Анализ цикла Рембрандта «Пять чувств»
Рубрикация:
1. Концепция 2. Представление о чувствах в Средние века 3. Аллегории чувств в картинах художников 4. Картины серии 5. Заключение 6. Список литературы и источников
Концепция
Писатели, режиссеры, художники на протяжении многих веков имели особый интерес к изображению чувств. Одни старались отразить внутренний мир через открытых, впечатлительных, чутких персонажей. Другие же, наоборот, концентрировались на окружающей среде или сюжете, не наделяя героев эмоциями. В разные эпохи изображение чувств и их интерпретация претерпевали изменения в связи с изменением стиля и стандартов в обществе.
Человеческое восприятие мира во многом обусловлено развитием пяти основных органов чувств: зрения, слуха, обоняния, осязания и вкуса. Именно они позволяют человеку получать информацию об окружающей среде, анализировать её и реагировать на неё. Часто к ним добавляют шестой элемент, связанный с экстрасенсорными способностями или сверхъестественными аспектами, называя его интуицией или «шестым чувством».
«Жизнь запечатлевается на наших лицах, когда мы становимся старше, показывая наше насилие, эксцессы или доброту». Рембрандт
Для своего визуального исследования я выбрала серию из пяти картин Рембрандта «Чувства» («Пять чувств», «Аллегория чувств»). Написанные в 1624–1625 годах, в возрасте 18—19 лет, картины «Осязание», «Обоняние», «Зрение», «Слух» и «Вкус» являются самыми ранними работами мастера.
Рембрандт проявляет особый интерес к внутреннему миру человека, передает индивидуальные особенности людей через их портреты, уделяет внимание, «раскрытию душевного состояния портретируемого, опуская при этом второстепенные детали».
Моя гипотеза состоит в том, что серия «Пять чувств» Рембрандта показывает ранние этапы его уникального художественного стиля. В этой серии он использует светотень, повседневные мотивы, концентрируется на характерах героев не только для объяснения аллегорических тем, но и для передачи эмоциональных ощущений. Художник намеренно экспериментирует с композицией и художественными средствами, чтобы переосмыслить традиционные способы изображения чувств. Его особенностью при интерпретации аллегорических сюжетов является глубокое внимание к изображению мимики человеческих лиц, а также стремление максимально выразительно и точно передать широкий спектр чувств и эмоциональных состояний.
План работы: — Анализ поз и силуэтов людей, уделяя особое внимание лицам, которые напрямую связаны с чувствами героев. — Изучение светотени, цветовых сочетаний цикла картин. — Анализ композиции.
Также, чтобы лучше понять особенности живописи Рембрандта, я обратила внимание на аллегории чувств в картинах других художников. Изучение этого материала помогает понять, как Рембрандт использует жесты, мимику и повседневные сцены для передачи эмоций. Также рассмотрение серии в контексте XVII века показывает, как искусство взаимодействовало с тогдашними научными и философскими идеями.
Для подтверждения своих идей я использовала завершенные картины, которые на мой взгляд, наилучшим образом отражают мои мысли и подкрепляют высказывания примерами.
Представление о чувствах в Средние века
В Средние века взгляды на чувства были двоякими и активно зависели от социального положения и религиозных убеждений. С одной стороны, неконтролируемые эмоции и чувства считались греховными и связанными с дьяволом. С другой, среди народа проявление открытых эмоций (громкий смех, слезы) было обыденностью.
Автор неизвестен. Дама с единорогом. Аллегория слуха. Конец XV века.
Аллегории чувств в картинах художников
С давних времен люди были убеждены в существовании сверхчувственного потустороннего мира, который напрямую определяет «земное бытие» человека. Стараясь осмыслить этот невидимый мир, люди стремились отразить свои ощущения через различные формы. Таким образом сформировалась традиция изображать невыразимое в условных аллегорических формах. Окружающий мир, его явления и предметы наделялись глубоким смыслом, которые не всегда понятны современному человеку. Каждый предмет зачастую имел несколько трактовок. Заключенный смысл мог понять не каждый, так как требовалась соответствующая подготовка и специальные навыки. Также большое значение имел уровень образованности зрителя.
Одним из самых древних изображений пяти чувств в европейском искусстве является Фреска «Пять чувств» в башне Лонгторп, Англия, XIII век. Во главе находится человек в короне, что символизирует разум, который вращает колесо. Обезьяна, олицетворяет вкус; стервятник — обоняние; паук — осязание; кабан — слух; и петух — зрение. Средневековые учёные-энциклопедисты считали, что у некоторых животных органы чувств могут быть развиты гораздо лучше, чем у человека. Можно говорить о том, что животные в данном случае представлены как примеры для подражания. Часто в качестве аллегории зрения можно увидеть орла или рысь. За слух может отвечать олень, а за обоняние — собака.
