биографии, высказать предположение о контексте и эмоциональном состоянии творца, и увидеть путь, который она прошла.
Структура работы отображает несколько условных сфер, ставших объектами интереса Марии Ивашинцовой, это основные темы отражённые в её снимках.
Материал отбирался с личного сайта посвящённого Маше Ивашинцовой, по дате и месту съёмки.
Краткая биография
Мария Юрьевна Ивашинцова, фотограф и театральный критик, родилась 23 марта в 1942 году в Свердловске. Всю жизнь она жила и творила в Ленинграде, места, запечатлённые на её снимках, люди, которые были на них увековечены, также связаны с этим городом, как местом рождения многих культурных и исторических событий.
Как фотохудожник она снимала виды Санкт-Петербурга, тогда ещё Ленинграда, как критик — связывала себя с театральными событиями, имевшими там место. С 1961 по 1969 Мария училась на театроведческом факультете Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии.
«„Я любила без памяти“ — чем не эпиграф к книге, которой нет? У меня никогда не было воспоминаний о себе, — только о других».
— Маша Ивашинцова
За время жизни сменила множество профессий, все на задних ролях: осветитель, лифтер, критик, театральным критиком, библиотекарь, инженер-конструктор, лифтёр и даже охранник. Близко к событиям и искусству, но не выступая за границу тени.
Её жизнь была тесно связана с ленинградским андеграундом того времени, поэтическим и фотографическим. Она вплетена в прошлое фотографа Бориса Смелова, поэта Виктора Кривулина и лингвиста Мелвара Мелкумяна, с кем в разные годы была в романтической связи, за Мелкумяна вышла замуж, родила дочь Асю, затем развелась и сошлась вновь. Самыми плодотворными годами творчества были годы знакомства с Борисом Смеловым, который также был фотографом, в 1974–1979 годы, от него же в подарок она получила камеру (Leica IIIa), которая стала её спутницей на долгие годы.
«Для неё, фотографирование было совершенно естественным процессом, таким же, как дыхание, без какого-то особого значения. Мне кажется, в определённой степени это помогало ей уходить от реальности и своих эмоций. Я помню, насколько эмоциональной она была всегда, — это находится в ярком контрасте со спокойствием её фотографий.» — Ася Ивашинцова-Мелкумян
С 1970 по 1986 год работала внештатным корреспондентом журнала «Театр». Публиковалась под фамилией Мелкумян.
1978–1979 годы проведены были в совместных поездках с поэтом Виктором Кривулиным. Вдвоём они посещали Крым, и всё это время Маша безостановочно фотографировала.
Виктор Кривулин, Новолукомль, Белоруссия, 1979
К декабрю 1981 года Маша остаётся без работы и становится пациентом психиатрической больницы № 6 на Обводном канале. С разной периодичностью пребывания в больнице она проходит лечение в течение 10 лет. Различные источники по-разному характеризуют пребывание Маши в психиатрической больнице. Кто-то говорит об этом как о принудительном заключении, насаждении «нормы» от советских властей, где-то считают это следствием развивающейся депрессии, где-то — наказанием за безработную жизнь.
«Живя по законам современного ему общества, инстинктом своей мысли, Гамлет пробивается к будущему. Несоответствие того, как есть, и того, как он мыслит, и ставит его в особое положение. Делает его бесконечно одиноким среди ближайшего окружения и всегда живым и притягательным для нас, его соратников, через столетия. " — М. Мелкумян (Ивашинцова). На Пути к Шекспиру. Журнал «Театр», 1972, № 3
С 1982 по 1999 годы сталкивается с чередой потерь — смерть любимой собаки, затем матери, Бориса Смелова, поломка любимой камеры. Всё это отображается на её творчестве.
В 2000 году, в ночь с 13 на 14 июля, Маша Ивашинцова умерла в присутствии дочери от рака желудка.
