Хочу в небо кинуться собакою

Несмотря на отсутствие широкого признания, она вошла в число наиболее значимых деятелей советского неофициального искусства, игриво балансируя между постоянным стремлением к эксперименту и методичным выстраиванием системы собственного художественного мышления. Ей удавалось существенно влиять на культурный ландшафт обеих столиц, но при этом всегда выдерживать дистанцию, сознательно оставаясь локальным феноменом.

Её работы — это не просто синтез текста и изображения, это переливание, проникновение и пронизывание всего всем. Один из основных постулатов ее жизни заключался в том, что художественный смысл, например, слова можно заменить художественным смыслом чего угодно: пустоты листа, нотных знаков, цифр, технического чертежа, живописного полотна и прочего, ибо в художественном смысле любой знак любого искусства, науки и опыта в целом равнозначен.

Помимо этого с именем Анны-Ры Никоновой-Таршис связаны два крупных художественных явления: «Уктусская школа» (1964–1974) — неформальное объединение художников, уникальный пример свердловского андеграунда; и трансфуризм — художественное и поэтическое направление 1970–80-х годов, ориентированное на опыт авангардных экспериментов первой четверти ХХ века. Проще говоря, это объединение авторов, сформировавшееся в Ейске вокруг самиздатского журнала «Транспонанс», редакторами которого были Ры Никонова и ее муж Сергей Сигей (1947–2014). Назвав себя трансфури­стами, они определили основной вектор своего искусства: перевод существующего произведения в другую плоскость / формат / тональность, попытка разобрать его на составляющие, чтобы выстроить новую форму.

Похожей спецификой обладает и взаимодействие художниц проекта с архивными материалами — использование готовой формы в целях создания новой. «Готовой формой» в нашем случае выступает архив, который в свою очередь имеет ряд особенностей, определивших характер рассуждений художниц о нём: архив Ры Никоновой расколотый, фрагментарный и проницаемый, состоит из черновиков, копий, версий и эскизов. Использование метода систематического пересмотра собственного архива было характерной чертой практики художницы. Ей удавалось находить в, казалось бы, уже использованном материале источники для новых работ. Этот опыт повторили участницы лаборатории, подчеркивая, что для наследия Ры Никоновой органичен не статус музейного экспоната — а живой процесс, который должен продолжаться.