Фреска «Пять чувств». Автор неизвестен. XIII век. Англия, башня Лонгторп.
В известной серии, написанной Адрианом ван Остаде, персонажи заняты рутинными делами: «Они пьют, поют, покупают очки, ищут вшей; место ароматных роз занимают нюхательные соли или грязные пеленки; изысканные фрукты сменяются бражкой и наваристой похлебкой». Все работы серии отличаются почти гротескной остротой восприятия. Крестьяне с приземистыми, неуклюжими фигурами и наивной радостью на лицах с увлечением слушают и поют простую песню, сопровождая себя игрой на расстроенной скрипке.
Адриан ван Остаде. Обоняние. 1635 год
Адриан ван Остаде. Зрение. 1635 год
Адриан ван Остаде. Вкус. 1635 год
Адриан ван Остаде. Слух. 1635 год
Во времена Барокко аллегории набрали особую популярность. На картине Теодора Ромбоутса «Аллегория пяти чувств» на первый взгляд изображена обычная веселая компания, однако каждая фигура представляет одно из пяти чувств. Пожилой мужчина слева в пенсне и с зеркалом — зрение; играющий на теорбе музыкант, смотрящий вверх, — слух. Центральной фигурой является слепой, символизирующий осязание. Его руки опираются на античную скульптуру. Полуобнаженный мужчина, держащий в одной руке бокал вина, а в другой — графин, — вкус, стоящая справа женщина с трубкой и пучком чеснока — обоняние.
Теодор Ромбоутс. Аллегория пяти чувств. 1632 год.
Таким образом, XVI век характеризовался усиленным интересом к чувственным восприятиям. В это время полагали, что пять чувств являются связующим звеном между человеческой душой и материальным миром, и поэтому они вызывали особое восхищение.
Картины серии
В композиционном решении каждой из трёх картин Рембрандта из серии «Пять чувств» изображены три плотно придвинутые друг к другу фигуры сосредоточенные на общем переживании в темном, неопределенном пространстве. Художник одел своих персонажей в ярко-розовые и светло-голубые одежды, которые, подсвеченные как видимыми, так и невидимыми искусственными источниками света, создают яркие цветовые пятна, значительно оживляющие изображения. На картинах изображены незатейливые, простые ситуации из повседневной жизни, в которых участвуют торговцы, лекари, пациенты и певцы — молодые и пожилые, мужчины и женщины, грубые и утонченные. Часто персонажи обладают гротескной, не очень опрятной внешностью. Своей наружностью и действиями они олицетворяют пять главных человеческих чувств. Все произведения серии выполнены в одинаковом размере, имеют схожую цветовую гамму и композицию. Также были использованы одинаковые материалы — масло и дерево. Как было упомянуто выше, картины из серии символизируют чувства человека.
«Продавец очков» или Аллегория зрения
Рембрандт. Продавец очков (Аллегория зрения).
На данной картине изображена пожилая пара, просматривающая коробку с очками, которую держит торговец. Фигуры здесь также плотно размещены на первом плане. Если присмотреться к образам стариков, то можно заметить, что они оба слепы. Так, торговец собирается продать очки совершенно слепым людям. При анализе картины стоит обратить внимание на выражения лиц, позы, силуэты людей. Пожилая женщина уже приобрела очки у продавца, а мужчина лишь протягивает руку к руке торговца и другой рукой указывает на свое лицо. Мимика старческих лиц и жесты персонажей выразительно контрастируют с образом продавца: он ухмыляется, но стоит прямо. Тюрбан и одежда старомодного фасона вызывают ассоциацию с лицедеями, людьми ненадежными, склонными к различным махинациям и шарлатанству. Так, его внешний вид напрямую говорит о ненадежности и лживости продавца.
Слепой старик
Торговец — шарлатан
Рембрандт отсылает смотрящих к аллегории обмана, так как в голландском языке есть идиома «продать очки», означающая обмануть кого-то. Также заслуживает внимания то, что в корзине у продавца находятся не только очки, но и другие предметы. Наличие других товаров ставит под сомнение честность уличного торговца.
Корзина с товарами
«Извлечение камня глупости» или Аллегория осязания
Рембрандт. Извлечение камня (Аллегория осязания).
