От улицы к институции: жизненный путь работ Ли Годи
Рубрикатор
1. Концепция 2. Биография 3. Инвариант изображения 4. Маргиналии объектов 5. Из рук на выставки 6. Дух времени 7. Заключение 8. Библиография и источники изображений
Концепция
1. Untitled (Hello Everybody)
Во второй половине XX века закрепляется художественная среда, где искусство функционирует вне институций и становится частью повседневных практик.
Понимание искусства было деконструировано ещё в начале XX века. На маргинализацию, в привычном понимании, повлияло изобретение фотографии, освободив живопись от репрезентативной функции. Художник не нуждается больше в репрезентации реальности. Теперь его цель заключается в создании новой реальности, а картина становится её концепцией.
Искусство — это артефакт (включая преобразованный через присвоение объект) или совершённое действие, намеренно созданное/совершённое агентом с целью выразить или воплотить значение, идею или переживание (включая интеллектуальные провокации и смену концепций), и предназначенное для неутилитарного восприятия и интерпретации. Первично утилитарные объекты могут приобрести статус искусства при смене своего культурного контекста.
Такое определение не претендует на сущностную формализацию, а описывает режим функционирования искусства в современной культуре.
Формализовать искусство по конкретным техническим утилитарным пунктам становится невозможно, потому что оно находится прежде всего не на физическом, а на концептуальном уровне. Для современного художника важнее академических навыков является самопродюссирование.
В такой среде творит Ли Годи. Её практика строится на последовательном создании изображений, возникающих вне студий, становящихся частью городской визуальной культуры. Её практика подтверждает, что художественный статус формируется не через академическое мастерство, а через повторяемость, самопродюсирование и включение объектов в культурный оборот.
Произведения Годи создаются в уличных условиях, на разных носителях, с минимальными техническими средствами. Со стороны традиционной классической художественной системы они могут казаться грубыми или непроработанными, но сохраняются в частных и музейных коллекциях как самостоятельные объекты. Эти материалы распределены между различными источниками и существуют без единого контекста.
Изображения, созданные Ли Годи встречаются в галереях, архивах и частных собраниях, продаются на аукционах.
Исследование направлено на выявление свойств, благодаря которым объекты сохраняются и продолжают циркулировать. Эти вопросы задают рамку анализа и определяют методологический подход. Анализ строится на работе с конкретными объектами, представленными в разных коллекциях. Каждый объект рассматривается автономно, а сопоставление проводится только через наблюдаемые параметры изображения и через обозначенный культурный контекст. Метод включает изучение внутренней структуры изображений: композиции, характера линии, распределения элементов и внешний контекст работ художницы. Покадровый разбор позволяет фиксировать особенности исполнения и повторяющиеся элементы. Исследование не стремится к построению общей интерпретационной модели, потому что в противном случае неизбежно будет спекулировать на личности и задумке художника. Фрагментарность рассматривается как методологическая основа. Такой подход позволяет анализировать работы даже при отсутствии полной информации о них. Исследование стремится сохранить эту разрозненность, используя её как способ понять, как функционируют современные формы искусства в художественном пространстве.
Биография
Ли Годи (полное имя — Джамот Эмили Годи) родилась в 1908 году в Чикаго в многодетной семье, исповедовавшей христианскую науку (сhristian science). Она выросла с десятью братьями и сёстрами в небольшом доме на северо-западной стороне города. Повзрослев, дважды выходила замуж и родила четверых детей, двое из которых умерли в раннем возрасте. После этого она оставила семейную жизнь.
Где она находилась с начала 1950-х до конца 1960-х годов — доподлинно неизвестно. Примерно с 1968 года Годи начала регулярно появляться на ступенях Чикагского института искусств с охапками рисунков, картин и фотографий, которые она продавала прохожим. Её привлекала местная публика — студенты, художники и все, кто интересовался искусством. Годи ощущала родство с французскими мастерами из коллекции музея и всерьёз, без иронии, называла себя французским импрессионистом.
3. Prince-Charming (recto).
Следующие два десятилетия она жила на улицах Чикаго и продолжала работать в любую погоду. Лишь в периоды сильных холодов она снимала номер в бюджетном отеле за 10 долларов. Всё остальное время спала на бетонных скамейках в центре города рядом с портфелем, наполненным её работами. Позже она перебралась ко входу в Bloomingdale’s и к исторической башне Water Tower.