Дочь Ася с собакой Мартой, Ленинград, 1980
Маша Ивашинцова считала фотографию для себя чем-то естественным, вплетенным в жизнь, но редко делилась этим даром с окружающими: целых 30 тысяч снимков были скрыты в её датированных и сортированных конвертах. Они ждали своего времени. Целых восемнадцать лет прошло после её смерти, прежде чем её дочь, Ася Ивашинцова-Мелкумян, начала выносить это достояние на свет, чтобы оно могло стать увиденным, и теперь мы можем исследовать хоть и самую малую, но значимую часть того каким она видела мир и частицу её истории
Получив известность только после смерти, в итоге не оставила никаких значимых источников, кроме этой впечатляющей коллекции, которая показывала её истинные чувства, и дневников. Они воспроизводили её как тонко чувствующего человека с гаммой спрятанных эмоций.
Портреты
Саша Пушкин — художник-декоратор Малого оперного театра. Ленинград, 1978
За годы в роли корреспондентки Маша успела создать богатую коллекцию снимков с ленинградскими деятелями культуры и театра, художниками и писателями того времени, сделанных в неформальной обстановке. Фотографии с репетиций, постановок, собраний, официальных или неформальных, где можно узнать многих людей, среди них Анатолий Эфрос, Арсений Тарковский, Ольга Яковлева.
Выступление Арсения Тарковского. Семинар ВТО. Ленинград, 1981
Публиковалась она в журнале «Театр», подписываясь фамилией мужа — Мелкумян.
Везде оставаясь незамеченной, Маша была только тенью. Она не считала себя заслуживающей этого яркого света, и оставалась в тени, будь то в роли критика, подсобного работника, осветителя или же фотографа.
Георгий Товстоногов и Кирилл Лавров на семинаре ВТО. Ленинград, 1981
«Месяц в деревне» Репетиция Анатолия Эфроса. Москва, 1978
Коллеги по театру, непринуждённые, почти семейные снимки, уличные портреты, повествуют нам о жизни непростой, полной перипетий, и связанной с искусством. Это скорее личный архив, чем памятник искусства, но от этого такая коллекция не становится менее впечатляющей, ведь Маша вовсе не профессиональный фотограф. Это становилось чем-то вроде её личного дневника, а потому ещё более ценно: отображение настоящего и личного портрета целой эпохи видно в её работах.
Маша Ивашинцова с любовником, фотографом Борисом Смеловым, 1974, Ленинград, СССР
В том числе Маша Ивашинцова снимала и Бориса Смелова. Близко общаясь с фотографом, при этом считала свой талант незначительным, блекнущим на фоне других людей, с которыми она была в близком контакте. Это раскрывается в её дневниках, где она предстаёт уязвимой и одинокой. Так, на фотографии выше она будто прячется за возлюбленным.
В руках Смелова одна из самых известных камер Leica 60-х годов — Leica IIIc. Позже он подарит ее Маше и она будет снимать только с ней.
«Её любовь к этим трём мужчинам, предельно разным, определяла её жизнь, полностью заполняла её, но и разрывала на части. Она считала, что бледнеет на их фоне, и при жизни никому не показывала свои фотоработы, дневники и стихи.» — Ася Ивашинцова-Мелкумян, дочь фотографа
Годы знакомства с Борисом Смеловым стали для фотохудожницы одними из самых продуктивных и ярких, богатых на впечатления, с этого периода осталось много негативов, хранимых с бережностью, но не показанных никому. Чувство собственной незначительности помешало ей открыться даже перед самыми близкими людьми и вынести талант на свет.
«…И все эти дни я молюсь о том, чтобы ты была счастлива и чтобы наконец раскрылся перед тобой весь тот прекрасный, дрожащий любимый мир, в котором тело не чувствует окружающего воздуха — как сейчас на улице — только не на один день открылся, а на всю жизнь. И чувствую, что эта мольба ещё больше отдаляет нас друг от друга…» — Виктор Кривулин в письме к Маше Ивашинцовой 03.07.1978
Мелвар Мелкумян, Ленинград, 1976
Мария с любовью и теплотой фотографирует детей, встреченных ей повсюду, где она бывает, и те позируют ей с большой охотой.
Кто-то связывает это с разлукой с единственной дочерью: после развода родителей Ася осталась жить с отцом, и Маша была вынуждена жить на два города, между родным Ленинградом и Москвой. Снимки её полны семейного уюта, будто это окно в чужую жизнь.