История о камне глупости восходит к рассказам о бродячих шарлатанах, убеждавших доверчивых пациентов в том, что стать умным можно после удаления некоего камня из головы. Таким образом, молодой Рембрандт намекает на всеобщую человеческую глупость. В тускло освещённой комнате цирюльник-хирург работает скальпелем, пытаясь извлечь из головы пациента жировик, традиционно считавшийся причиной умственной отсталости. Искаженное лицо оперируемого говорит о том, насколько болезненно проходит удаление этого камня. Его руки подняты вверх, будто он собирается оттолкнуть от себя врача. Врач же сохраняет спокойствие. Он уверен в своих действиях, знает, как реагировать, так как не раз проводил подобные операции. Единственным источником света служит свеча, которую держит напряженная пожилая женщина с морщинистым лицом и сжатыми челюстями.
Пациент
Поза оперируемого
Набор инструментов, используемых для операции
Задний фон и интерьер рождают сомнения насчет места проведения операции: сзади выглядывает кусок кирпичной стены, рядом с врачом стоит набор «медицинских инструментов». Атмосферный свет, изображенный в композиции Рембрандта, усиливается добавлением мерцающей свечи сбоку.
Женщина со свечой
«Три музыканта» или Аллегория слуха
Рембрандт. Три музыканта (Аллегория слуха).
К поющей пожилой паре присоединился молодой человек, который заглядывает в книгу с нотами или словами песни. Лысый мужчина с ярко выраженным морщинистым лбом и очками поднимает руку вверх. Старуха в этот момент наклоняется вперед, чтобы присоединиться к нему в песне. Молодой певец контрастирует с пожилыми людьми. Их необычные костюмы, а также яркий головной убор женщины намекают на то, что исполнители песен — вольные артисты или странствующие актеры.
Лицо мужчины
Книга с нотами или текстом песни
Ирония заключается в возрастных особенностях обоих вокалистов, поскольку обычно изображения аллегории слуха изображают молодых влюблённых, поющих и играющих на инструментах вместе. Но даже в преклонном возрасте эта полностью вовлеченная в музыку пара, похоже, символизирует идеалы сбалансированной и гармоничной жизни. Меховая накидка мужчины и яркий тюрбан женщины подчеркивают аллегорический характер сцены поскольку, такие одежды не соответствуют стилю того времени.
Молодой человек, присоединившийся к пению
«Пациент, потерявший сознание» или Аллегория обоняния
Рембрандт. Пациент, потерявший сознание (Аллегория обоняния).
Аллегория запаха изображает молодого человека, одетого в яркий, свободно ниспадающий, насыщенный цветами домашний халат, который потерял сознание и откинулся на спинку стула. Очень обеспокоенная пожилая женщина в меховой мантии с капюшоном, пытаясь привести его в сознание, подносит к его носу белый платок, предположительно содержащий нюхательную соль. Использование нюхательных солей или подобных аммиачных соединений для восстановления сознания — древний метод, уходящий корнями в Древний Рим.
Тряпочка с нюхательной солью
Слева находится такой же пожилой мужчина, правой рукой, покрытой белой тканью, он держит юношу за обнаженное предплечье и с тревогой наблюдает за действиями старухи. Его привлекательный берет, серьги, золотые цепи, а также выставленные в большом деревянном шкафу ножи, ножницы, бритвы и лосьоны свидетельствуют о его профессии — цирюльника-хирурга, зачастую связанного с шарлатанством. Его деятельность включала не только кровопускание, но и удаление зубов, стрижки и косметические процедуры.
«Аллегория обоняния» Рембрандта показывает более крупную панель, добавленную в 1700-х годах.
Врач обеспокоен состоянием мужчины, но при этом сохраняется сатирический контекст композиции: детали, такие как большой нети-пот в дальнем левом углу и подвешенный к потолку экземпляр крокодила, указывают на то, что врач является шарлатаном. Женщина беспокоится, она прикладывает тряпку, пропитанную нюхательной солью к носу пациента, чтобы тот очнулся. Именно она выступает символом обоняния на этой картине.
Детали композиции
Положение открытого предплечья молодого человека указывает на то, что до того, как он потерял сознание, шарлатан собирался взять кровь из одной из крупных вен на его руке — практика, известная как кровопускание. Обычно для этого использовались специальные инструменты: хирург делал надрез, и кровь стекала в чашу. Однако в этом изображении мы не видим ни раны, ни крови, ни бинта, ни чаши, что означает, что молодой человек упал в обморок не вследствие сеанса кровопускания, а в предвкушении его. Картина Рембрандта, действительно, высмеивает не только чрезмерную тревогу пожилой женщины за состояние пациентки, но и показывает слабость и недостаточную внутреннюю стойкость молодого человека.
