Вторая кожа: как колготки создают новый образ тела в кадре
Колготки в фэшн-фотографии — это сложный визуальный инструмент, который трансформирует восприятие тела
Кампания Wolford, Хельмут Ньютон, 1996.| Эльза Перетти, Хельмут Ньютон, 1975.
Я вижу в колготках уникальный культурный и визуальный феномен, который остаётся недооценённым в исследованиях. Это не просто предмет гардероба — это инструмент, который несет в себе множество ролей и функций.
Колготки одновременно и скрывают тело, и подчёркивают его, создавая новую визуальную реальность. Они могут являться ярким аксессуаром или инструментом для коррекции недостатков, нести в себе социальный код, демонстрируя статусность, определять принадлежность к субкультуре, отражать эволюцию эстетических предпочтений.
Wolford, Александра, Бруно Бизанг, 1993 | Vogue Italia, Кейт Мосс, Артур Элгорт, 1993
В исследовании колготки рассматриваются как материал для художественных экспериментов. Фотографы работают с разными типами колготок для создания визуальных эффектов. Телесные колготки создают эффект «идеальной кожи», сетчатые и узорчатые работают как графический элемент, а плотные чёрные создают скульптурный силуэт.
Это исследование позволит взглянуть на историю модной фотографии через призму этого уникального элемента, показав его значимость.
Vein, Кристиан Коломер, 2022
Предыстория и эволюция
В 1939 году на Всемирной выставке в Нью-Йорке представили первые нейлоновые чулки. За первый день продано более 70 тысяч пар, которые стали считаться предметом модной гордости.В 1960-х появление мини-юбки перевернуло модные тенденции. Чулки стали выглядеть слишком вызывающе и неуместно, вместо них стали надевать колготки, которые незаметно прятались под юбкой и выглядели стильно.
Колготки создал американский дизайнер Аллен Гант. В 1959 году для удобства своей беременной жены он решил соединить чулки с нижним бельем.
Lavazza Calendar, Хельмут Ньютон, 1994. | French Vogue, Хельмут Ньютон, 1980-е.
К 1970–1980-м годам колготки прочно вошли в повседневный гардероб, став обязательным элементом женского гардероба.
Актуальность и новизна темы
Колготки как самостоятельный объект изучения практически не рассматривались. Большинство работ фокусируются на силуэте в целом или на верхней одежде. Данная работа предлагает взгляд на них как на уникальный оптический инструмент в руках фотографа. Они трансформируют восприятие тела через игру с прозрачностью, плотностью и текстурой, позволяет фотографам создавать сложные оптические эффекты и новые сюрреалистические и метафорические образы.French Vogue, Артур Элгорт, 1989 | Колготки, Роберт Фарбер, 1990-е | Vogue Paris, Линда Евангелиста, Артур Элгорт, 1989
Методы и материалы исследования
Визуальный анализ позволяет выявить специфику работы с композицией, светом, текстурой, материалом и цветом при создании оптических эффектов. Основным материалом исследования выступает корпус визуальных источников. Это фэшн-фотографии из глянцевых журналов, съемки из архивов Vogue, Harper’s Bazaar, рекламные кампании брендов, а также работы фотографов — Хельмута Ньютона, Ги Бурдена, Паоло Роверси, Ричарда Аведона и других. Ключевым критерием для отбора материалов является использование колготок не просто как аксессуара, а значащего элемента.Charles Jourdan, Ги Бурден, 1979
Принцип рубрикации
Материал структурируется не по хронологии или фотографам, а по визуальным задачам, которые решают колготки в кадре. Первый блок посвящен силуэтным решениям — тому, как колготки работают с пропорциями и формой тела: создание эффекта стройности, геометризация фигуры, работа с вертикалями. Второй блок о использовании колготок для управления вниманием зрителя: контрастные решения, цвет. Третий блок про оптические эффекты — работу с прозрачностью, плотностью, как разные типы колготок влияют на общее восприятие изображения.Аня Рубик, Инез и Винууд, 032c, 2015
Гипотеза и цель
Колготки в модной фотографии — это не просто элемент одежды, а инструмент для создания нужного образа. С их помощью фотографы целенаправленно меняют восприятие тела в кадре: создают более стройный и идеализированный силуэт, с помощью цвета и фактуры акцентируют внимание зрителя на нужные детали, играют с прозрачностью, блеском и плотностью.Цель этого исследования — понять и описать конкретные способы, с помощью которых колготки помогают создавать в кадре определенный образ тела.
Черные колготки в построении силуэта
Брижит Бардо, Гислан Дюссар, 1970-е | Chanel, Ясмин Гаури, Карл Лагерфельд, 1990
Плотные матовые черные колготки визуально «собирают» форму, делая ее более цельной и удлиненной. Они превращают ноги в две сильные, читаемые вертикали, вдоль которых скользит взгляд зрителя. А так как черный цвет обладает максимальным визуальным весом, в кадре черные колготки создают устойчивый элемент композиции. Модели могут экспериментировать с позами и создавать новую геометрию, вокруг которой будет выстраиваться пространство.
