Обувь на платформе от дискомфорта к статусу
РУБРИКАТОР
1. Концепция 2.Истоки 3.Историческое развитие 4.Современность 5. Заключение
КОНЦЕПЦИЯ
С древних времен люди старались проявлять свою уникальность и доносить мысли через свою одежду. В своем визуальном исследовании я хочу разобрать роль обуви на платформе, как способа самовыражения — способности жертвовать свои комфортом ради социального статуса и стремлению к эстетическому идеалу. Я разбираю как платформенная обувь в разных эпохах приобретала коммуникативную функцию, выходя за рамки практической, становясь частью идентичности и культуры разных цивилизаций. В этой теме хорошо раскрывается способ изучения того, как модные тенденции отражают гендерную политику и культурные ценности. От античности до современной моды обувь на платформе видоизменяется и рассказывает про изменения гендерной политики и социальных структур в контексте, актуальном и в наше время. Акцент исследования ставится именно на неудобство обуви, которое ставится выше утилитарности. Формируется взаимосвязь между физическими ограничениями и эстетическими стандартами в элитарных кругах общества. С античности появляется множество прототипов платформенной обуви, которые используются в театральных сценка для увеличения роста актера и возвышения над второстепенными ролями. Подошва выражала статус носящего, чем выше он стоял над другими, тем привилегированнее был человек. В эпоху раннего средневековья появляются дополнительные части подошвы, надевающиеся на обувь для защиты от грязи на улицах средневековья. А позже и во многих других культурах появляются платформенная обувь, чаще всего становясь гендерным или классовым признаком различия. Вплоть до наших дней где дизайнеры переосмысляют старые силуэты для своих коллекций.
«Обувь — это первое и последнее в костюме, она дает понять, кто ты и куда идешь». Кристиан Лубутен.
Я подходил к исследованию материала с разных сторон: изучал исторические источники, иллюстрации эпохи и академические исследования по истории моды. А также коллекции дизайнеров одежды, которые интерпретировали и формообразование, и контекст в свои работы. Структура исследования раскрывает последовательное развитие обуви на платформе из привилегированного признака власти, в мир моды свободно тактирующий форму для своих идей. В качестве визуальной составляющей я использовал музейные коллекции обуви, произведения искусства и материалы из интернет, основанные на модных архивах и исследованиях.
Alexander McQueen SS 2010
В визуальном исследовании рассматривается гипотеза, что дискомфорт является намеренно поддерживаемым выбором, а не побочным эффектом от ношения обуви. Предполагается, что физическая скованность обладателя неудобной обуви демонстрировала его свободу. В некоторых эволюционных периодах смысл обуви прослеживается в гендерной маркировке: ограничения, сковывание движения женщин как способ проявление патриархального контроля.
ИСТОКИ
Первым прототипом обуви на платформе послужила модель из Древнего Египта. Сандалии создавались из папируса и пальмового дерева. Образовывалась небольшая подошва, которая спасала ноги от раскаленного песка. В Египте такой обувью обладала только элита, в то время как обычные граждане вынуждены были ходить босиком. Таким образом небольшая платформа уже обозначала классовую привилегированность знати и их непричастность к физическому труду.
Сандалии 18-й династии, около 1390–1352 гг. до н. э.
В древней Греции платформенная обувь создавалась из деревянной основы. Называлась она «котурны» и служила не только для видимости персонажей на сцене для дальних рядов, но и для обозначения статуса персонажей в амфитеатрах. Чем выше платформа, тем возвышеннее и отличительнее от обычных людей являлся театральный персонаж.
Ноги одной из кариатид Амфиполя.
В Риме сохранялась также тенденция, что и в Греции. Котурны широко распространились и стали использоваться во многих целях. Некоторые виды служили для утилитарных целей таких как защита ног от плохих гигиенических условий.
Изображение актеров амфитеатра с котурнами
Защитная обувь из Древнего Рима
ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ
Котурны стали главным прототипом, от которого стали отталкиваться многие культуры. Их форма стала развиваться с использованием контекста эпохи и преобразовывать новые смыслы.
Средневековье и Ренессанс
Платформа становится утилитарной вещью. Основная задача обуви сохранность ног от уличной грязи нечистот. Высокая подошва являлась знаком привилегированности, пока люди из бедных семей не имели доступа к хорошей обуви и становились буквально олицетворением грязи в глазах элиты, которая не стеснялась показать классовое различие — становясь будто бы над простыми людьми.
Ян ван Эйк «Портрет четы Арнольфини» 1434
Мода на высокую платформу становятся все выразительнее и появляются «чопины» — обувь преимущественно для девушек, которая достигала до 50 см в высоту и являлась олицетворением статуса и благородности дамы. Чем выше была подошва, тем более привилегированная была семья девушки. Обувь создавалась из дорогого дерева, обтянутого шелком и украшенного вышивкой.
