Анализ карты Сандро Боттичелли по «Божественной комедии»
Рубрикатор
Концепция I. Данте и архитектура Ада II. Иллюстрации Боттичелли III. Топография и структура воронки IV. Нижние уровни Заключение Источники
Концепция
Визуальное исследование посвящено «Карте ада» Боттичелли, удачной попытке перевести хитросплетенное поэтическое описание в чёткое изображение пространства. Это не просто иллюстрация. Это инструмент, с помощью которого художник XV века превращает пугающий и неизведанный загробный мир в чёткую организованную структуру.
Концепция также включает рассмотрение исторической традиции изображения Ада, на которую опирался и которую усовершенствовал Боттичелли.
«Страшный суд» Таддео ди Бартоло, 1393 г.
Когда художники Средневековья изображали Ад, он обычно выглядел раздробленно и хаотично. Боттичелли стал одним из первых, кто показал все уровни Ада как единую систему — связанную, последовательную, логичную. Это наглядный пример того, как менялось мировосприятие: от средневековой разрозненности к ренессансному стремлению к порядку и целостности.
Систематизация мира
Культура Возрождения стремилась к ней, и работа Боттичелли подтвердила и закрепила эту тенденцию. Художник сделал множество иллюстраций к поэме Данте, но не ограничился отдельными эпизодами. Итогом его труда стала поистине величественная диаграмма, где каждый элемент — винтик одного огромного механизма. Изображение осталось средством познания, но переданная структура стала способом объяснить порядок.
«Являющийся образованным художником, Боттичелли написал комментарии к некоторым частям поэмы Данте, а затем иллюстрировал Ад и собрал всё воедино». © Джорджио Вазари
I. Данте и архитектура Ада
О создании «Божественной комедии» известно не слишком много, в основном то, что она не была особо востребована у современников и что Данте закончил её незадолго до своей смерти.
Еще доподлинно известно то, что «Комедия» написана далеко не с пустого места — поэт фактически пересобирал свой жизненный путь, но в виде странствия по загробному миру. И чтобы этот путь не расползался в разные стороны, он придумал мощную, в каком-то смысле ставшую эталонной структуру Ада.
Иллюстрация из первых изданий «Божественной комедии» Данте, 1487–1568 гг.
Главный принцип, которым руководствовался Данте, движение вниз — вглубь сужающейся воронки. С одной стороны, такое представление наглядно показывает, что у каждого круга своё место и своё назначение. С другой, направление подчёркивает идею нарастания концентрации зла и задаёт ритм путешествия героя.
Неизвестный художник, Италия, XVI век Схематические диаграммы кругов ада в «Dante col sito, et forma dell' inferno» Библиотека Корнеллского университета, коллекция редких произведений и рукописей
Такая структура нужна не только ради сюжета — это ещё и способ разложить моральные идеи по «полкам» в пространстве. Вертикальная модель всё ещё опирается на средневековую картину мира, но в ней уже чувствуется ранняя ренессансная логика.
Ясность и продуманность структуры привели к тому, что многие художники того времени начали рассматривать текст Данте буквально как чертёж. Уже в XIV веке появляются композиции, стремящиеся привести адские ландшафты в единую топографию.
«Данте, представляющий „Божественную комедию“» Доменико ди Микелино, 1465 г.
Появление таких диаграмм стало почвой для все более и более зрелых визуализаций. На их фоне работа Боттичелли выглядит как вершина этого процесса: он соединил поэзию, точность и воображение в одной огромной картине. В дальнейшем его система кругов стала основой для всех будущих изображений Ада.
II. Иллюстрации Боттичелли
Изначально Боттичелли начал иллюстрировать поэму по заказу Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи, при чем в отличии от всех прочих художников поставил крайне амбициозную цель — сделать изображение практически к каждой песне. Эдакий комикс XIV века.
«Любопытно, что пергамент в те времена стоил дорого, и художник не мог позволить себе выбрасывать листы с неудавшимися набросками. Поэтому Боттичелли сначала выдавливал контур рисунка серебряной иглой и только потом обводил его чернилами. На некоторых манускриптах видно, как менялся замысел: от композиции в целом до положения отдельных фигур.» ©
«Данте и Вергилий у ворот города Дис. Ад, Песнь VIII» Сандро Боттичелли, ок. 1488 г.