Blumarine, Монако, Хельмут Ньютон, 1994 | Монте-Карло, Хельмут Ньютон, 1995. | Vogue US, Артур Элгорт, 2009 | Blumarine, Монако, Хельмут Ньютон, 1994
Черные колготки в кадре можно сравнить с жирным контуром в рисунке. Они архитектурно выстраивают форму и удерживают взгляд зрителя в рамках задуманной фотографом композиции.
Образы моделей в черных колготках, например, как в работах Бруно Бизанга, часто дополняет черная обувь. За счет этого создается монолитная, цельная, вытянутая форма. Это дополняет композицию, делает ее лаконичной и сильной.
Для Wolford, Париж, Бруно Бизанг, 1993 год
Кэт для Ysl, Париж, Бруно Бизанг, 2001 год
Также темные колготки скрывают природный рельеф мышц и кожи, создавая гладкую форму, подобную глине в руках скульптора. Этот прием позволяет фотографам акцентировать внимание не на анатомических деталях, а на общем силуэте.
Цвет и рисунок в управлении вниманием
Charles Jourdan, Ги Бурден, 1970 | Charles Jourdan, Ги Бурден, 1971 | Vogue Paris, Ги Бурден, 1968
Через работу с цветом, контрастом и принтами фотографы направляют взгляд и формируют эмоциональный отклик. Например, яркие цветные колготки, становятся композиционным центром. Так, цвет создает мощный акцент, притягивающий взгляд в первую очередь к ногам. В красном цвете считывается провокация — от страсти до агрессии, влияя на прочтение всего образа. Яркие оттенки делают кадр более живым, подвижным, даже если поза модели статична.
Марио Валентино, Монако, Хельмут Ньютон, 1998 | Аня Рубик, Инез и Винууд, 032c, 2015
Колготки с активным рисунком, например, в горошек или клеточку, работают на создание визуального движения и ритма, привлекая своей нестандартностью.
Крупные геометрические узоры сохраняют привлекательности даже при боковом расположении в кадре, что активно используется в фэшн-фотографиях для постепенного добавления акцента.
«Француженка» Паоло Роверси для Vogue Paris, 2020
Крупный горох или широкая клетка активно дробят форму ног на сегменты, создавая эффект мерцания при движении модели. В статичной позе такой паттерн является иллюзией движения. На фотографиях, сделанными Паоло Роверси динамика дополнительно создается за счет размытости модели. Один кадр не может досконально передать реальное течение времени во время съемки, но за счет эффекта движения и ощущения постоянно бегающих «горошков», кажется, что фотография ожила.
Мелкий частый горох или густая клетка выполняют противоположную функцию — они не дробят, а создают плотную, однородную, но при этом «пульсирующую» текстуру. Такой паттерн требует от зрителя больше времени на расшифровку. Он визуально становится тактильно ощутимым, что особенно эффективно в монохромных композициях, где цвет не отвлекает от формы.
Свободные края, Ричард Аведон, 1967 | Биб и Пакер, Ричард Аведон, 1967 | Биб, Ричард Аведон, 1967 | Обтекающие полосы, Ричард Аведон, 1966
Колготки в фотографиях Ричарда Аведона, 1966, 1967
Белые колготки, выставленные на ярком контрастном фоне создают максимальный визуальный вес и читаемость формы даже на большом расстоянии. На интерес к фотографии работает контраст: белый цвет, традиционно ассоциирующийся с невинностью и чистотой, помещается в агрессивное пространство.
Кампания Charles Jourdan, Ги Бурден, 1975 | Linea Italia, Ги Бурден, 1978
Ажурные колготки с сложным кружевным узором требуют медленного и внимательного просмотра, сразу же забирая на себя внимание. Взгляд блуждает по запутанным лабиринтам узора, погружаясь в изображение.
Узор одновременно скрывает и подчеркивает тело, возникает сложный тактильный и визуальный интерес, который может ассоциироваться с роскошью и интимностью.
Vein, Кристиан Коломер, 2022
Фактура в создании оптических эффектов
Полупрозрачные черные или бежевые колготки с эффектом сатинового сияния превращают кожу в поверхность, которая мягко рассеивает свет. В съемках Паоло Роверси модели в таких колготках кажутся окутанными дымкой. Свет не просто падает на тело — он струится по нему, создавая эффект внутреннего свечения.
Vogue Italia, Ева Герцигова, Хельмут Ньютон, 1995 | Кристен, Париж, Паоло Роверси, 1994 год.
Глянец создает блики, подчеркивая рельеф строения ног. При движении модели блики оживают, создавая дополнительный визуальный ритм. Намеренно усиленный блеск становится инструментом художественного высказывания и создает ощущение искусственности.
Calvin Klein Hosiery, Ирвинг Пенн, 1988 | Calvin Klein Hosiery, Брюс Вебер, 1986 | Calvin Klein Hosiery, Ирвинг Пенн, 1988
Сетчатые колготки разбивают целостный образ тела на сегменты, создавая эффект пикселизации, в то время как мелкая сетка образует однородное, но динамичное поле: чем больше ткани, тем менее цельным кажется тело. Наложение сетчатого узора на кожу генерирует оптические иллюзии, называемые муаровыми узорами, которые создают иллюзию движения.