Орехово, 1976
Уличная фотография
Ленинград, 1984
Через мелочи, мимолетные моменты, архив Марии Ивашинцовой повествует нам о жизни простого человека, документируя ушедшую эпоху — и представляет людей оттуда такими же, похожими на нас, поэтому имеет историческое значение и также личное, сам по себе являясь впечатляющим трудом.
Так как фотографии сделаны не на цифровую камеру, а на пленочный фотоаппарат, что стоило значимых денег, он становится ещё более поразительным.
Ленинград, 1979
Мастерством особым было ловить момент, выстраивать кадр за минуты, и Маша преуспевала в этом.
В момент когда всё искусство было обязано становиться рупором советской пропаганды, проходило сквозь удушающую цензуру, это особенно ценно: её снимки личные, почти интимные, полные семейной теплоты, сохранённые через годы. Мы почти буквально видим мир её глазами.
Ленинград, 1985
Ленинград
В коллекции Маши Ивашинцовой собрано множество фотографий, посвящённых именно Ленинграду. В них виден облик культурной жизни этого города, и также другая сторона, без прикрас и воспетых достопримечательностей: заснеженные улицы, тротуары, дороги, это снимки в движении. Уходя в любимое занятие, она могла позволить себе забыться, запечатлевала только то, что сама считала для себя значимым.
Ленинград, 1999
Дочь отмечает, что Маша Ивашинцова так и не смогла приспособиться к сталинской культуре, и последующая её жизнь показывает это чётко: вмешательство в жизнь этого принудительного заключения в психиатрической больнице, потеря работы, ставшая этому причиной, сравнительно ранняя смерть. Всего 58 лет жизни — и из них сорок без малого лет с фотоаппаратом в руках.
Ленинград, 1978
Где-то это становится выходом эмоций, поэтому ближе к концу жизни всё больше становится мрачных, даже трагичных сюжетов. В них сквозит одиночество и тоска, спрятанные ото всех и бережно хранимые за маской внешне жизнерадостного человека. Пустые улицы, безлюдные дворы, старые здания и контрастом — выбеленные фигуры новых построек. Что-то есть в них, глубоко притягательное. Видно, общение с художниками и фотографами для Маши не прошло даром, и имело свой след на ней.
Ленинград, 1985
Живые и яркие фотографии улиц противопоставлены одиноким и тихим снимкам, где нет ни души. Свет становится мистическим, почти нереальным как здесь, на этих фотографиях сада.
Маша остаётся мастером композиции, они имеют у неё порой какую-то драматическую глубину. Если бы её талант был открыт немного раньше, может быть, мы могли бы узнать о том, что она хотела ими сказать, о чём думала, создавая такие кадры. Теперь о тех чувствах, которые стали основой для них можно лишь гадать.
В момент создания этих фото она проживает большие потери, состояние её ухудшается, находя отклик и в фотографиях.
Ленинград, 1989
На снимке будто сразу запечатлены две эпохи, как контраст, противопоставление нового и старого в их одновременном симбиозе: юноши, окружающие статую выглядят каким-то романтическим памятником признаком смешения эпох, ещё одним чудом, возможным в Санкт-Петербурге.
И ещё один интересный кадр, где пожилая женщина разглядывает куклу за витриной, как память о прошлом. Можно только гадать, является это результатом постановки, случайностью или удачно подобранным моментом.
Ленинград, 1978
Даже не являясь профессиональным фотографом, Маша Ивашинцова и её снимки волнуют душу, поднимают эмоции, вызывая ощущение тоски и печали. Это выглядит как жизнь, что движется сквозь, будто бы мимо тебя: размытые силуэты, это словно стать невидимкой. Вероятно, к такому отдалению и стремилась, уходя целиком в своё увлечение.
Заключение
Можно заключить, что за годы своего творчества, только лишь упорством и любовью к фотографии, без особого умения, Марии Ивашинцовой удалось создать огромный труд. Это целое достояние из снимков, повествующих не только о жизни простого человека в советскую эпоху, но и об её собственном характере, который оказался скрыт от современников. Были исследованы основные темы её творчества и мотивы которым она следовала в процессе создания снимков, события жизни, которые им предшествовали.
В процессе исследования стала лучше понятна история ленинградского андеграунда и история отечественной фотографии.