Несмотря на смерть заказчика, Боттичелли продолжил работу над иллюстрациями — частично потому, что работать на Медичи было престижно, частично потому, что флорентийцы обожали Данте, но больше всего потому, что сам Боттичелли был им искренне увлечён
Всего планировалось около сотни иллюстраций и многие из них дошли до наших дней. Но на этом преданный читатель и комментатор Данте не остановился и представил миру полноценную карту, которая по разным источникам не была обязательной частью заказа, либо и вовсе создавалась по личной инициативе Боттичелли.
«Карта Ада» Сандро Боттичелли, ок. 1480–1495 гг.
Учёные считают, что Боттичелли хотел не просто понять структуру Ада, он хотел исследовать её через наиболее доступный художнику способ.
Картина сильно отличается от предшествующих ей схем, карта Боттичелли — уже не простой и бездушный чертёж. Художник соединил движение сюжета и детали описания таким образом, что Ад получился не только понятным, но и живым — с эмоцией, атмосферой и смыслом.
III. Топография и структура воронки Ада
Карта Боттичелли — это продуманное изображение, где каждому кругу Ада отведено своё место и размер. Композиция подчёркивает форму воронки, а линии движения делают спуск гораздо ощутимее.
Художник не побоялся отступить от строгой схематичности, добавив выразительные жесты, эмоциональные акценты и динамические композиции, и превратил изначально скучное понятие «карты» в живое пространство.
Фрагмент «Карты Ада» Сандро Боттичелли, ок. 1480–1495 гг.
Изображая Ад, художник подошел к этому процессу максимально точно, отобразив не только все кольца и этажи, и подобрав для каждого уникальную архитектуру и форму, но и не обошел внимание сюжетные остановки героев и другие литературные сцены.
Фрагмент «Карты Ада» Сандро Боттичелли, ок. 1480–1495 гг.
Особенно важным считается приём работы с вертикальной осью. Она помогала вести созерцателя через нарастающие детали. С каждым кругом рисунок становился плотнее, усиливая ощущение погружения.
Художник опирался на точные описания Данте — размеры, направления, настроение сцен — и превращал поэтические образы в понятные визуальные формы. Поэтому его карта работает не просто как иллюстрация, и именно поэтому по праву считается самостоятельным исследованием пространства.
Ещё один важным элемент у Боттичелли — работа с масштабом. Он уменьшал фигуры по мере их спуска по воронке, создавая эффект падения вглубь. Это помогало зрителю воспринимать Ад как реальное пространство с протяжённостью и глубиной.
IV. Нижние уровни
Нижние уровни Ада у Данте самые насыщенные по смыслу и самые тяжёлые по настроению. Боттичелли передавал это через более сложные композиции, где каждая фигура работала на общее движение.
В описании Малебольдже Данте разворачивает сложную систему десяти рвов, каждый из которых предназначен для определённого вида обмана. Боттичелли следует этой структуре, создавая визуальную систему последовательных пространств на своей карте.
Динамика усиливалась светотенью: верхние уровни были светлее, а нижние — с каждым последующим всё темнее и тяжелее. Так разница в яркости превращалась в наглядную метафору морального падения.
Иллюстрации к Малебольдже показывали, что Боттичелли умел выстраивать пространство сразу и как картограф, и как архитектор и как художник. Он использовал диагонали, смещённую перспективу и цепочку небольших сцен, чтобы передать логику движения по аду.
«Льстецы и совратители. Ад, Песнь XVIII» Сандро Боттичелли, ок. 1480–1495 гг.
Художник показывал, что Малебольдже состоит из разрозненных, ломанных сегментов — каждый ров выглядит как отдельный архитектурный блок. Но при этом все части связаны общим направлением движения и повторяющимися композиционными приёмами.
На карте пространство каждого рва выстроено особенно тщательно: Боттичелли использовал повторяющиеся изгибы, повороты мостов и вращение линий, чтобы подчеркнуть сложность и запутанность нижних уровней. Каждая зона насыщена фигурами, которые усиливают эмоциональное напряжение.
«Содомиты. Ад, Песнь XV–XVI» Сандро Боттичелли, ок. 1480–1495 гг.
