Творчество Хармони Корина: инсайдер в роли аутсайдера?
введение
«Аутсайдерское искусство — это всеобъемлющий термин, который описывает художников, работающих вне формального мира искусства. Аутсайдерские художники обычно являются самоучками. В других случаях они находятся в учреждениях, либо потому что совершили преступные действия, либо потому что сталкиваются с определенными психическими реалиями, которые делают их крайне уязвимыми или потенциально опасными» [1]
Ари Макрополус портрет Хармони Корина
Хармони Корин — американский кинорежиссёр, сценарист, актёр, продюсер, фотограф и писатель. На первый взгляд его биография не кажется чем-то выдающимся, в тех редких случаях, когда Корин рассказывает про свою биографию в интервью, он делает это крайне незаинтересованно. Родился он в Болинасе, Калифорния, вырос в Нэшвилле, Теннесси и почти всю жизнь провёл в провинции, за исключением переезда в Нью-Йорк после школы, где и началась его работа в кино. Его жизненный путь отмечен удивительным количеством удачных совпадений, произошедших без особых усилий со стороны самого Корина.
Биографические сведения настолько скудны и фрагментированы, что создаётся впечатление, будто Корин их сам выдумал и небрежно мифологизировал [2]. Но это не играет важной роли, даже гипотетически полностью вымышленная биография удивительным образом совпадает с эстетикой и стилем фильмов Хармони Корина.
Хармони Корин и актеры фильма «Kids» 1991 год
Жизнь Хармони Корина одновременно яркая и полная хтони. Он успел побороть наркотическую зависимости, дважды потерять дом в пожаре, стать призером разных кинофестивалей [3]. Хармони Корин заинтересовался кино в раннем возрасте и начал снимать уже в школьные годы. Большое влияние на его взгляд и будущую эстетику оказала атмосфера цирков и карнавалов, которые он посещал вместе со своим отцом. Отец занимался документальными съёмками местных персонажей — от самогонщиков до детей-наездников и именно эти яркие, эксцентричные фигуры сформировали ранний интерес Корина к миру маргинальных образов.
Однако стоит ли воспринимать такое творчество как нечто «разлагающее сознание», или оно представляет собой прямое отражение маргинальной среды и аутсайдерских интересов?
Фильмы Хармони Корина построены на хаотичности: им свойственны резкий монтаж и почти полное отсутствие связного сюжета. Режиссёра интересуют прежде всего отдельные образы и ситуации, вызывающие у него сильные личные ассоциации. В подростковом возрасте Корин вдохновлялся скейт-видео. Наибольшее впечатление на него произвело Memory Screen, дебютное видео Alien Workshop, где обычные кадры катания перемешивались с кадрами арт-выставок под музыку Dinosaur Jr. и другого андеграунда.
Ари Макрополус портрет Хармони Корина 1995 год
концепция
Понятие «аутсайдер» традиционно связывают с художниками, находящимися вне институциональных структур, профессиональной подготовки и признания. В кино эта категория ещё более размыта, поскольку кинематограф — коллективное производство, требующее ресурсов и участия в индустриальных процессах. На фоне этого Хармони Корин представляет собой парадоксальную фигуру: его фильмы визуально и идеологически близки аутсайдерскому искусству, однако сам режиссёр с ранних лет встроен в профессиональную систему — от сценария к фильму «Kids» до сотрудничества с известными режиссёрами.
Эстетика Корина — отказ от классического нарратива, использование грязного и неприятного изображения, внимание к маргинальным лицам и разрушенным пространствам — это создаёт ощущение и возможность того, что и сам автор маргинален. Его фильмы нередко воспринимаются как творчество режиссёра-аутсайдера: импульсивные, грубоватые, сформированные будто бы вне любой академической школы или студийного производства. Основываясь на творчестве и жизненном опыте режиссера можно ли по праву считать его аутсайдером?
Гипотеза данного визуального исследования состоит в том, что Хармони Корин не является аутсайдером в привычном смысле слова, но в своих фильмах он активно использует и эстетизирует визуал, характерный для аутсайдерского искусства. Эта эстетика возникает не из маргинальности или социального статуса режиссёра, а из его творческого метода.
Хармони Корин 1994 год
цель исследования
Цель исследования — определить, в какой мере Хармони Корин может быть отнесён к аутсайдерскому искусству.
