«Достать ножи»: роль визуального нарратива в детективном фильме
Введение
Фильм «Достать ножи» по оригинальному сценарию Райана Джонсона — это визуально завораживающий детектив, способный своими перипетиями сюжета держать зрителя в напряжении до самого конца. В центре повествования классическая загадка таинственной смерти патриарха семьи, чьи дети намерены делить наследство, а медсестра которого, кажется, и является причиной его гибели. Через динамику персонажей сценарист рассматривает конфликт социальных классов и проблему расизма. Основная часть сюжета разворачивается в отдаленном старом поместье, наполненном эксцентричными предметами роскоши и памятных безделушек почившего писателя Харлана Тромби, а главными героями картины являются медсестра Марта и детектив Бенуа Бланк.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Детальный и продуманный сет-дизайн фильма направлен не только на демонстрацию материального изобилия семьи или признания писательного таланта умершего, но и на поддержание нарративных линий. Вся картина — это продолжительное расследование, в котором столько же лжи, сколько и правды, но в конце так или иначе разоблачаются все тайны. Если Бенуа Бланк раскрывает это дело с помощью дедукции и сбора показаний и улик, то Райан Джонсон раскрывает тайны этого дела зрителю через визуальные нарративы.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
В данном визуальном исследовании будут рассмотрены основные визуальные нарративы фильма «Достать ножи», а также как именно они поддерживают повествование. При просмотре картины можно заметить повторяющиеся кадры, которые намеренно показывают статуэтки и орнаменты в виде голов в доме Харлана: наблюдатели. Композиция кадра иногда ставит основной субъект ровно по центру, что критиками считается «скучным», однако тут этот прием транслирует идею сценариста. Свет и тьма в данном фильме имеют активную роль и часто сменяют друг друга в ключевые моменты истории. Именно эти мотивы через визуальную метафору коммуницируют со зрителем, помогают ему распутать клубок лжи и секретов вместе с детективом.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
I. НАБЛЮДАТЕЛИ
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
«Я буду уважительным, тихим, пассивным наблюдателем правды» — Бенуа Бланк
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Открывающая сцена фильма происходит в доме Харлана Тромби и показывает утро, которым нашли его тело. Кадры быта прерываются крупными планами масок, кукол, орнаментов, которые будто наблюдают и за героями, и за зрителем. Все эти элементы декора являются приобретением умершего писателя, — частью его дома и продолжением его самого. Эту идею поддерживает наличие большого портрета Харлана, который также показан в открывающей сцене и продолжает появляться на протяжении фильма.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Наличие этих тихих наблюдателей играет двойную роль в раскрытии нарратива. Они поддерживают детективную составляющую картины: повторяющиеся кадры пристальных глаз вторит пристальной работе полиции и детектива в раскрытии тайн семьи Тромби. Люди в особняке будто находятся под микроскопом, каждое их слово ловит диктофон, а за манерами следит команда расследователей. Детальные кадры неодушевленных наблюдателей этого дома, взгляд которых всегда повернут к камере, ставит зрителя в положение героев.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Вторая роль этого мотива состоит в раскрытии персонажа умершего главы семьи. Как было сказано выше, все искусственные наблюдатели — это собственность Харалана и продолжение его дома. Родственники героя старались обманом и манипуляциями заполучить деньги героя, считая его лишь глупым и дряхлым стариком. Однако это предубеждение оказалось ложным, и в сценах конфронтации родственников с Харланом, в которых он обличает их в алчности и лжи, невозможно пропустить крупную пару глаз за его спиной.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Такого наблюдателя можно заметить и в доме главной героини, Марты. В первой сцене внутри дома, в котором она живет со своей матерью и сестрой, в самом центре кадра, но не в фокусе, стоит маленькая статуя Девы Марии. Это можно интерпретировать как заявление о невиновности и даже безгрешности героини, ведь она живет под наблюдением религиозной фигуры, в повиновении ей.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
II. СВЕТ И ТЬМА
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
В фильме активно сменяются светлые и темные сцены, а в декорациях используется множество приглушенных ламп, создающих таинственную атмосферу. Метафора применения этого приема такова: он буквально проливает свет на правду, прямо как работа Бенуа Бланка.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Главная тайна фильма, — события вечера перед убийством, — происходят в темном доме, немногочисленные лампы в котором не создают должной видимости.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