Одним из ключевых уровней становится огромная область предателей, заключённых в лёд — это самый нижний круг Ада. Боттичелли показывает его как пространство полной неподвижности, резко контрастирующее с хаосом предыдущих уровней.
Фигуры, вмерзшие в ледяную пустоту, лишены движения, и это превращается в визуальную метафору полного разрыва связи человека с миром. Жёсткие вертикали подчёркивают ощущение замороженности.
Эмоциональная атмосфера тоже передана очень точно: скупые жесты, статичные позы и холодное, пустое пространство усиливают драматизм сцены. Для Боттичелли этот круг — не просто место наказания, а психологический предел.
Так нижний уровень становится финальной точкой всего движения: пространство здесь одновременно замершее и бесконечно глубокое. Именно так Боттичелли завершает визуальную структуру Ада.
Заключение
Карта Ада Боттичелли показывает, что он не просто иллюстрировал Данте, а внимательно его читал и мыслил как художник своего времени. Он соединял точность, ясную логику и эмоцию, превращая поэму в понятное зрителю пространство.
В его версии Ад становится не только картинкой, но и способом понять мир: поэзия, наблюдение и рисунок работают вместе. Через эту карту видно, как искусство становится инструментом для размышления и исследования.
Статья «Карта Ада» Боттичелли по Данте https://histograf.ru/art/content-91/ (дата обращения: 23.11.2025)
Онлайн-архив с первыми иллюстрированными изданиями «Божественной комедии» Данте https://cameralabs.org/11801-onlajn-arkhiv-s-pervymi-illyustrirovannymi-izdaniyami-bozhestvennoj-komedii-dante-1487-1568 (дата обращения: 23.11.2025)
Статья «Карта ада» Боттичелли https://diletant.media/articles/37471211/ (дата обращения: 23.11.2025)
Статья «Карта Ада» Боттичелли по Данте https://histograf.ru/art/content-91/ (дата обращения: 23.11.2025)
Виртуальная выставка «Образы Данте» https://press-libfl.tilda.ws/obrazy-dante (дата обращения: 23.11.2025)
Статья «Бездна Ада», Сандро Боттичелли — описание картины https://muzei-mira.com/kartini_italia/2282-bezdna-ada-sandro-bottichelli-opisanie-kartiny.html (дата обращения: 23.11.2025)
Исследование «Божественная комедия» как графический роман эпохи Возрождения https://artsandculture.google.com/story/6gWBKADf-6d1JA?hl=ru (дата обращения: 23.11.2025)
Схематические диаграммы кругов ада в «Dante col sito, et forma dell' inferno» https://rmc.library.cornell.edu/visionsofdante/themes_mappinghell.php#: ~:text=Dante’s%20structure%20of%20hell%20is, Lake%20Garda%20and%20in%20Venice.
«Страшный суд» Таддео ди Бартоло https://sergeyurich.livejournal.com/1196846.html
Онлайн-архив с первыми иллюстрированными изданиями «Божественной комедии» Данте https://cameralabs.org/11801-onlajn-arkhiv-s-pervymi-illyustrirovannymi-izdaniyami-bozhestvennoj-komedii-dante-1487-1568
«Данте, представляющий „Божественную комедию“» Доменико ди Микелино https://en.wikipedia.org/wiki/Domenico_di_Michelino
«Данте и Вергилий у ворот города Дис. Ад, Песнь VIII» Сандро Боттичелли https://artchive.ru/publications/4428~Bozhestvennaja_komedija_glazami_khudozhnikov_Bottichelli_Blejka_Dali_Dore_i_ne_tol'ko
«Карта Ада» Сандро Боттичелли https://nl.wikipedia.org/wiki/Bestand:Sandro_Botticelli_-_La_Carte_de_l%27Enfer.jpg
Фрагмент «Карты Ада» Сандро Боттичелли https://histograf.ru/art/content-91/
Фрагмент «Карты Ада» Сандро Боттичелли https://www.italieuitgelicht.nl/botticellis-mappa-dellinferno-2/
«Льстецы и совратители. Ад, Песнь XVIII» Сандро Боттичелли
«Содомиты. Ад, Песнь XV–XVI» Сандро Боттичелли https://artchive.ru/publications/4428~Bozhestvennaja_komedija_glazami_khudozhnikov_Bottichelli_Blejka_Dali_Dore_i_ne_tol'ko