Старая Русса, Новгородская область. 1976
Благодаря этой монументальной работе возникает ощущение некой близости с людьми ушедшей эпохи, жизни, которая мало чем отличалась от нашей. Это эмоции, выхваченные из текущего момента, без позирования и натянутых улыбок.
В мире, где история написана о талантливых людях, о прирождённых мастерах, видеть нечто такое личное, человечное, простое и по-своему уникальное, только создаёт чувство родства с этой удивительной женщиной.
Арлекин и Пуся, Ленинград, 1977
Для меня как для человека занимающегося фотографией на любительском уровне, стало невероятным открытием увидеть нечто созданное человеком, похожим на меня, без таланта, но с усердием и любовью к жизни, с любопытством ко всему что видишь и желанием запечатлеть уходящий момент. Таким образом и достигается истинная суть фотографии: мы документируем, запечатлеваем, создавая окно в застывший момент времени, но также и становимся из участников наблюдателями.
Interview: Woman Discovers Over 30,000 Secret Photos Left Behind by Her Mother // My Modern Met URL: https://mymodernmet.com/masha-ivashintsova-photography/ (дата обращения: 08.05.2025).
Meet Masha Ivashintsova (1942−2000), The «Vivian Maier of Russia» // 121 CLICKS URL: https://121clicks.com/inspirations/hidden-photos-masha-ivashintsova-film-photography-russia/ (дата обращения: 10.05.2025).
Маша Ивашинцова // mashaivashintsova URL: https://mashaivashintsova.com/ (дата обращения: 09.05.2025).
Ивашинцова, Маша // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%B2%D0%B0%D1%88%D0%B8%D0%BD%D1%86%D0%BE%D0%B2%D0%B0,_%D0%9C%D0%B0%D1%88%D0%B0 (дата обращения: 11.05.2025).
Питерский фотограф — Маша Ивашинцова. // LiveJournal URL: https://katia-lexx.livejournal.com/2289570.html (дата обращения: 13.05.2025).
Дочь обнаружила более 30 000 неизвестных фотографий, оставшихся после её матери // photographer.ru URL: https://www.photographer.ru/cult/person/8872.htm (дата обращения: 12.05.2025).
Арлекин и пуся, Ленинград, 1977 URL: https://mashaivashintsova.com/
Старая Русса, Новгородская область. 1976 URL: https://mashaivashintsova.com/
Ленинград, 1978 URL: https://mashaivashintsova.com/
Ленинград, 1989 URL: https://mashaivashintsova.com/
Ленинград, 1985 URL: https://mashaivashintsova.com/
Ленинград, 1999 URL: https://mashaivashintsova.com/
Ленинград, 1985 URL: https://mashaivashintsova.com/
Ленинград, 1979 URL: https://mashaivashintsova.com/
Ленинград, 1984 URL: https://mashaivashintsova.com/
Орехово, 1976 URL: https://mashaivashintsova.com/
«Месяц в деревне» Репетиция Анатолия Эфроса. Москва, 1978 URL: https://mashaivashintsova.com/
Выступление Арсения Тарковского. Семинар ВТО. Ленинград, 1981 URL: https://mashaivashintsova.com/
Саша Пушкин — художник-декоратор Малого оперного театра. Ленинград, 1978 URL: https://mashaivashintsova.com/
Ленинград, 1978 URL: https://121clicks.com/inspirations/hidden-photos-masha-ivashintsova-film-photography-russia/
Мелвар Мелкумян, Ленинград, 1976 URL: https://121clicks.com/inspirations/hidden-photos-masha-ivashintsova-film-photography-russia/
Маша Ивашинцова с любовником, фотографом Борисом Смеловым, 1974, Ленинград, СССР URL: https://mymodernmet.com/masha-ivashintsova-photography/
Автопортрет, Ленинград, 1976 URL: https://mymodernmet.com/masha-ivashintsova-photography/
Дочь Ася с собакой Мартой, Ленинград, 1980 URL: https://www.photographer.ru/cult/person/8872.htm
Виктор Кривулин, Новолукомль, Белоруссия, 1979 URL: https://katia-lexx.livejournal.com/2289570.html