4. Bloomingdale’s (1970).
5. Chicago Water Tower
Годи использовала как традиционные художественные поверхности, так и найденные материалы — например, выброшенные оконные жалюзи. На таких работах часто заметны отверстия от нитей и швов по краям. Её ранние изображения отличались насыщенными красками и чёткими линиями, выполненными шариковой ручкой. Иногда она украшала рисунки брошами, бижутерией или фотографиями.
Среди её постоянных тем — автопортреты, образы под названиями «Принц Чикаго» и «Прекрасный принц», официанты, цветы, вазы, руки на клавишах пианино. Она также создавалa двухсторонние подушки, сшитые вручную и набитые газетами, а также диптихи и триптихи. На обратной стороне многих работ оставляла дополнительные наброски, подписи, комментарии, посвящения и цены.
6. The Art Institute of Chicago
Менее известная, но всё более ценная сегодня часть её творчества — фотография. Одним из её излюбленных мест была чёрно-белая фотобудка на автовокзале Greyhound. На снимках она часто позировала с реквизитом: своими рисунками, деньгами, шляпами, сумками и искусственным мехом. Иногда раскрашивала фотографии вручную, добавляя румянец на щеках, красную помаду, затемняя брови или раскрашивая цветы и купюры неровными красными и зелёными мазками. Такие фотографии она прикрепляла к своим работам, пришивая или прибивая степлером, чаще всего в нижних углах.
7. Untitled (photo booth self-portrait)
Годи отличалась эксцентричным поведением и ярким стилем одежды, а также тщательно выбирала, с кем вступать в контакт и кому продавать свои работы. Одним из немногих, с кем у неё установились доверительные отношения, был чикагский галерист Карл Хаммер. В 1991 году он организовал её первую персональную выставку, а в 1993 — ретроспективу. В 2022 году его галерея Carl Hammer Gallery провела выставку «Sincerely … Lee Godie: Chicago’s Inimitable Street Artist», где также показали новый документальный фильм Капры Флеминг и Тома Паладзоло «Lee Godie, Chicago French Impressionist».
Со временем информация о ней вышла за пределы Чикаго: статьи о Годи появились в журналах People и The Wall Street Journal. Именно публикация в The Wall Street Journal привлекла внимание её дочери от первого брака — Бонни Бланк, которая не знала, что мать жива и живёт на улицах. Когда они встретились, Годи уже страдала деменцией. В 1991 году Бланк оформила опеку и перевезла мать в дом престарелых в Плато-Сентер, штат Иллинойс. Ли Годи скончалась в 1994 году в возрасте 85 лет. Сегодня Бонни работает над книгой о жизни и творчестве своей матери.
8. Three Self-Portraits with Photo and Cameo
Инвариант изображения
Работы Ли Годи демонстрируют способ изображения, построенный как фиксированная схема, не предполагающая модификации. В материалах, созданных в течение более чем двадцати лет, сохраняется одна и та же структура, повторяющаяся на разных носителях. Фигура размещается по центру, строится через несколько линий и удерживает композицию в минимальной конфигурации. Эта сдержанность не связана с упрощением. Она определяет способ существования изображения, в котором форма не стремится к уточнению, дополнению или расширению.
10. Woman in Red with Decorated Hat.
Схема переносится из одного материала в другой. В листах конца 1960-х она строится краской и линией ручки. На фотоснимках — через крупный план, дополнительно подчеркнутый штрихами поверх отпечатка. На жалюзи — на фоне вертикальных полос. На подушках — в том же порядке, где ткань ограничивает поле изображения, но не меняет его структуру. Разница между носителями не приводит к изменению схемы. Изображение размещается на поверхности одинаково.
11. Hands on Keyboard.
Повторяемость показывает, что схема — не предварительный этап. Она сразу выступает как завершённое решение. В материалах разных лет нет признаков поисков вариаций или изменений. Смена формата, работа с фотографией, переход к другим материалам — ни один из этих случаев не формирует перехода к другой модели. Изображение сохраняет свою структуру. Это видно в музейных и частных коллекциях, где листы, фотографии и объекты демонстрируют одинаковые параметры.