Чопины XVI века
Обувь не давала возможности двигаться без помощи служанок, наглядно демонстрируя, что девушка такого высокого статуса не нуждается в физическом труде. C распространением моды на чопины стали появляться законы — регламентирующие высоты обуви, для некоторых сословий.
Иллюстрация иерархии по высоте платформы
Иллюстрации костюмов 16 века
Со временем также появились законы регламентирующие возможность расторжение брака, если невеста обманывала своего жениха на счет настоящего роста используя чопины.
Иллюстрация передвижения дамы на чопинах
«Неудобная обувь — это метафора неудачного брака» — София Лорен
Пьетро Бертелли «Куртизанка и купидон», 1955 г.
Восточное влияние
Тем временем в восточной части платформа становилась частью сложной конструкции для деформации стопы девушки.
В Китае распространилась традиция на бинтование ног в виде «Золотого Лотоса». Такое название способ получил из-за императора Сяо Баоцзюань, который был помещен на искусственно маленькой форме ноги у девушек. Он создал традицию бинтованию, которую выполняли все девушки на протяжении многих веков.
Суть бинтования заключалась в очень плотном сжатии стопы, чтобы между пяткой и пальцами образовалось арка визуально напоминающее каблук, а все пальцы на ноге собрались к большому образовывая треугольный конец стопы. Идеалом ноги считалась та, которая не превышала в длину 7 сантиметров.
Данная процедура считалась обязательной для каждой девушки. С молодости созданием так формы ног занималась старшая женщина в семье, так как считалось, что матерь будет жалеть своего ребенка. Для мужчин китайцев это стало не только эталоном красоты и изящности, но и признаком безнаказанности, слабая еле передвигающаяся по дому девушка не могла убежать или дать отпор. Женщины подвергались регулярному насилию со стороны мужского пола, а также несмотря на свою дееспособность должны были выполнять существенную работу по дому. Огромное количество девушек умирало от инфекции или невроза тканей.
Туфли лотосы, стандартная модель
Женщинам приходилось находятся в обуви всю жизнь, так как вид голых ног считался неприличным. Единственное, что разрешалось, это небольшое распускание бинтов перед сном. Даже на многих эротических картинах в Китае того времени женщины изображены голыми, но с надетыми туфельками. Ведь считалось, чем плотнее нога, тем сильнее отекали бедра, формирую идеальное представление о женской фигуре для китайского мужчины
СОВРЕМЕННОСТЬ
В современной интерпретации многие дизайнеры одежды взяли визуальной код исторической обуви на платформе и переосмыслили ее для своих коллекций. У обуви появляется огромное количество смыслов, которые ей задает дизайнер. Рассмотрим два примера как проявляется обувь на платформе в современной моде:
КОНЦЕПТУАЛЬНОСТЬ И АРТИСТИЧНОСТЬ
Alexander McQueen в своей коллекции 2010 создал каблуки «Armadillo», которые представляли из себя почти невозможную для ходьбы обувь с каблуком под 30 см, которые проявляли артистичность и концептуальность своей невозможностью для ходьбы.
Alexander McQueen SS 2010
Alexander McQueen SS 2010
Иногда дизайнеры напрямую могли заимствовать форму и визуальный код определенного исторического периода, так Guo Pei в своей кутюрной коллекции 2019 года воссоздал форму чопинов.
Guo Pei S/S 2019 Couture
Schiaparelli Couture Spring 2021
Alexander McQueen FW24
КОМЕРЧЕЗАЦИЯ — ugly fashion
Мода не всегда является чем-то концептуальным, многие дизайнеры используют небольшую платформу как визуальный прием, который рассчитан на дальнейшее использование. Таким образом комерчезация обуви на платформе повлекла за собой огромное влияние на прет-а-порте коллекции.
Rick Owens Fall 2023
Balencıaga SPRING 25
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключении хочу сказать, что эволюция в обуви на платформе стала путем к внутреннему выбору. Если в прошлом люди стремились обозначить обувью статус или гендерные стереотипы, то сейчас тенденция склонилась к свободному выбору и выражению собственной идентичности. Дискомфорт сменился на форму самоутверждения и проявление вкуса, перестав быть вынужденной мерой.
https://vk.com/wall-82310794_51809 (23.11.25)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Бинтование_ног (25.11.25)
kitaya/? utm_source=google.com& utm_medium=organic& utm_campaign=google.com& utm_referrer=google.com (25.11.25)
https://ru.pinterest.com/pin/68748275976/ (23.11.25)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Чопины (24.11.25)
