Вязкий туман арабской экспериментальной музыки: остров, сводящий с ума
на обложке надпись «Мать Земля» (араб.)
РУБРИКАТОР:
КОНЦЕПЦИЯ ХУДОЖНИК-АРХЕОЛОГ ЗАЗЫВАНИЕ — 1 БЕГСТВО — 2 ОСТРОВ — 3 РИТУАЛ — 4 ПРИНЯТИЕ ЧУДЕС — 5-6 ВЯЗКИЙ ТУМАН — 7 ЗАКОЛЬЦОВАННОСТЬ СЮЖЕТА — 8 ЗАКЛЮЧЕНИЕ
КОНЦЕПЦИЯ
История полна удивительными цивилизациями, которые потонули в водовороте времени и людям остается лишь подбирать обломки сокровищ, всплывающих на поверхности пока тихой великой Воды. В этот раз мы поговорим о морской державе Финикия, одном из центров восточной культуры, которая уже процветала около четырех с половиной тысяч лет назад. Финикийцы известны тем, что «модернизировали» египетскую систему письма, создав более «удобный» алфавит, который лег в основу словесности куда более известных государств — Древняя Эллада и Рим. Тесная торговая связь греков с финикийцами отражается и в мифологии — знаменитый географический миф о похищении финикийской царевны Европы быком-Зевсом тому яркий пример.* В древних сказаниях лучше всего можно проследить влияние Финикии, но и на эту страну очень сильно повлияло Египетское царство, с его антропоморфным пантеоном богов и тесной связью с загробным миром. История западносемитских (тут я беру именно говорящих по-арабски) народов в этом визуальном исследовании интересна тем, что я затрону ливанскую андеграундную сцену, а Ливан — потомок финикийской державы, и для подобранной мной локации важна мифологическая основа, в первую очередь, космогоническая, то есть, история о создании мира, но не в прямом смысле. Я рассматриваю подтексты и пытаюсь видоизменить устоявшийся сюжет. Также, для исследования важна ритуальная символика, а конкретно: бык и секира.
*Аполлодор, Мифологическая библиотека
важно: я не берусь подводить черту, «обособлять» все арабское музыкальное искусство, а лишь затрагиваю его небольшую часть
финикийская письменность
Мир арабской музыки, зачастую, ассоциируется со струнными инструментами и монодическим пением, с характерными протяжными нотами. Традиционное восточное звучание завораживает и гипнотизирует. Что если попробовать усилить этот эффект? Ливанский художник и музыкант Раед Яссин смог соединить этно звук с электроникой, погрузив слушателя в состояние транса. Его альбом «Археофония» почти физически ощутим, как плотный воздух, давящий на носовые пазухи и голову. Прикосновения эти то редкие, то частые, сильные и нежные. В этом визуальном исследовании я хочу отправиться в путешествие по мифическому острову, наполненному звуками и опасностями. Мы перенесемся в мир пары конкретных людей. Узнаем, что творится в их мире и что символизирует этот остров.
Важно помнить то, что все что есть на этом острове, создано Матерью Землей. Для исследования были подобраны картины, в большей степени передающие нужную атмосферу, а также, взяты изображения-референсы из фильмов. Работа представляет описание сюжета для абстрактной киноленты, для которой крайне важна звуковая составляющая проекта. Через музыку будут переданы эмоции героев, описание окружающей среды и так далее.
Волшебный остров, как концепт, привлекает меня своей обособленностью от основного мира. На острова уплывают, как в иной мир, здесь ищут ответы на свои вопросы, сюда сбегают от преследований и ссылают, как в тюрьму. Это небольшая модель мира, которая может работать по своим правилам. Да, защищенность этой локации водой также придает ей элемент загадочности, а элементы архетипа Великой Матери, который я хочу ввести в повествование хорошо сочетаются со всем вышеперечисленным. Мать-Земля, Мать-Вода, гроб, чудеса рождения…*
*Леонова Л. Л. Культурные особенности архетипа Великой Матери в мифологии цивилизации Древнего Востока // Вестник Пермского Университета. . 2. 2011. С. 32-34.
В визуальном исследовании я разбиваю каждый трек из одного альбома на сюжетные линии истории.