12. Pray ink and collage on cardboard.
Если в объекте появляются декоративные элементы, то основная конструкция остаётся неизменной. Броши, фотографии, цветовые пятна размещаются по краям и не вмешиваются в форму. Эти элементы уплотняют поверхность, но не меняют изображение. Материал не задаёт новых условий. Структура сохраняет характер жеста и удерживает единичную форму.
13-14. Man and Vase (two-sided pillow painting).
Мотивы различаются, но способ их построения совпадает. «Принц Чикаго», «Прекрасный принц», официанты, автопортреты, руки на клавишах — все они строятся по одной схеме. Признаки развития — усложнение композиции, расширение приёмов, появление новых форм — не появляются. Объекты фиксируют стабильное решение, которое повторяется без изменений.
15. Prince Of A City Paint and ink on canvas window shade.
Фотографии подтверждают действие той же схемы. Камера задаёт положение лица, Годи добавляет поверх штрихи, не трансформирующие изображение. В некоторых карточках появляются цветовые акценты, но они не образуют новой композиции и не меняют структуру. Линия повторяет ту, что проводится на бумаге или других материалах.
16. Frenching. 17. Self-Portrait Photograph.
В собраниях встречаются серии, где объекты различаются незначительно — насыщенностью цвета, расположением подписи, положением декоративного элемента. Сходство формы позволяет сопоставлять изображения, созданные в разные годы. Повтор не выстраивает хронологию. Он фиксирует стабильность схемы.
18. Untitled. 19. Untitled (Woman-with-Blue-Eyes).
Материалы и форматы варьируются — бумага, картон, фотография, текстиль, найденные предметы. Каждый из них мог бы допустить иную модель изображения, но этого не происходит. Схема проявляется. Поверхность влияет на формат, но не на структуру.
20. Portrait of a Lady. 21. Portrait of a Lady.
22. Self-Portrait Photograph Holding Rolled Artwork. 23. Untitled (Blonde Figure).
Стабильность показывает, что изображение действует как концепция. Она не формализуется через описание, а проявляется через повтор. Решения сохраняются в каждом объекте. Предмет становится носителем этой схемы.
Это позволяет рассматривать всю совокупность работ как серию актов, в каждом из которых воспроизводится один и тот же механизм. Он выражается в положении фигуры, типе линии и отсутствии фона. Переход от одного носителя к другому не меняет структуру.
Маргиналии объектов
Маргиналии — элементы, возникающие вне основного изображения. К ним относятся подписи, цифры и линии, не встроенные в композицию. Они появляются в процессе обращения с объектом и фиксируют действия, совершённые после завершения работы. Такой слой не дополняет визуальное содержание и не влияет на структуру изображения. На обороте остаются следы перемещений и повседневного использования.
Тыльные стороны работ Ли Годи образуют отдельный пласт. Карандашные записи размещаются произвольно: вдоль краёв, в нижней части, под углом. Это спонтанные пометки, не рассчитанные на включение в изображение. Они отражают действия, не встроенные в композицию и не подчинённые её логике.
В Nathon нанесены суммы: 18.00, 17.50, 25.00, 42.00 — без пояснений. Рядом — фраза: «She gone and traded that picture». Эти записи не образуют связного высказывания и не участвуют в построении образа. На поверхности остаются следы перемещений. Фразы «Nathon», «Home in suburb», «Mrs. Nathon / Seems to have consumption» нанесены под разными углами, без внутренней связи. Они появляются при контакте с владельцами и остаются на той же материальной основе, не переходя в художественный слой. Запись «tested tested Prince Charming» выполнена механически, с повтором. Она не связана с изображением и отражает автоматическое действие и контекст.
24-25. Nathon.
На обороте Pretty нанесены имя художницы и фраза «Important place they hang». Рядом — прямоугольный блок с текстом: «Title — Pretty / Artist Lee Godie / French impressionist». Структура записи нерегулярна. Пометки не встроены в изображение и связаны с демонстрацией или продажей.
26-27. Pretty.
В The Blonde текст размещён в отдельных прямоугольных блоках. Над словом «Beautiful» указано «Conents», ниже — «Title — The Blonde / Artist — Godie». Надписи различаются по стилю, наклону, плотности и размещению. Последовательность отсутствует. Записи появляются в разные моменты и фиксируют повседневные действия, такие как вычисления.
28-29. The Blonde.