Обложка альбома Боза Скаггса, Ги Бурден, 1980 | Pentax Calendar, Ги Бурден, 1980
Saint Laurent, Инез и Винууд, 2017
Плотные шерстяные колготки с рельефными узорами создают тактильный обман. Здесь оптический эффект рождается из физических свойств материала. Объемные элементы отбрасывают тени, создавая иллюзию глубины и новый объем сверху анатомической формы. Также присутствует ощущение ручной работы, теплоты и домашнего уюта, что контрастирует с летящими платьями, неудобными позами моделей и нестандартными локациями.
Верушка, платье Кимберли, Ричард Аведон, 1967 | Пальто и свободные края, Ричард Аведон, 1967 | Твигги совершает обратное погружение, Ричард Аведон, 1967
British Vogue, супермодель Хелена Кристенсен, Артур Элгорт, 1990
Заключение
Модель в коктейльном платье из перьев, Ричард Аведон, 1967 | Harpers Bazaar Италия, Артур Элгорт, 1978 | Сидящая фотомодель, Ричард Аведон, 1968 | Синди Кроуфорд, Артур Элгорт, 1990
Исследование подтвердило гипотезу о том, что колготки в модной фотографии являются инструментом создания новых образов, а не просто аксессуаром. Анализ выявил три ключевых визуальных метода использования колготок. плотные черные модели создают геометризированный силуэт, что особенно ярко видно в анализе работ Хельмута Ньютона, цветные и узорчатые модели управляют вниманием зрителя через акценты, а различные фактуры и светоотражающие свойства создают сложные визуальные эффекты.
Vein, Кристиан Коломер, 2022
Таким образом, колготки доказали свою роль как полноценного средства визуальной коммуникации в фэшн-фотографии. Их применение дает возможность фотографам не просто демонстрировать одежду, а экспериментировать и искать новые подходы.
Стефани Сеймур, La Passante du Siècle — Les années, Ричард Аведон, 1995 | Хелена Кристенсен в лодке в Новом Орлеане, Артур Элгорт, 1990.
История одной вещи: колготки // Vogue URL: https://vogue.ua/ru/article/fashion/aksessuary/istoriya-odnoy-veshchi-kolgotki-41943.html (дата обращения: 25.11.2025).
Hollander, Anne. «FASHION IN NUDITY.» The Georgia Review, vol. 30, no. 3, 1976. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/41397286. (дата обращения: 25.11.2025).
Glamour. 100 Years of Pantyhose [история колготок] // YouTube. 15 мая 2017. URL: https://www.youtube.com/watch?v=GMSbl5rpO24(дата обращения: 25.11.2025).
https://cameralabs.org/aeon/helmut-nyuton/foto/26439-polaroid-fotograf-khelmut-nyuton (дата обращения 25.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/helmut-nyuton/albom (дата обращения 25.11.2025)
https://www.sostav.ru/news/2010/12/09/r5/ (дата обращения 25.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/bruno-bisang/albom (дата обращения 25.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/moda-90/albom (дата обращения 25.11.2025)
https://anamurillas.com/projects/vein-christian-colomer/ (дата обращения 25.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/modnyy-fotograf-artur-elgort/albom (дата обращения 25.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/robert-farber/foto/45185-kolgotki-fotograf-robert-farber (дата обращения 25.11.2025)
https://www.guybourdin.org/artworks (дата обращения 25.11.2025)
https://www.louise-alexander.com/artist/guy-bourdin (дата обращения 25.11.2025)
https://fashioncow.com/2015/05/anja-rubik-stephen-galloway-by-inez-vinoodh-for-032c-28-summer-2015/ (дата обращения 25.11.2025)
https://www.threads.com/@conraidfranx/post/C-I_LEXsYTk/brigitte-bardo-by-ghislain-dussart-1975 (дата обращения 25.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/moda-90/foto/103298-kampejn-chanel-1990-yasmin-gauri-fotograf-karl-lagerfeld-2 (дата обращения 25.11.2025)
https://helmut-newton-foundation.org/en/ausstellungen/bourdin-newton-marino/ (дата обращения 25.11.2025)
https://helmut-newton-foundation.org/en/ausstellungen/dialogues-collection-fotografis-x-helmut-newton/ (дата обращения 25.11.2025)
https://hungryfaces.me/2021/03/19/the-magic-of-paolo-roversis-photography/ (дата обращения 25.11.2025)
https://www.artnet.com/artists/paolo-roversi/kristen-paris-AJo2EI5VT9-qAti9yFbAXA2 (дата обращения 25.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/richard-avedon/albom (дата обращения 25.11.2025)
https://forums.thefashionspot.com/threads/calvin-klein-f-w-1986-87-by-bruce-weber.402328/ (дата обращения 25.11.2025)