ФИЛЬМЫ, ВДОХНОВИВШИЕ МЕНЯ НА СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПРОЕКТА:
Маяк (2019) Каменный остров (2022)
ХУДОЖНИК-АРХЕОЛОГ
Раед Яссин — Бейрутский музыкант, который часто проводит перформансы. Он рефлексирует на тему своего прошлого и важным источником вдохновения для него является семья. Его отец был довольно успешным модельером в Бейруте и даже шил вещи для первых лиц Ливана. Дядя художника занимался менее «легальным» бизнесом — он держал кинотеатр, в котором показывали эротические фильмы. (4)
В кругах Бейрутского андерграунда Яссин-композитор довольно известная личность. Электронная музыка, сочетающая в себе мистику Востока и современное звучание будто переносит слушателя в мир, где даже законы гравитации совсем иные. На официальном сайте художника можно прочесть об альбоме, который я использую в своей работе, но я чувствую в нем и другое наполнение. В этом и заключается сила описательного слова — оно заземляет и мы начинаем мыслить в этом направлении. А саундтрек к фильму делает это на вполне логичных основаниях…
Яссин на одной из своих фото-выставок.
Меня привлек один проект, который называется «Гудение в заброшенных местах"(2), где люди находятся в одном пространстве и издают звуки с закрытым ртом, создавая то самое гудение. Это натолкнуло меня на мысль о создании небольшого сценария к фильму, по жанру близкому к хоррору и абстракции.
фотографии с перформанса «Гудение в заброшенных местах»
фотографии с перформанса «Гудение в заброшенных местах»
«АРХЕОФОНИЯ»
Альбом вышел в 2020 году и состоит из 8 композиций с разной продолжительностью, в среднем трек длится 8-10 минут. Само название отсылает нас к древности, буквально значит «древнее звучание». (4)
Обложка альбома
Знаменитый финикийский флот не может не сыграть своей роли в моем сценарии — передвижение по воде символизирует переход от одного состояния к другому.
финикийский корабль с мачтой
ЗАЗЫВАНИЕ — 1
Вступление в повествование: эхом, издалека до материка доносится голос. Женское пение почти касается нашего плеча, но тут же ускользает. Что-то манит главного героя посмотреть в сторону — там, далеко, почти на линии горизонта виднеется скалистый остров. Голос все чаще врывается в тишину. Все ближе и ближе, будто во сне, главный герой видит заостренные вершины острова, который манит его к себе, словно магнитом. Он нашептывает ему слова на ухо, вот голосов стало несколько, пульсирующая тишина смешивается с какофонией голосов. Герой видит поля, кипарисы, блуждающие огни, которые пляшут перед его глазами, будто приглашая на танец.
Каспар Давид Фридрих
Фердинанд Келлер
БЕГСТВО — 2
Второй трек в альбоме похож на сильный дождь, барабанящий по поверхности — такой быстрый темп напоминает и погоню, преследование. Главный герой (важно оставлять его безымянным) хочет скрыться от совершенного им деяния, а манящий остров — это именно то, что нужно беглецу. Так как эта история в каком-то смысле вдохновлена мифологией, то бегство может быть мотивированно убийством — герой важен для нас как архетип сына, посягнувшего на своего отца — стандартная мифологическая история, лежащая в основе сотворения древнего мира. (3)
кипящие, бурлящие воды у берега острова встречают своего постояльца
Мотив стремящегося на остров героя и этой локации, жаждущей принять его на свое лоно, плавно перетекает в символику древних отношений матери и сына — второй выступает, для начала, ее защитником от тирании отца, но затем понимает, что ему самому нужно искать спасения от всемогущей матери.
ОСТРОВ — 3
Струнный инструмент завораживает и поражает своей притягательностью — герой вступил на землю волшебного острова. Это настоящий оазис среди черной бушующей воды. Мы слышим пение птиц, погружаемся в новый мир вместе с главным героем. Для него открывается новая истина, он поражен спокойствием и красотой места настолько, что готов отбросить груз прошлого.