Оборот Pretty содержит прямоугольный блок с надписями: «Valuable», «Title — Pretty», «Artist Lee Godie», «French impressionist». Вертикальное размещение и разделительные линии формируют конструкцию, напоминающую этикетку. Пометки не входят в изображение и появляются в ситуации обращения.
30-31. Pretty.
В Happy Easter! на обороте изображено лицо и написано поздравление. Линии выполнены в той же манере, что и на лицевой стороне, но композиционно не связаны. Изображение смещено вниз и частично утрачено. Фрагмент появляется в иной ситуации и сохраняет след действия, выполненного вне изображения.
32-33. Happy Easter!
Маргиналии не раскрывают содержание изображения. На поверхности остаются цены, подписи и краткие пометки, появившиеся до включения работы в коллекцию. Эти записи не влияют на восприятие образа и фиксируются на той же материальной основе. Оборот не включён в композиционную схему. Здесь остаются следы, появившиеся в процессе перемещений. Эти записи формируют документальный слой, не связанный с авторской работой, но нанесённый на ту же плоскость. Лицевая сторона содержит изображение. Оборотная фиксирует обращения, хранение и передачу. Маргиналии не формируют общей структуры и не взаимодействуют с композицией. Это отдельный слой сведений, появляющийся в процессе повседневного использования. Оборотная часть фиксирует обмен, демонстрацию и бытовое обращение. Здесь сохраняются следы, предшествующие включению в коллекцию. Фрагментарность маргиналий совпадает с неполнотой сохранившегося материала. Два слоя размещены на одной поверхности. Один содержит изображение. Другой — следы обращения. Структуры не пересекаются.
34-35. Untitled (Photo Booth Self-Portrait).
Из рук на выставки
Работы Ли Годи передаются напрямую от художницы к прохожим. Листы сохраняют следы перемещений: сгибы, потёртости, пометки. Эти признаки появляются в момент передачи и остаются на материальном носителе. После продажи листы переходят в частное обращение. Они располагаются среди бытовых вещей, крепятся на стенах или хранятся в папках. Поверхность постепенно меняется: снижается плотность бумаги, появляются повреждения, сохраняются следы креплений. Некоторые экземпляры попадают к коллекционерам. Отмечаются размеры, материал и состояние на момент осмотра. Эти данные складываются из разрозненных сведений и не восстанавливают предыдущие этапы.
36. 37-38. Lee Godie: Self-Portraits April 8 — July 5, 2016 (756 N Milwaukee Ave, Chicago, Illinois, 60647, US) 39. Untitled (Photo Booth Self-Portrait)
В цифровых базах объект представлен изображением и краткой карточкой. Используются сведения из музейных и галерейных описаний. Цифровая версия отделена от материального листа, но повторяет его параметры. Цифровой файл фиксирует внешний вид на момент оцифровки.
40. Auction Lot.
В выставочном пространстве лист демонстрируется как отдельный предмет. Лицевая сторона открыта, оборотная поверхность остаётся частично доступной или скрытой. Актуальное состояние отражено в кратком описании. Следы обращения находятся на материальном уровне и сохраняются в наблюдаемом виде. Лист проходит через несколько сред: улицу, частное хранение, галерею, музей, аукцион и цифровую базу. Эти этапы не образуют единого порядка. Следы разных фаз присутствуют на поверхности одновременно. Изображение фиксирует жест художницы. Признаки перемещений фиксируют обращение материального носителя. Эти зоны остаются рядом, не образуя общего контура. При показе сохраняется состояние, отмеченное при поступлении. Поверхность содержит признаки раннего перемещения и последующего хранения. Документация повторяет параметры, зафиксированные при учёте. Репродукции передают внешний вид и циркулируют отдельно. Материальный объект остаётся в текущем виде, с сохранёнными следами обращения.
Дух времени
В 1960-е Чикаго переживает рост уличной активности. На Harrison Street работают круглосуточные фотобудки Greyhound. У входа в Art Institute стоят продавцы печатных открыток и самодельной графики. Рядом с Water Tower — точки мелкой торговли, где рисунки и фотографии переходят из рук в руки.
41. The Time Is Now! Art Worlds of Chicago’s South Side, 1960–1980
Контркультура проявляется в Old Town и Lincoln Park. Распространяются концертные афиши, психоделические постеры, открытки ручной работы. Производство происходит вне художественных школ. Продажа идёт на улицах, в клубах, в лавках, ориентированных на молодёжь.