Главная задача данного визуального исследования — проанализировать биографию и профессиональный творческий путь Хармони Корина в понятии аутсайдерства. Определить, является ли использование этой эстетики отражением реального аутсайдерства автора или же представляет собой сознательный художественный приём. Фигура Корина позволяет увидеть, как профессиональный художник может присваивать маргинальную эстетику, моделируя образ аутсайдера, не будучи им в привычном понимании. Вопрос «Можно ли считать Хармони Корина аутсайдером?» становится ключевым для понимания того, где сегодня проходят границы между подлинным аутсайдерством и эстетизированной маргинальностью, созданной инсайдерами.
структура
Таким образом, рубрикатор состоит из пяти разделов:
Глава 1. Визуальные принципы Глава 2. Аутсайдерская эстетика, как художественная стратегия Глава 3. Герои Корина: маргиналы и фрики, как визуальные символы Глава 4. Имитация аутсайдерства Глава 5. Медийность и влияние цифровой культуры
Глава 1. визуальные принципы
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 19:32)
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 32:30)
Одним из визуальных методов Корина становится монтажная разорванность. Он строит фильм на резких переходах. Монтаж акцентирует внимание не на последовательности, а на эмоциях, которые испытает зритель при просмотре. Образы и реплики появляются словно случайно и сразу исчезают, нарушая привычный ход повествования и ломая логику развития сюжета. Подобная структура нарушает зрительские ожидания и нарушает обычную структуру сюжетной последовательности.
1. «Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 23:26) 2. «Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 23:28)
«Trash Humpers» (реж. Хармони Корин, 2009, 3:09)
Хармони Корин хочет, чтобы зритель не думал о происходящем на экране, а чувствовал это. Добивается он этого с помощью дрожащей камеры, имитирующей любительскую съемку, на смешении различных технических носителей — от VHS до 16 мм плёнки и дешёвых цифровых устройств — а также на использовании пересветов, зернистой текстуры и цифровых шумов.
«Trash Humpers» (реж. Хармони Корин, 2009, 1:09:25)
Визуальные приемы усиливаются цветовыми вспышками, резкими вставками и постоянно меняющимся монтажным ритмом, который может быть статичным и быстрым одновременно. В совокупности эти приёмы создают эффект документального кино, необработанного, настоящего.
1. «Kids» (реж. Ларри Кларк, 1995, 23:03) 2. «Kids» (реж. Ларри Кларк, 1995, 27:30)
В кино Корин впервые заявил о себе в качестве сценариста для фильма «Kids». Режиссер будучи подростком из благополучной семьи все время болтался на улицах в компании ребят, напротив, отнюдь не благополучных [4]. Именно в эти годы начинает складываться его будущий художественный почерк: наблюдение за уличной жизнью, резкими контрастами, странными людьми и суровой американской реальностью формирует тот самый визуальный язык, который впоследствии станет его фирменным.
«Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 0:57)
Дебют Хармони Корина — «Гуммо», проявил его авторское видение, а видение было неординарное [4]. Фильм словно собран из найденных материалов, домашних записей и фрагментов чужих воспоминаний.
«Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 2:08)
«Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 47:37)
«Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 48:09)
Хармони Корин осознано ломает привычные правила визуальной композиции, он заваливает горизонт, использует странные, почти гротескные крупные планы, обрезает человеческие фигуры и выбирает ракурсы, которые в классическом кинематографе сочли бы неудачными. Эта грязная картинка становится сутью его творческого метода, через который он передаёт ощущение травмированной реальности, в которой тоже можно разглядеть эстетику.
1. «Julien Donkey-Boy» (реж. Хармони Корин, 1999, 59:05) 2. «Julien Donkey-Boy» (реж. Хармони Корин, 1999, 59:10)
Глава 2. аутсайдерская эстетика, как художественная стратегия
Аутсайдерская эстетика в творчестве Хармони Корина не является следствием его социального положения, опыта или изоляции от общества. Напротив, она выступает творческим методом, который позволяет режиссёру занять уникальную позицию наблюдателя — человека, обладающего доступом к индустрии, но сознательно выбирающего язык тех, кто находится вне её границ. Корин использует визуальный язык аутсайдерского искусства не как отражение собственной маргинальности, а как способ подчеркнуть несовершенство мира, уязвимость человека и повседневность неблагополучных американцев.
«Curb Dance» (реж. Хармони Корин, 2011, 1:26)
Эстетика аутсайдерства у Корина прежде всего проявляется через визуальные приёмы, которые создают ощущение беспорядка, хаоса, изоляции от внешнего мира. Режиссер использует низкокачественные форматы и непредсказуемые движения в кадре.