Карл Вильгельм Дифенбах
Фердинанд Келлер
РИТУАЛ — 4
звучание эха в этом альбоме напоминает пещеры в скалистой местности острова (Карл Фридрих Зейферд)
Сдавленное звучание и четкий ритм четвертой мелодии напоминает ритуальный танец. Принятие и осознание — разные вещи. Главному герою предстоит пройти обряд инициации, отречение на словах не равно тому, что человек оставляет часть себя на этой земле. Очищение природой и звуком приводит к экстазу и новому отношению к совершенному преступлению. Быть может, оно действительно того стоило?..
Герой находит утешение после страданий (Гюстав Доре)
ПРИНЯТИЕ ЧУДЕС — 5-6
Бетти Джианг
Жизнь на острове полна чудес, звенящая тишина все же настораживает и настраивает на мотив опасного места. Главный герой сталкивается с удивительными существами, человекоподобными животными и камнями, издающими звуки. Создания Матери-Земли прекрасны и пугают одновременно, ведь изобретательность их создательницы не знает границ. Далее мы слышим жужжащий звук, который мог бы символизировать безумие, которое сопровождало главного героя и на материке, но на этом острове его рассудок окончательно помутился. Ритм, будто отбивающийся на поверхности металла напоминает головную боль, которая неизбежно преследует слабый организм человека при виде того, во что сложно поверить…
кричащие камни, вызывающие приступы безумия и головной боли
добрый дух древней западносемитской религии
ВЯЗКИЙ ТУМАН — 7
Грег Вуд
Дэн Гуальдони
Пение начинает гипнотизировать, обволакивая подобно белому, плотному туману. Облако дыма окружает, ударяя в нос сладковатым ароматом безразличия. Человек словно оказывается по ту сторону жизни, наблюдает за чем-то со стороны, будучи бессильным изменить ход действий. Быть может, он видит себя в момент совершенного преступления. Он видит себя и блестящее лезвие обоюдоострой секиры, занесённой над белоснежным быком. Герой как во сне легко считывает символизм действия. Наконец, видение исчезает. Мир погружается в тишину.
дилогия Фрица Ланга «Нибелунги» — вдохновение для сцен с туманом
«Фауст», Фридрих Мурнау, 1926
«Трагедия Макбета», Джоэл Коэн, 2021
ЗАКОЛЬЦОВАННОСТЬ СЮЖЕТА — 8
«Трагедия Макбета», Джоэл Коэн, 2021
Финал. Мы слышим мотив, напоминающий первую композицию. Постепенное осознание того, что герой оказывается в ловушке. Здесь, наконец, можно ввести второго персонажа, то есть, дать ей человеческую оболочку. Мать встречается со своим сыном. Это необязательно биологические родственники, подчеркну — эта история не имеет конкретных лиц и имен.
«Трагедия Макбета», Джоэл Коэн, 2021 и пещера-грот
Земля не отпустит свое дитя, она поглотит его. Из раза в раз, она будет делать это бесконечно. Из праха в прах? Возможно, но этот сценарий скорее иллюстрирует ритуал возобновления жизни. Гибель героя неизбежна, но это его судьба. В этой истории не может быть конца.
Склеп на острове (Оскар Парвиайнен)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Музыка может передавать любые человеческие чувства за счет своей эфемерности и бестелесности. Однако у нее есть и обратное свойство, музыка способна накрыть волной звука вполне осязаемо. Погружение в мир чудес опасно и завораживает одновременно — человек не может избежать хождения по грани.
В своем визуальном исследовании я попыталась создать атмосферу таинственного острова, возобновляющейся энергии земли. Воспоминания, подобно галлюцинациям появлялись перед героем несуществующего фильма, поглощая его без остатка.
Аполлодор, Мифологическая библиотека. М.: Наука, 1972. 185 с.
Леонова Л. Л. Культурные особенности архетипа Великой Матери в мифологии цивилизации Древнего Востока // Вестник Пермского Университета. . 2. 2011. С. 32-34.
Сост. Герасимов Н. К. Финикийская мифология. СПб: «Летний сад», Журнал «Нева», 1999. 331 с.
[Электронный ресурс] https://raedyassin.info/info/ (дата обращения: 24.11.25)
[Электронный ресурс] https://dic.academic.ru/dic.nsf/sie/18707/%D0%A4%D0%98%D0%9D%D0%98%D0%9A%D0%98%D0%99%D0%A1%D0%9A%D0%90%D0%AF?ysclid=miefifadpo283179517 (дата обращения: 24.11.25)
