Журнал WAM № 28 / 29 вышел в свет в 2007 году. Объём номера — 416 полос. Номер был посвящён российскому акционизму 1990–2000 годов и представлял собой фундаментальное исследование наиболее радикальных перформансов, акций и хэппенингов, сформировавших «живое» актуальное искусство в России после распада СССР. В качестве автора-составителя издания выступил известный российский арт-критик Андрей Ковалёв.
Перформанс — высшая форма современного искусства, возогнанная до абсолютной и кристальной чистоты. Словарное разделение на перформанс, хэппенинг и акцию к настоящему времени утратило своё принципиальное значение, и все эти явления стянулись под зонтичным термином «перформанс», оказавшись своего рода слабыми синонимами. Точно можно сказать одно: перформанс — это предельная форма изучения и апробации границ искусства.
Вступительная статья автора-составителя завершалась следующим тезисом: «…поставленные русскими акционистами с <…> предельным максимализмом вопросы о сущности искусства, месте художника, идентичности, дали только один ответ — отрицательный. В этом, собственно говоря, и состоит вся историческая ценность деятельности акционистов девяностых. Они сделали всё, чтобы получить ответы на неразрешимые вопросы».
Издание было выстроено хронологически: в разделах, посвящённых каждому из годов — с 1990 по 2000 — были размещены фотографические свидетельства самых известных акций авторства ряда художников и арт-групп.
Среди тех, чьи акции и перформансы представлены на страницах номера — Гор Чахал, движение «зАиБи», Сабина Хэнсген, Андрей Монастырский, Юрий Альберт, группа «Медгерменевтика», Александр Петлюра, группа «БОЛИ», Сергей Бугаев (Африка), Ольга Тобрелутс, движение Э.Т.И., Владислав Мамышев-Монро, Илья Кабаков, Дмитрий Пригов, Владимир Тарасов, группа «Облачная комиссия», Дмитрий Гутов, Андрей Бартенев, Владимир Дубосарский, Вадим Захаров, Леонид Тишков, Герман Виноградов, Елена Ковылина, Лиза Морозова и многие другие.
Фотосвидетельства акций сопровождаются их детальным описанием (включая дату, время и место проведения, список участников и имена авторов фотографий), а также цитатами из прессы, текстами пригласительных билетов, листовок и других документов.
В послесловии Андрей Ковалёв отмечал: «Перформанс — это такой эфемерный и летучий жанр, что были моменты, когда меня охватывала паника от невозможности осуществить задуманное. Многие факты, даже те, которым я сам был свидетелем, стёрлись из памяти; изобразительный материал, казалось, растворился в пучинах безжалостного времени. <…> Некоторые фрагменты истории пришлось восстанавливать буквально по отдельным фрагментам, как археолог собирает разбитую вазу».