1. «Act da Fool» (реж. Хармони Корин, 2014, 0:48) 2. «Act da Fool» (реж. Хармони Корин, 2014, 0:52)
«Act da Fool» (реж. Хармони Корин, 2014, 0:13)
Визуальный ряд работ Хармони Корина характеризуется фрагментарностью и ощущением хаотичной съемки без особого смысла. С помощью этого приёма режиссёр изображает жизненный опыт тех американцев, кто оказывается вне привычного для нас мира. Тех кто изолирован от большинства общества, маргинален или ведет образ жизни, отличающийся от привычного, но при этом сохраняет собственную идентичность и уникальность.
«Act da Fool» (реж. Хармони Корин, 2014, 2:53)
1. «Act da Fool» (реж. Хармони Корин, 2014, 1:54) 2. «Act da Fool» (реж. Хармони Корин, 2014, 2:01)
«Blood of Havana» (реж. Хармони Корин, 2012, 0:14)
Наибольший интерес режиссер проявляет к маргинальным слоям американского общества и их повседневной жизни. Изучение мира людей, находящихся на периферии социальной, экономической и культурной структуры, становится ключевым лейтмотивом его творчества. Через своих героев — подростков из неблагополучных районов, людей с особенностями развития, представителей субкультур и провинциальных сообществ — Корин исследует уязвимость, хаотичность и несовершенство общества, делая маргинальность не просто темой, а основой визуального и эмоционального языка своих картин.
Глава 3. герои Корина: маргиналы и фрики, как визуальные символы
1. «Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 1:19:34) 2. «Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 1:18:41)
Так, например, в фильме «Gummo» режиссер пытался избежать постановочности. Сюжет в данной картине отсутствует. «Гуммо» — не история с концом и началом, это целая внутренняя вселенная, в которой обитает множество людей. И вселенная эта убога, и люди эти несчастны. Они задыхаются от отчаяния, одиночества, страха, бессилия [4].
«Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 20:56)
Важной особенностью фильмов Хармони Корина является то, что в его фильмах снимаются обычные люди без профессиональной подготовки и актерского образования. Снимаются непосредственно люди, которые существуют в уникальных, часто неблагополучных условиях жизни — жители неблагополучных районов и провинциальных городов, инвалиды, представители субкультур и люди с особенностями развития. Такой подход поддерживает эффект непосредственного наблюдения за жизнью аутсайдеров, тем самым может сложиться впечатление, что и сам автор живет такой жизнью.
«Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 59:40)
Персонажи его фильмов — либо растерянные и покинутые дети и подростки, либо люди с генетическими отклонениями: альбиноска, теннисист с синдромом дефицита внимания, слабоумная женщина, сбривающая брови, девушка с синдромом дауна [4].
1. «Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 53:14) 2. «Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 53:23)
1. «Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 1:11:25) 2. «Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 1:11:45)
«Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 3:17)
«Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 1:13:09)
Хармони Корин превращает своих персонажей в эмоциональные и визуальные метафоры: их внешний вид, повадки и окружение становятся частью визуального нарратива, где подростки, участвующие в странных и травмирующих действиях, символизируют бессмысленность и хаос провинциального американского мира. Необычные привычки, причёски, одежда и телесные особенности отражают индивидуальность и маргинальность. Через странную и нестандартную внешность и поведение героев режиссер выстраивает образ аутсайдерства.
1. «Trash Humpers» (реж. Хармони Корин, 2009, 10:33) 2. «Trash Humpers» (реж. Хармони Корин, 2009, 10:36)
1. «Trash Humpers» (реж. Хармони Корин, 2009, 5:07) 2. «Trash Humpers» (реж. Хармони Корин, 2009, 8:05)
Сам режиссер описывает их как «банду лузеров или коллектив культовых фриков» [4], которые ведут в американском предместье образ жизни, который не лезет ни в какие ворота логики и морали [4].
Глава 4. имитация аутсайдерства
Корин — целиком американский режиссер, отлично чувствующий фольклор своей страны и ее перверсии. Он ищет поэзию в американском ландшафте, но не в парадной его стороне [5].
«Самая красивая вещь на земле — грязный диван под фонарем на заброшенной парковке. Это лучший символ Америки»
«Gummo» (реж. Хармони Корин, 1997, 31:19)
В начале 90-х режиссер познакомился с фотографом Ларри Кларком, который в то время предложил ему работать совместно над картиной — «Kids». После успеха фильма в прокате и выпуска «Gummo», режиссер стал крайне известен в направлении американского независимого кино. К числу поклонников молодого режиссёра присоединились Гас Ван Сент и Бернардо Бертолуччи, Леос Каракс, а также Вернер Херцог.
