остались ли звуки?

(00) концепция (01) остались ли звуки? (01.1) Flughafen (01.2) Schwechat (01.3) Teleportation Site, Donauinsel (01.4) Donauinsel (01.5) Schönbrunnpark (01.6) Piaristenkirche (01.7) Schlossberg (01.8) Rathausplatz (01.9) Historisches Museum der Stadt Wien (01.10) Michaelerplatz (01.11) Stadtpark (01.12) Stephansplatz (02) заключение (03) библиография

Современный город почти потерял свою акустику: шаги растворились в гуле машин, колокольный звон перекрыт вентиляцией и кондиционерами, разговоры превращаются в фоновый шум. Мы перестали слышать города, мы их только наблюдаем.

В своём визуально-аудиальном исследовании я хочу восстановить способность слушать через архивы и карты, превращая звук в инструмент исследования и путешествия. Основой становятся визуальные образы — открытки, фотографии и карты Австрии, которые фиксируют город в прошлом, когда пространство ещё имело иной от современного мира звук. Я сопоставляю эти изображения с найденными звуковыми записями настоящего, записанными случайными людьми. В результате возникает диалог между визуальным прошлым и акустическим настоящим.

Проект исследует два типа контраста. Первый — совпадение визуала и звука, когда аудиальная среда подтверждает образ места. Второй — расхождение, когда звук разрушает иллюзию открытки, показывая, как изменилось пространство. Так звуки становятся не просто сопровождением, а самостоятельным измерением, позволяющим ощутить время, движение и присутствие.

Каждая запись фиксирует след присутствия, как пишет Брэндон ЛаБелль. Даже случайный звук становится свидетельством того, что кто-то был здесь, дышал, жил. Я собираю эти следы и выстраиваю из них маршрут, основанный на ощущениях и слуховом внимании. Это экспериментальное путешествие по городу, где прошлое и настоящее пересекаются.

Каждый звук здесь формирует маршрут. Архивы и карты предоставляют структуру, но настоящая прогулка происходит через слушание: каждый шаг определяется тем, что звук предлагает в данный момент, а не заранее намеченной картой.

На открытках изображены венские самолёты, пожелания удачи в полёте, а также сам аэропорт. Но найденный звук совсем иной. Кто-то находился в зале Terminal "A" и включил микрофон, возможно, от скуки, возможно, потому что этот момент имел для него особое значение.

Сначала кажется, что фон полностью поглощает внимание: шаги, объявления, скрип колёс чемоданов. Но если прислушаться, как советует Брэндон ЛаБелль, можно ощутить нечто большее — присутствие людей.

Это пространство акустического перехода — место, где никто не живёт, но ежедневно проходят сотни тысяч человек. И именно благодаря отсутствию постоянства каждый звук становится следом, отпечатком присутствия.

ЛаБелль говорил, что слушание может быть способом быть вместе с другим человеком, даже если он незнакомец, чей голос ты слышишь первый и последний раз в жизни.

Удивительно, что найденные открытки скорее отголоски прошлого из Швехата. Это рисунок художницы Тины Блау, отсылающий прямо в 20 век. Зелёные холмы на одной горизонтали с первыми заводами. А вот вторая открытка это карта по главной дороге от нового здания до Швехата от неизвестного художника.

Звук телепортирует нас в нынешние реалии. Это песня венгра, который держит путь домой, и поёт о доме. Это навевает мысли об акустической территории миграции. Рабочий задает настроение и превращает трассу в пространство надежды, пусть даже иллюзорной. Я слышу дорогу. Но не как ландшафт – как акустическую территорию миграции. Рабочий задает настроение и превращает трассу в пространство надежды, пусть даже иллюзорной.

Через этот фрагмент я вступаю в слушание вместе с незнакомцем. Это как столкновение двух Европ, где одна поёт о мечтах, а другая о желании доехать домой до темноты после тяжелого дня. И именно в этом напряжении рождается звуковое присутствие, которое нельзя свести к фону.

Открытка-коллаж из шести разных локаций, собранных в единый образ одного района. Среди них — Дунайский остров, звук которой я и анализирую.

Запись, которую я изучала, называется «Teleportation Site», и за этим названием скрыта удивительная история: в подземельях насосной станции в 1997 году профессор Цайлингер впервые перенёс квантовое состояние фотона на 600 метров через городскую инфраструктуру. Звук здесь — это настоящая акустическая территория в стенах канализации. Он не демонстрирует красоту места внешне, а становится памятником событий, которые изменили восприятие реальности.

Справа от реки находится ветряная мельница. Её шум напоминает работу вентиляции, а в окружении слышны сверчки в траве и лёгкий шелест ветра.

Оба звука далеки от туристических ожиданий. Они не требуют, чтобы на них обращали внимание, но всё равно привлекают слух, разрушая привычные ожидания. Это необычный опыт, ведь звук появляется как невидимый гид, который меняет восприятие места.

Есть множество открыток парка Шёнбрунна. Старые деревья, павильоны, цветы, туристы, фонтаны. И кажется звук впервые можно сопоставить с открыткой. Зелёный остров в урбанистическом аду. Запись фиксирует голоса птиц в кроне старой сосны в парке Шёнбрунн.

Этот фрагмент – чистый hi-fi soundscape в шефферовском смысле: каждый звук автономен, не перекрывает соседний, сохраняет собственную форму. Птицы звучат не фоном, а как отдельные события: короткие звуки с паузами, шорох. Акустическая среда не сдавлена, она “дышит”, и это буквально ощущается телом – слух наконец перестаёт быть в обороне, которую навязывает городской lo-fi.

Это ощущается как след устойчивости: дерево продолжает держать свою территорию, птицы продолжают возвращаться, и весь этот микромир звучит так, будто город вокруг временно потерял власть над шумом.

Подходим к церкви Пиаристов в Хорне.Она выглядит как место, где время остановилось: мраморные колонны, фонтан с ангелами, тени от купола, одинокая фигура в чёрном платье, идущая по брусчатке. Архитектурная поэзия, застывшая в гравюре. Царит умиротворение.

Но что, если послушать это место сегодня? Что, если найти звук, который соответствует этому изображению?

Я нашла запись не с площади перед церковью, а с улицы рядом. Это угол дома рядом с церковью. Это акустическая территория, где прошлое и настоящее сталкиваются. Церковь на открытке — символ вечности. А звук здесь символ того, что вечность не существует в городе. Она разрушается каждую секунду дополнением сотней других звуков вроде шагов, голосов, шумов.

В звуке можно услышать подготовку книги к печати на старом печатном станке на выставке книжного искусства Kunsthaus. Даже спустя столько лет этот механизм в хорошем состоянии и пользуется популярностью местных жителей города.

Открытка пейзажа, замерший момент.

Запись производилась с холма ярмарочной коммуны Арбесбах, в федеральной земле Нижней Австрии. Сначала кажется, что это фон: ветер, шелест деревьев, далёкий гул машин. Но дальше слышны периодические звуки металла. Еле заметный звук как будто флаг дрожит от ветра. А ведь перед этим флагом – вид на руины замка. Это акустическая территория памяти. Башня на открытке как символ времени.

Иногда мне кажется, что мы потеряли способ слышать такие места. Мы привыкли к фону, к белому шуму, к звукам, которые не требуют внимания. А здесь – hi-fi soundscape по Шефферу, так как каждый звук чёткий, отдельный. Ветер отдельно, флаг колышется отдельно. У них свой ритм. Это формирует моё особое восприятие места лишь по звуку.