Рубрикатор
1.0 Концепция 2.0 Коллективные травмы 2.1 Постпамять и освидетельствование в искусстве 2.2 Материальность: немые свидетели 2.3 Изображение через телесность 2.4 Трансформация травмы и её метафоричность 2.5 Сублимация и проживание 3.0 Личные травмы 3.1 Постпамять и освидетельствование в искусстве 3.2 Материальность: немые свидетели 3.3 Изображение через телесность 3.4 Трансформация травмы и её метафоричность 3.5 Сублимация и проживание 4.0 Заключение
1.0 Концепция
В ходе первичного исследования я изучила основные позиции внутри trauma studies и далее начала рассматривать произведения искусства, в которых главной темой является изображение травмы. В процессе их изучения я заметила определённые закономерности, благодаря которым выделила 5 основных подходов к изображению травм в искусстве: постпамять, материальность, телесность, трансформация, сублимация. На основе увиденных мной видов изображения травм в искусстве в своём визуальном исследовании я поставила перед собой следующую гипотезу:
Может ли современное искусство стать платформой репрезентации и проживания травм, формируя новый способ терапии для автора и/ или зрителя?
2.0 Коллективные травмы
Коллективная травма — это реакция на масштабное травматическое событие, затрагивающая целые группы, общества или нации, разрушающая их социальные связи и чувство безопасности
2.1 Постпамять и освидетельствование в искусстве
Постпамять в изображении травмы — способ показать травму, путём её фиксации и освидетельствования в искусстве
Михаил Толмачёв, «Пакт молчания»
Михаил Толмачёв, «Пакт молчания»
Сталинские репрессии 1920–1953 годов
На выставке Толмачёва «Пакт молчания» в Музее истории ГУЛАГа рассматриваются фотографии жертв сталинских репрессий из семейного архива. Данные фотографии — документ, доказательство всех злодеяний, которые происходили в то время
Михаил Толмачёв, «Пакт молчания»
В данном случае постпамять проявляется в виде «фиксации» автором личностей пострадавших посредством фотографии. Михаил Толмачёв не пытается «украшать фотографии», наоборот выбирает широкие поля паспарту, чтобы выделить фотографию молчанием. Таким образом фото воспринимаются как исторический факт
2.2 Материальность: немые свидетели
Материальность в изображении травмы — способ показать травму через неодушевлённые предметы, неотъемлемо с ней связанные
Under the Water by Tadashi Kawamata
Under the Water, Tadashi Kawamata
11 марта 2011 года, Япония, «Великое восточно-японское землетрясение»
В своей инсталляции «Under the Water» Тадаши Камавата показывает деревянные обломки домов после землятрясения и собирает из них «водную гладь» с сетчатой структурой, под которой, как в ловушке, находится зритель
Under the water, Tadashi Kawamata
Тадаши Камавата рассматривает останки домов как свидетелей трагедии, в некоторой степени одушевляя материальное, что хорошо показывает разносторонность материального подхода в изображении травм
2.3 Изображение через телесность
Телесность в изображении травмы — способ показать травму через изображение тела человека, так или иначе связанного с ней
Маяна Насыбуллова, «Опыт тела», «Позиции»
Маяна Насыбуллова, «Позиция пленника»
Коллаборация с «Груз-300», посвящено жертвам пыток и ПТСР
В рамках серии работ «Опыт тела» Маяна Насыбуллова провела перфоманс, в котором повторяла жесты пыток, а затем делала слепки тел людей, участвовавших в данном перфомансе и отливала гипсовые формы
Маяна Насыбуллова, «Опыт № 6. Ноги», из серии работ «Опыт тела»