Зачастую художники изображали «Чувство обоняния» в серии «Пять чувств» как сцену с молодыми влюблёнными, вдыхающими аромат розы. Возникает вопрос: зачем Рембрандт выбрал именно этот необычный сюжет? Возможно, его вдохновением послужила разрушительная эпидемия чумы, поразившая Нидерланды. Стоит отметить, что среди множества болезней, которые, как полагалось, лечились кровопусканием, была и чума.
Гравюра Питера Янса Санредама по рисунку Хендрика Гольциуса. Пять чувств. Обоняние. 1595–1596 годы
Аллегория вкуса
Произведение «Аллегория вкуса» из серии картин Рембрандта утеряно, ее местоположение неизвестно.
Заключение
«Чувства» Рембрандта — важная группа картин не только потому, что они помогают нам понять первоначальный путь художника, но и потому, что раскрывают плодотворный обмен опытом между историей искусства и наукой. Эти работы раскрывают особое понимание творческого раннего этапа Рембрандта. В них видно, как он, будучи молодым, экспериментировал с цветами и стилем письма, которые позже стали характерными для его искусства, а также как он начал играть со светом и тенью, что впоследствии стало отличительной чертой его мастерства.
Рембрандт. Четыре известных картины (из пяти) серии «Чувства». 1624–1625 годы
Список литературы и источников
Галлерикс. Расширенные чувства Рембрандта // Gallerix. — Режим доступа: https://gallerix.ru/read/xarmens-van-rejn-rembrandt/
Дилетант. Чувства Рембрандта: как художник изображал пять ощущений // Дилетант. — 2018. — Режим доступа: https://diletant.media/articles/43343998/
Интернет-ресурс. Ромбоу́тс — аллегория пяти чувств // MSK Gent. — без даты. — Режим доступа: https://www.mskgent.be/en/in-depth/rombouts-allegory-of-the-five-senses
Лисович И. И. Между познанием и грехом: репрезентация пяти человеческих чувств от Античности до раннего Нового времени // Вестник Санкт-Петербургского университета. Философия и конфликтология. — 2018. — без страницы. — Режим доступа: https://www.spbu.ru/about/structure/fakulties/philophy/faculty-news/2018/november/mezhdu-poznaniem-i-grehom-reprezentatsiya-pyatih-chelovecheskih-chuvstv-ot-antiknosti-do-rannego-novogo-vremeni/
Садков В. «Самый ранний Рембрандт: открытие картин из цикла ‘Пять чувств’». — М.: Арт Волхонка, 2018.
Любовная серия в Livejournal. Иллюстрация: статья по ссылке // Livejournal. — 2011. — Режим доступа: https://n-dank.livejournal.com/108155.html
Хаммерс-Ван Рейнд. Rembrandt // Gallerix. — без даты. — Режим доступа: https://gallerix.ru/read/xarmens-van-rejn-rembrandt/
Ашмольский музей. Четыре ранние картины Рембрандта впервые вновь объединены в музее Ашмола // Artchive. — без даты. — Режим доступа: https://artchive.ru/news/2164~Chetyre_rannie_kartiny_Rembrandta_vpervye_vossoedinilis'_v_muzee_Ashmola
Гермітаж. Чувства (Рембрандт) // Эрмитаж. — 2023. — Режим доступа: https://www.hermitagemuseum.org/digital-collection/43584
The Leiden Collection. Rembrandt’s Senses Expanded // The Leiden Collection. — без даты. — Режим доступа: https://www.theleidencollection.com/groups/rembrandt-van-rijn-allegory-of-the-senses/
Википедия: Чувства (Рембрандт) // Википедия — свободная энциклопедия. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Чувства_(Рембрандт), дата обращения: 25.10.2025.
Арзамас: Расширенные чувства Рембрандта // Арзамас. — Автор: Александр Иванов (пример, если точных данных нет, указать «без автора»). — Год публикации: 2020. — Режим доступа: https://arzamas.academy/materials/1675, дата обращения: 15.10.2025.
FTA Art: Расширенные чувства Рембрандта // FTA Art. — Автор: неизвестен. — Год публикации: 2019. — Режим доступа: https://app.fta.art/ru/artwork/90fb6721c24f0e54413340cf66916ca0b421b6ef, дата обращения: 12.10.2025.
Галлериックス: Расширенные чувства Рембрандта // Gallerix. — Автор: Иван Петров (пример). — Год публикации: 2021. — Режим доступа: https://gallerix.ru/album/Rembrandt/pic/glrx-7525176, дата обращения: 19.11.2025.
Getty Iris: Расширенные чувства Рембрандта // Getty Iris. — Автор: Елена Смирнова. — Год публикации: 2022. — Режим доступа: https://www.getty.edu/news/expanded-senses-rembrandt/, дата обращения: 26.10.2025.