42. Neptune’s Notions, Moby Grape, The Charlatans, February 24 & 25, Avalon Ballroom by Victor Moscoso.
Музыкальная сцена меняется. С 1964 года британские и американские группы выступают в парках и клубах. Концерты проходят без отбора. В 1969 году фестиваль в Вудстоке показывает, что массовая культура развивается вне официальных рамок. Музыканты работают без академической подготовки. Записи распространяются через киоски и небольшие магазины.
Во второй половине десятилетия в Чикаго появляются частные подборки изображений, приобретённых у уличных авторов. В них входят рисунки, фотографии, небольшие объекты. Коллекционеры записывают состав и источник, фиксируя материал, собранный в городе.
Ли Годи работает на ступенях Art Institute и у Water Tower в те же годы. Её листы и фотобудочные снимки продаются там же, где распространяются самодельные плакаты и открытки. Люди покупают её работы напрямую так же, как и другие предметы уличной продажи.
43. The film photo booth of Rainbo Club.
Печатные издания публикуют заметки о художниках, появляющихся на улицах. Журналы отмечают подобные инициативы и печатают репродукции изображений, приобретённых у независимых авторов. В числе прочего упоминается Годи и места, где она продавала свои листы.
В 1970-е галереи начинают покупать объекты, найденные на улицах. В городе формируются частные собрания с рисунками самодеятельных художников. Позднее открывается центр Intuit, работающий с материалами, поступившими из городской среды. В фондах сохраняются листы и фотографии, купленные у Годи и других авторов. Институции составляют карточки с данными о размере, носителе и состоянии. Указывается внешний вид на момент получения. Поверхности не редактируются. Сохраняются все нюансы. К концу века цифровые архивы повторяют музейные и галерейные данные. Изображения размещаются в каталогах с параметрами. Картины, созданные на улицах, переходят между людьми, попадают в частные подборки, входят в собрания, регистрируются в фондах. Работы Ли Годи следуют тем же маршрутам.
Заключение
Исследование опиралось на ограниченное допущение: в наблюдение включались только те элементы, которые поддаются прямой фиксации. Анализ касался изображений, их построения, повторяющихся решений, физических следов и маршрутов перемещения, культурного контекста. Психологические, биографические и интерпретационные уровни сознательно оставались вне рассмотрения. Такой режим работы не требует применения категорий, не укоренённых в самих объектах.
Термин «аутсайдер» не связан с моментом исполнения и не находит подтверждения в изображениях, участвовавших в исследовании. Он появляется в контекстах описания — в галерейных аннотациях, музейных описях, каталогах и журналистских текстах. Там ему приписывается функция разграничения, которая не основана на свойствах самих работ. Изображения Годи продаются, дарятся, переходят из рук в руки, входят в частные собрания, регистрируются в фондах и участвуют в торгах — по тем же схемам, что и многие другие материалы, не подпадающие под категорию «аутсайдерского».
Классификации формируются уже после появления изображений. Механизмы описания фиксируют факт включения, но не имеют доступа к обстоятельствам, предшествующим появлению. Определение статуса художника производится изнутри самой системы, не опираясь на признаки в работе. На этом фоне категории вроде «профессионал», «самоучка» или «аутсайдер» действуют как обозначения положения автора в социальной иерархии, но не отражают способ создания изображений и не опираются на наблюдаемые различия между предметами.
Объект существует до момента институциональной фиксации. Он вступает в обращение без необходимости быть признанным. Контакт между изображением и зрителем возникает до включения в систему описания. Институции могут зафиксировать этот контакт, могут сохранить лист, поместить его в фонд, воспроизвести или снабдить аннотацией, но не могут инициировать его появление. Их действия формируют запись о предмете, но не заменяют собой процесс исполнения.
Работы Ли Годи существуют в условиях, не опирающихся на поддержку институций. Прямое обращение к прохожим, продажа на улицах, включение в частные подборки и последующее движение в сторону галерей и музеев — всё это фиксируется постфактум. Система реагирует на уже сложившееся. Её функции начинаются с момента фиксации, а не с момента создания.