1. Sunday — Sonic Youth (реж. Хармони Корин, 2009, 2:28) 2. Sunday — Sonic Youth (реж. Хармони Корин, 2009, 2:09)
Корин также снял несколько музыкальных клипов для таких исполнителей, как Sonic Youth, Will Oldham и Black Keys, снял клип «Needed Me» — Rihanna.
Хармони Корин — признанный профессионал с доступом к ресурсам киноиндустрии, значительными бюджетами, но его фильмы часто выглядят так, будто созданы непрофессионалом. Этот контраст между инсайдерским положением режиссёра и аутсайдерской эстетикой его картин становится ключевым аспектом анализа его творчества.
Наличие ресурсов и профессионального опыта исключает Корина из категории аутсайдеров, несмотря на то, что визуальный язык его фильмов маргинальный. Он снимает аутсайдеров, маргинальные слои общества, бытовые и социальные крайности, но сам остаётся инсайдером, создавая тщательно выстроенную художественную конструкцию. Его визуальный стиль представляет собой такой художественный метод, который даёт ему возможность имитировать аутсайдерство и приближаться к этому миру, но при этом не делает самого автора аутсайдером ни по положению, ни по социальному статусу.
Глава 5. медийность и влияние цифровой культуры
1. «Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 11:08) 2. «Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 11:19)
С развитием цифровых технологий визуальный язык Хармони Корина приобретает всё более медиализованный характер. Режиссёр активно интегрирует элементы клипового монтажа, интернет-эстетики, визуальной логики социальных сетей, эти элементы превращаются в новый уровень его аутсайдерской стратегии — основанной на социальной маргинальности.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 36:07)
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 28:26)
Здесь маргинальность возникает не из социального положения героев, а из самой природы XXI века — мира гиперстимуляции, визуальной перегрузки, быстрой смены образов, нескончаемой информации.
1. «Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 33:32) 2. «Spring Breakers» (реж. Хармони Корин, 2012, 1:25:48)
Современная цифровая среда для Хармони Корина выступает не просто пространством новых визуальных возможностей, но и как способ подчеркнуть ощущение работы вне рамок. Этот эффект усиливается благодаря намеренному смешению жанров и форматов. Используя цифровую культуру, Корин маскирует свой инсайдерский статус, создавая иллюзию работы вне рамок, хотя на деле его фильмы опираются на ресурсы и возможности индустрии.
вывод
Хармони Корин не является аутсайдером в прямом смысле, он работает внутри профессионального кино, взаимодействует с известными режиссёрами и актерами, снимает клипы и короткометражки для известных артистов и исполнителей.
Однако его эстетика стилизована под аутсайдерскую. Корин использует визуальные приёмы, ассоциирующиеся с маргинальным и любительским искусством — грязная, неприятная картинка, обрывочный монтаж, странная съемка, шум. Его интерес к героям, живущим на дне социума — художественный метод, а не переживание сложной жизненной ситуации. В цифровую эпоху режиссёр усиливает эту стратегию через эстетику клиповости, медийной перегрузки.
«В своих работах Корин мастерски отражает молодежную культуру, атмосферу безумия, неблагополучия и упадка. Он точно, смело и аутентично передает дух времени, запечатлевает жизнь, поведение, стиль, интересы и ценности своих героев — представителей субкультур и маргиналов. По словам Хармони, настоящий опыт и готовность рисковать — главные качества хорошего режиссера. Он считает, что нужно ограбить пару-тройку банков, совершить несколько преступлений и отсидеть в тюрьме, чтобы было что рассказать. Также советует больше экспериментировать, искать свой собственный стиль и создавать нечто новое, а не шуметь посредственным продуктом» [5]
Таким образом, творчество Хармони Корина представляет собой не аутентичное американское аутсайдерское искусство, а интерес инсайдера к образу жизни и визуальной эстетике аутсайдеров.
Филлип Barcio АУТСАЙДЕРЫ-ХУДОЖНИКИ, ЧЬИ РАБОТЫ ВОСПРИНИМАЮТСЯ КАК АБСТРАКТНЫЕ // Сайт ideelart.com. 14 декабря 2016 г. (URL: https://ideelart.com/ru/blogs/magazine/outsider-artists-whose-work-is-seen-as-abstract?srsltid=AfmBOoqaQlOWxDp9YrXfg98dcauo5QQ24wD2B8-l_KrfrKRosVDhpVwK) Просмотрено: 24.11.2025.
