КОНЦЕПЦИЯ
После Второй мировой войны архитектура демократических стран вступила в новый этап развития, отражая идеи свободы, прогресса и обновления. Этот период ознаменовался бурным развитием модернизма — стиля, который отвергал избыточную декоративность и стилизацию, вместо этого сосредотачиваясь на функциональности, минимализме и структурной честности. Однако модернистская архитектура, несмотря на свое стремление к новаторству, не отказывалась от обращения к классическим традициям, включая ордерные системы, переосмысляя их через призму новых материалов, технологий и идеологических ценностей.
Ордерная система, традиционно используемая в архитектуре Древней Греции и Рима, представляла собой гармоничный набор пропорций и декоративных элементов, объединяющих конструкцию здания и его эстетику. В модернистской архитектуре она трансформировалась, приняв форму композиционных приемов и структурных принципов, а не прямой декоративной цитаты. Основное внимание уделялось трем аспектам: конструктивной логике, тектонике и композиционной иерархии.
Людвиг Мис ван дер Роэ. Автозаправочная станция 1969 г.
Одной из ключевых реминисценций классического ордера в послевоенной архитектуре стало трехчастное деление фасадов. Этот принцип, характерный для античной архитектуры, был адаптирован модернистами для выражения структурной ясности и композиционной упорядоченности. В модернистских зданиях фасады часто делились на три явно выраженных конструктивных части: базу, основной объем и завершающий элемент. Это деление подчеркивало функциональное зонирование и визуальную логику, помогая передать идею равновесия и структурной целостности. При этом, в отличие от античных прототипов, модернисты избегали декоративного акцента, сосредотачиваясь на строгих линиях и функциональных формах.
Еще одной важной характеристикой стало разделение конструктивных элементов на несущие и несомые. Это отсылка к античной тектонике, где колонны играли роль несущих опор, а антаблемент — несомого элемента. Модернисты, используя бетон, сталь и стекло, сохраняли идею конструктивной честности, однако перерабатывали её в рамках новых технологий. Ярким примером служат работы Людвига Мис ван дер Роэ, Оскара Нимейера и других архитекторов-модернистов.
Нарастание сложности композиции снизу вверх, например как у дворца Ассамблеи Ле Корбюзье, является еще одним способом реминисценции античного ордера архитекторами-модернистами. Подобные здания часто имеют не сильно выраженную, но устойчивую основу, легкую и функционально насыщенную среднюю часть, а затем завершаются плоской кровлей или конструктивным акцентом. Это подчеркивает идею равновесия и завершенности композиции, что также восходит к принципам классической архитектуры.
В основу композиционного построения ордерной системы положены четыре основных принципа:
- пропорционального трёхчастного деления;
- чёткого деления на несущие и несомые элементы;
- нарастания сложности композиции снизу вверх;
- положения самого ответственного звена в средней части композиции. *
- Гоголева, Н.А. Ордера архитектуры [Текст]: учеб. пос. для вузов / Н.А. Гоголева; Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т – Н.Новгород: ННГАСУ, 2015. – 117 с
ВАЛЬТЕР АДОЛЬФ ГЕОРГ ГРОПИУС
Вальтер Адольф Георг Гропиус — родился 18 мая 1883 г. в Берлине, немецкий архитектор и дизайнер.
В 1919 г. Гропиус основал знаменитую школу дизайна и архитектуры Баухаус в Веймаре.
Гропиус был одним из первых архитекторов, которые использовали стекло, сталь и бетон, что стало основой для функционализма и международного стиля.
США
В 1937 г. Гропиус эмигрировал в США, там он продолжал преподавать и проектировать, внося вклад в развитие архитектуры.
Эймс Холл в кампусе Гарвардского университета 1949–1950 гг.
Эймс Холл в кампусе Гарвардского университета 1949–1950 гг.
По проекту Гропиуса был построен Эймс Холл в кампусе Гарвардского университета. В архитектуре присутствует трехчастная композиция, свойственная ордерной системе: у здания есть опора, несущие колонны и конструкции и несомые элементы. Кроме того, здесь присутствует четкое деление на несущие и несомые элементы.
Храм Охеб Шалом 1960 г. / Колизей 72 г. н. э.
В 1960 г. вместе с архитектором Шелдоном Ливиттом и TAC Гропиус спроектировал современную синагогу. Она была его единственной религиозной работой.
Архитектура синагоги имеет смелую форму, состоящую из цилиндрических сводов и соединяющих их бетонных плит. Синагога невольно напоминает римский Колизей, где, в свою очередь, в архитектуре встречается античный ордер в виде колонн в качестве декора, создающий ритм.
ГРЕЦИЯ
В 1959-1961 гг. по проекту Гропиуса в Афинах было построено здание посольства США. Оно являлось «символом демократии у истоков старых демократических и архитектурных традиций».
Посольство США в Афинах 1959–1961 гг.
Посольство США в Афинах 1959–1961 гг.
Посольство США в Афинах 1959–1961 гг.
Трехэтажное квадратное здание с центральным атриумом гармонично объединяет современные и традиционные элементы. Гропиус применяет типичные для модернистской архитектуры железобетонные конструкции и большие стеклянные поверхности. Внешняя колоннада из бетона и фасады облицованы пентелийским мрамором, использованным при строительстве Парфенона. Перила и декоративные детали интерьера выполнены греческими мастерами из местного грушевого дерева.
Храм Геры в Пестуме. Середина 6 в. до н. э.
Сама же форма и структура здания отсылает к древнегреческим храмам, здесь присутствует трехчастная композиция, колоннада вокруг фасада напоминает древнегреческий периптер. Кроме того, к ордерной системе отсылает и положение самого ответственного звена (несущих колонн) в средней части композиции.
ЛЮДВИГ МИС ВАН ДЕР РОЭ
Людвиг Мис ван дер Роэ, родился 27 марта 1886 г. в Ахене, Германия.
Оказал значительное влияние на архитектуру XX века, стал одним из основателей Баухауса и преподавал в различных учебных заведениях.
Один из основателей современного архитектурного движения, известен своим минимализмом, использованием чистых линий и открытых пространств.
Придерживался принципа "less is more" (меньше — значит больше), акцентируя внимание на функциональности и простоте форм.
США
Переезд Людвига Мис ван дер Роя в США значительно изменил его архитектурный стиль. В отличие от ранних работ в Германии, где он использовал кирпич, в Америке он начал активно применять металл и стекло. Демократическая система США способствовала четкому разделению земель, что вдохновило Миса на внедрение модульной сетки в проекты, отражая новое восприятие архитектуры.
Иллинойский технологический институт 1950–1956 гг.
В архитектуре здания присутствует геометричность и ритмичность форм. Хоть и нет явно выраженных колонн, но сама геометрия здания гармонирует с ритмикой античных храмов.