44. Octive -+ Hands. Circa 1980s-1994. Multi-media on thin board. Lot 80.
45. Smiles. Signed. Mixed. Lot 414.
В пределах собранного материала не выявлено оснований для деления практик на «внутри» и «вне» художественной системы. Изображения, рассматриваемые в исследовании, функционируют в обращении независимо от принадлежности к какому-либо определению. Механизмы описания отмечают отдельные состояния, в которых оказался лист, но не формируют его изнутри. Присвоенные категории не влияют на способ существования изображения, не подтверждаются в нём и не заменяют наблюдение за ним.
Design Observer — Lee Godie [Электронный ресурс]. URL: https://designobserver.com/lee-godie/
Hyperallergic — A Homeless Artist Who Staged Glamor Shots in Bus Station Photobooths [Электронный ресурс]. URL: https://hyperallergic.com/258214/a-homeless-artist-who-staged-glamor-shots-in-bus-station-photobooths/
JMKAC — Godie, Lee [Электронный ресурс]. URL: https://www.jmkac.org/artist/godie-lee/
Keen Collection — Lee Godie [Электронный ресурс]. URL: https://www.thekeencollection.org/artists/50-lee-godie/
Lee Godie Movie — Official Website [Электронный ресурс]. URL: https://www.leegodiemovie.com
Outsider Art Fair — Lee Godie [Электронный ресурс]. URL: https://www.outsiderartfair.com/artists/lee-godie
Smithsonian American Art Museum — Lee Godie [Электронный ресурс]. URL: https://americanart.si.edu/artist/lee-godie-7402
The Folkaholic — Lee Godie [Электронный ресурс]. URL: https://www.thefolkaholic.com/artwork-gn-1/lee-godie
Toomey & Co. Auction — Folk, Outsider, Self-Taught Art & Americana (Lot 141) [Электронный ресурс]. URL: https://www.toomeyco.com/auctions/2022/10/folk-outsider-self-taught-art-americana/141
Tregarthen Saint Silvestre — Lee Godie [Электронный ресурс]. URL: https://www.tregersaintsilvestre.com/artists/lee-godie-2/
Wikipedia — Lee Godie [Электронный ресурс]. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Lee_Godie
[Art.org](http://art.org/) [Электронный ресурс]. (URL: https://art.org/collection/untitled-hello-everybody) Просмотрено: 21.11.2025
[Toomeyco.com](http://toomeyco.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.toomeyco.com/auctions/2022/10/folk-outsider-self-taught-art-americana/141) Просмотрено: 21.11.2025
[Tregersaintsilvestre.com](http://tregersaintsilvestre.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.tregersaintsilvestre.com/artists/lee-godie-2/) Просмотрено: 21.11.2025
[Newyorksocialdiary.com](http://newyorksocialdiary.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.newyorksocialdiary.com/no-holds-barred-recounting-the-pop-history-of-bloomies/) Просмотрено: 21.11.2025
[Publicdomainpictures.net](http://publicdomainpictures.net/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.publicdomainpictures.net/en/view-image.php?image=366213) Просмотрено: 21.11.2025
YouTube [Электронный ресурс]. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=QiqPvJVgyqE) Просмотрено: 22.11.2025
[Artsy.net](http://artsy.net/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.artsy.net/artwork/lee-godie-untitled-photo-booth-self-portrait-3) Просмотрено: 22.11.2025
[Americanart.si.edu](http://americanart.si.edu/) [Электронный ресурс]. (URL: https://americanart.si.edu/artwork/three-self-portraits-photo-and-cameo-36112) Просмотрено: 22.11.2025
[Americanart.si.edu](http://americanart.si.edu/) [Электронный ресурс]. (URL: https://americanart.si.edu/artwork/dynamic-sarlo-woman-red-decorated-hat-36113) Просмотрено: 22.11.2025
[Artsy.net](http://artsy.net/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.artsy.net/artwork/lee-godie-hands-on-keyboard) Просмотрено: 22.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Pray/7C3652FF54D99813DBB2056801E3D9DC) Просмотрено: 23.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Man-and-Vase--two-sided-pillow-painting-/6C290600328C16EBDD3635F9BD4A71F1) Просмотрено: 23.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Man-and-Vase--two-sided-pillow-painting-/6C290600328C16EBDD3635F9BD4A71F1) Просмотрено: 23.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Prince-Of-A-City/2019CA64253F630A11984FE6E292429D) Просмотрено: 23.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Self-Portrait-Photograph/7D4015543533C3919D6286A183F097CE) Просмотрено: 23.