Алла Курочкина Кто такой Хармони Корин и как понимать его кино // Сайт kinoafisha.info. 2 апреля 2019 г. (URL: https://www.kinoafisha.info/news/elki-ubiycy-bezumnyy-kassel-i-apokalipsis-na-rozhdestvo-8-novogodnih-horrorov/) Просмотрено: 24.11.2025.
Егор Ходаков Хармони Корин — главный документалист молодежной культуры // Сайт tatlerasia.kz. 29 мая 2025 г. (URL: https://tatlerasia.kz/ru/lifestyle/arts/kharmoni-korin-glavnyi-dokumentalist-molodezhnoi-kul-tury) Просмотрено: 24.11.2025.
Вера Жарикова, Георгий Мхеидзе, Нина Спутницкая, Тамара Дондурей, Егор Беликов ХАРМОНИ КОРИН, РЕЖИССЕР — РОК-ЗВЕЗДА: ВСЕ ОБ АВТОРЕ «ОТВЯЗНЫХ КАНИКУЛ» И «ПЛЯЖНОГО БЕЗДЕЛЬНИКА» // Сайт kinoart.ru. 29 марта 2019 г. (URL: https://kinoart.ru/texts/harmoni-korin-rezhisser-rok-zvezda-vse-ob-avtore-otvyaznyh-kanikul-i-plyazhnogo-bezdelnika) Просмотрено: 24.11.2025.
Алексей Артамонов Хармони Корин // Сайт kino-teatr.ru 22 мая 2013 г. (URL: https://www.kino-teatr.ru/blog/y2013/5-22/377/) Просмотрено: 24.11.2025.
Семен Трясин «Мы были „Детками“»: Подростки-маргиналы против упрощения реальности // Сайт media.2×2tv.ru. 2022 г. (URL: https://media.2x2tv.ru/we-were-once-kids-review/) Просмотрено: 24.11.2025.
Ray Pride Genre Buck: Listing Two Decades of Harmony Korine // Сайт newcityfilm.com. 11 марта 2019 г. (URL: https://www.newcityfilm.com/2019/03/11/genre-buck-listing-two-decades-of-harmony-korine/) Просмотрено: 24.11.2025.
Обложка a93bd33d1aebf70f684a5ff3d9b338bf8ceaf220-4000×4000.jpg Просмотрено: 24.11.2025.
https://www.monsterchildren.com/articles/revisit-harmony-korine-this-mess-were-in Просмотрено: 24.11.2025.
32f1664827289dc6ff42e78b7c4ffe3c.jpg Просмотрено: 24.11.2025.
https://arimarcopoulos.net/portraits-2 Просмотрено: 24.11.2025.
https://www.reddit.com/r/glassjaw/comments/1nwnbbt/harmony_korine_1994_wearing_the_ninja_shirt_that/ Просмотрено: 24.11.2025.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Trash Humpers» (реж. Хармони Корин) 2009 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Trash Humpers» (реж. Хармони Корин) 2009 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Kids» (реж. Ларри Кларк) 1995 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Kids» (реж. Ларри Кларк) 1995 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Julien Donkey-Boy» (реж. Хармони Корин) 1999 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Julien Donkey-Boy» (реж. Хармони Корин) 1999 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Curb Dance» (реж. Хармони Корин) 2011 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Act da Fool» (реж. Хармони Корин) 2014 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Act da Fool» (реж. Хармони Корин) 2014 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Act da Fool» (реж. Хармони Корин) 2014 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Act da Fool» (реж. Хармони Корин) 2014 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Act da Fool» (реж. Хармони Корин) 2014 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Blood of Havana» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Trash Humpers» (реж. Хармони Корин) 2009 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Trash Humpers» (реж. Хармони Корин) 2009 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Trash Humpers» (реж. Хармони Корин) 2009 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Trash Humpers» (реж. Хармони Корин) 2009 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Gummo» (реж. Хармони Корин) 1997 г. Просмотрено: 24.11.2025.
Sunday — Sonic Youth (реж. Хармони Корин) 2009 г. Просмотрено: 24.11.2025.
Sunday — Sonic Youth (реж. Хармони Корин) 2009 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
49.«Spring Breakers» (реж. Хармони Корин) 2012 г. Просмотрено: 24.11.2025.