В сцене между Харланом и Мартой в кабинете, когда первый решает отвести подозрения от медсестры, освещение меняется. На одном кадре герой при свете признается в окончательности своего решения, а через несколько мгновений зритель видит, как Марта прячет свой страх и слезы в тени от одной из родственниц.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Сцены, в которых Марта исполняет тайный план Харлана, происходят в кромешной тьме: ей удается пройти незамеченной ровно до того момента, как ее замечает мать умершего, стоящая у лампы возле окна.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Семья Тромби часто находится во тьме: это иллюстрирует то, как они лгали умершему родственнику, а также то, что они врать ради выгоды. В сцене, когда семья пытается придумать лазейку чтобы лишить Марту наследства, они находятся в тени, даже стоят против света, — против истины. Однако в той же комнате Бенуа Бланк сидит один возле натурального огня камина: им движет поиск правды, им движет свет.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Свет также подчеркивает истинные мотивы героев. Когда героиня признается, что ей нужны лишь материальная помощь от Марты, она выходит из темноты и зритель видит, как подсвечиваются ее глаза. Человек определяет эмоции другого в основном по глазам, поэтому выбор подчеркнуть именно эту черту лица раскрывает искренность героини.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
В развязке фильма зрителю показан ключевой момент и настоящий злодей истории, что раскрывает тайну смерти Харлана. Зрителю представлен кадр, на котором свидетельница смотрит, как внук умершего подменяет улики. Ее лицо медленно выходит на свет из тени, пока зрителю открывается последний кусочек пазла.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
III. ЦЕНТРАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
Наконец, центральная композиция в фильме. Ее использование, как приема, напрямую связано с конфликтами внутри семьи и заключением истории, раскрытием всех тайн. Центр кадра является естественной точкой притяжения для человеческого глаза, а намеренное размещение главного действия на эту ось создает ощущение важности происходящего.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
В начале фильма центральная композиция устанавливается, как показатель иерархии между персонажами. На празднике все собираются вокруг Харлана — главного предка семьи и ее основного источника материальных благ. Он показан как центр гравитации всего происходящего вокруг, а для усиления эффекта его лицо подсвечивается ярким светом искрящихся свеч.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Когда Марта получает наследство, в центре композиции находятся она и адвокат, только что огласивший завещание. В этот момент показано резкое восхождение героини в социальной иерархии, она теперь является главой всего наследия семьи. Центральное место адвоката подчеркивает этот решающий момент: он, как законный представитель Харлана, находится в основании этого решения и визуально находится в основании кадра.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Также центр — это триумф правосудия. Первые кадры с Бенуа Бланком показывают детектива в самом центре кадра, но не в фокусе. Он скрыт от зрителя, но при этом находится в самом видном месте, точно как и правда в этом запутанном деле.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
В сценах финальной конфронтации Бенуа бланк почти постоянно находится в центре кадра. Эффект усиливается активными наводящими линиями огромного круга из оружий, который обрамляет голову детектива в этот момент. В этот момент также присутствуют вышеупомянутые наблюдатели, только в этот раз их взгляд направлен не на зрителя, а на героя, что подчеркивает превосходство героя в его деле.
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
Фильм заканчивается триумфом Марты: она невиновна, наследство остается ей, а истинный преступник был наказан. Сцены принятия героиней своего нового статуса и положения располагают ее в центре как новую главу дома и наследия Харлана.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Визуальные нарративы, выстроенные в фильме «Достать ножи», раскрывают тонкости взаимоотношений между героями и поддерживают ход расследования детективной тайны. Именно благодаря этим метафорическим приемам зрителю открываются скрытые стороны персонажей и подсвечивается путь к истине.
CINEMATOGRAPHY ANALYSIS OF KNIVES OUT // by Salik Waquas URL: https://colorculture.org/cinematography-analysis-of-knives-out-in-depth/ (дата обращения: 17.11.2025)
HOW RIAN JOHNSON REVITALIZED THE WHODUNIT WITH KNIVES OUT // by Scott Meslow URL: https://www.gq.com/story/rian-johnson-knives-out-interview-2019 (дата обращения: 17.11.2025)
RIAN JOHNSON TALKS SCREENWRITING AND WHAT CLASSIC MOVIES CAN TEACH US // by Bryan Young URL: https://scriptmag.com/interviews-features/rian-johnson-talks-screenwriting-and-what-classic-movies-can-teach-us (дата обращения: 18.11.2025)
Достать ножи (2019), реж. Райан Джонсон