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Frenching/764041AAD8CD397BF745D932E82823E5) Просмотрено: 23.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Untitled--Woman-with-Blue-Eyes-/1E876E64F416B3F6ADDAD7CBD02DB62F) Просмотрено: 24.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Untitled/B530DCA688894CA6DBF96F2390DEF560) Просмотрено: 24.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Untitled--Woman-with-Blue-Eyes-/1E876E64F416B3F6ADDAD7CBD02DB62F) Просмотрено: 24.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Portrait-of-a-Lady/01D6C6F3166B141439A7278F3C06855A) Просмотрено: 24.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Portrait-of-a-Lady/3C56AC7D84D0CE62B4C796CAD772596A) Просмотрено: 24.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Self-Portrait-Photograph-Holding-Rolled-/84346AF033B1BFF59DCF62BF4735E247) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Untitled--Blonde-Figure/43C5BB5A9B1CD95B5262DA6AFDD66C69) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Nathon/585CD240367EB296) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Nathon/585CD240367EB296) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Pretty-Artist-Lee-Godie/BDC5981F4CEC074D) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Pretty-Artist-Lee-Godie/BDC5981F4CEC074D) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/The-Blonde/E9C6476FD06E18C37897653BB21EBEE1) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/The-Blonde/E9C6476FD06E18C37897653BB21EBEE1) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Pretty/ADEFFF50F543EF2E95A366DD0958B596) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Pretty/ADEFFF50F543EF2E95A366DD0958B596) Просмотрено: 25.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Happy-Easter-/D0DDD486681766FC2804E07A96BC6CE9) Просмотрено: 26.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Happy-Easter-/D0DDD486681766FC2804E07A96BC6CE9) Просмотрено: 26.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Untitled--Photo-Booth-Self-Portrait/9C3E96A4F575A11FD9320F8D88A076AA) Просмотрено: 26.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Untitled--Photo-Booth-Self-Portrait/9C3E96A4F575A11FD9320F8D88A076AA) Просмотрено: 26.11.2025
[Artsy.net](http://artsy.net/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.artsy.net/show/open-doors-gallery-unseen-2024-star-art-fair-star-amsterdam) Просмотрено: 26.11.2025
[Artsy.net](http://artsy.net/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.artsy.net/show/intuit-lee-godie-self-portraits) Просмотрено: 26.11.2025
[Artsy.net](http://artsy.net/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.artsy.net/show/intuit-lee-godie-self-portraits) Просмотрено: 26.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Untitled--Photo-Booth-Self-Portrait/9C3E96A4F575A11FD9320F8D88A076AA) Просмотрено: 26.11.2025
[Mutualart.com](http://mutualart.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.mutualart.com/auction-search?lotsArtist=753533E0648CA774&lotsLocation=686A6B14D0CF8D84&lotsLocationText=Cincinnati+|+Ohio+|+USA) Просмотрено: 26.11.2025
[Smartmuseum.uchicago.edu](http://smartmuseum.uchicago.edu/) [Электронный ресурс]. (URL: https://smartmuseum.uchicago.edu/exhibitions/the-time-is-now-art-worlds-of-chicagos-south-side/) Просмотрено: 26.11.2025
[Saturdayeveningpost.com](http://saturdayeveningpost.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.saturdayeveningpost.com/2017/06/psychedelic-poster-craze-1960s/) Просмотрено: 26.11.2025
[Blockclubchicago.org](http://blockclubchicago.org/) [Электронный ресурс]. (URL: https://blockclubchicago.org/2025/03/21/chicagos-vintage-photo-booths-are-a-dying-breed-meet-the-women-trying-to-keep-them-alive/) Просмотрено: 26.11.2025
[Invaluable.com](http://invaluable.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.invaluable.com/auction-lot/godie-lee-american-1908-1994-octive-hands-circa-1-80-c-2924e00a8c) Просмотрено: 26.11.2025
[Invaluable.com](http://invaluable.com/) [Электронный ресурс]. (URL: https://www.invaluable.com/auction-lot/godie-lee-american-1908-1994-smiles-signed-mixed-m-414-c-54cffda704) Просмотрено: 26.11.2025
