Образ дороги в мультфильме «Волшебник Изумрудного города»
Концепция
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Представьте, что дорога — это не просто путь из точки А в точку Б. Что, если она умеет чувствовать? Меняться в зависимости от настроения героев или вовсе пропадать в минуты отчаяния? В советском мультфильме «Волшебник Изумрудного города» Желтая Кирпичная Дорога — именно такая. Она живая и даже можно сказать, что это отдельный метафорический персонаж.
Дорога служит универсальной метафорой надежды, целеустремленности и того внутреннего стержня, что позволяет человеку двигаться вперед, несмотря на страх и сомнения. Ее солнечный, жизнеутверждающий желтый цвет становится зримым воплощением самой мечты — ясным и незыблемым ориентиром в сердце каждого персонажа. Однако этот путь — отнюдь не статичная и комфортная тропа.
В мультфильме настоящая дорога часто остается за кадром. Мы не всегда видим желтые кирпичи под ногами героев, но мы всегда чувствуем их присутствие. Дорога становится не просто линией на карте, а внутренним компасом для каждого из путешественников. Именно этот невидимый путь мне и хочется разобрать в своем исследовании. Как через визуальные образы — окружение, смену планов, цветовое решение сцены — мы понимаем, что они продолжают следовать своей цели, даже когда самой дороги физически не видно. Самое важное путешествие происходит внутри нас, а желтая дорога — это лишь прекрасный символ веры, который ведет нас вперед, даже когда его не видно глазами.
В своем исследовании я хочу показать, как меняется дорога-путь в зависимости от того, что происходит с героями. Она — их главный помощник и одновременно зеркало их души. Когда все хорошо и герои полны надежды, дорога яркая и четкая, на пути нет никаких преград. Она словно говорит: «Идите смелее, ваша мечта близка». Но стоит появиться трудностям или герои падают духом, как дорога тут же откликается на изменения. Ее цвета тускнеют, очертания становятся размытыми, а иногда она и вовсе будто прячется. Это особенно заметно, когда герои сходят с пути или сталкиваются с опасностями. Мир вокруг становится темным и угрожающим, и только вера в себя и друзей помогает снова найти верное направление.
Для своего визуального исследования я отбирала кадры, руководствуясь одним ключевым принципом: как цвет и визуальный образ дороги отражает внутренние переживания героев. Чтобы проследить эту связь максимально подробно, я разделила работу на четыре части.
В первой я разбираю, как дорога видоизменяется при прямом столкновении со злом — темнеет, пейзаж становится сложным. Вторая часть посвящена тому, как её вид трансформируется под давлением трудностей и испытаний, которые проверяют дух, а не силу. Третья исследует долгожданную встречу с Изумрудным городом — момент, разочарования и обмана, когда сама цель пути оказывается под вопросом. И наконец, в четвёртой части я покажу, как образ дороги, уже невидимый, но ощутимый, продолжает направлять судьбы персонажей, став метафорой их жизненного выбора, что свет дороги то есть надежды прослеживается в каждом.
Дорога и столкновение со злом
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Первый серьезный сигнал о том, что визуальный язык дороги напрямую связан с угрозой, герои получают, едва свернув с желтых кирпичей. В тот момент, когда они добровольно покидают свой ясный путь, окружающий мир мгновенно преображается. Яркие и дружелюбные краски сменяются мрачной палитрой, где начинают доминировать глубокие тени и тревожные, почти черные тона. Сама природа вокруг будто темнеет, предвещая встречу с враждебной силой.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Наиболее ярко это проявляется в эпизоде с Первым Злодеем — Людоедом. По мере того как Страшила и Дровосек приближаются к его дому, мы наблюдаем визуальную трансформацию. Небо наливается густым, кроваво-красным цветом, а деревья вокруг теряют объем и очертания, превращаясь в плоские, угрожающие черные силуэты. Это резкий контраст с солнечным миром, оставшимся на главной дороге.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
На этих фрагментах мы видим важнейший цветовой обмен: жизнерадостный желтый, цвет надежды и цели, практически полностью вытесняется. Ему на смену приходит агрессивный красный — цвет, который в визуальном языке мультфильма однозначно читается как предвестник беды и прямая визуализация самого зла. Таким образом, еще до появления самого Людоеда, фон и атмосфера сцены уже сообщают зрителю о надвигающейся опасности.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Ту же самую визуальную логику мы наблюдаем и при встрече с главной антагонисткой — колдуньей Бастиндой. Её замок становится зловещей доминантой, огромным чёрным пятном, которое буквально преграждает путь по желтой дороге.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
В эпизодах с Бастиндой также как и в эпизодах с Людоедом присутствует красный цвет. В одежде обезьян также есть красные тона, которые по мере освобождения от колдуньи сменяются на более желтые и приглушенные.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Тёмная масса, лишённая деталей и света, создаёт ощущение непреодолимой преграды и подавляющей силы. Сам контраст — яркий, жизнеутверждающий желтый кирпич и угрожающая чернота замка — работает как визуальная метафора столкновения надежды и страха. Дорога здесь упирается в саму суть зла.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Дорога и трудности
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Если встреча со злом окрашивает мир в тревожные, контрастные тона, то трудности, с которыми сталкиваются герои, визуализированы иначе. Здесь палитра не становится такой же мрачной и угрожающей. Вместо чёрного и красного появляются приглушённые, сложные цвета — охристые, серо-зелёные, будто путь окутывает лёгкая дымка испытаний.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Ключевая разница в том, что, в отличие от ситуации со злодеями, герои не сворачивают с желтой дороги. Она остается под их ногами, просто её характер меняется. Эта извилистость и сложность — метафора преград на пути. Они не требуют бегства или борьбы с явным врагом, а проверяют ум, терпение и упорство.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Это хорошо видно в сцене, где герои пытаются найти выход из леса. Дорога не исчезает, но теряет свою прямолинейность. Она становится извилистой, начинает петлять, повторяя запутанный рисунок окружающих ветвей. Деревья на заднем плане теряют чёткость, превращаясь в густую, спутанную чащу, визуально усложняя путь вперёд.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
На протяжении всего мультфильма красный цвет последовательно сигнализирует об опасности, и маковое поле — не исключение.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Его обманчивая красота и яркий, доминирующий в кадре красный цвет служат главным предупреждением: впереди — не явная угроза, как у Людоеда или Бастинды, а коварная и усыпляющая ловушка. Это испытание другого рода — искушение, которое усыпляет волю и заставляет забыть о цели. Таким образом, маковое поле — это визуальная метафора самой коварной трудности, когда опасность скрыта не за чернотой, а за яркой, но ложной красотой.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Дорога и Изумрудный город
Долгожданная цель путешествия — Изумрудный город — оказывается не тем лучезарным местом, которое герои представляли. Визуально он погружён в холодную палитру. Его обитатели одеты в тёмные, почти синие одежды. Город, бывший символом мечты, становится новым испытанием — испытанием разочарованием. И это разочарование находит прямое отражение в цвете: тёмные и холодные тона доминируют, словно гася ту радость, с которой путники сюда стремились.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Однако именно здесь ярче всего проявляется внутренний свет героев. Они несут с собой тепло и надежду, что визуально выражено через желтый цвет. По мере того как Элли и её друзья продвигаются вглубь города, происходит смешение цвета. Внутренняя стойкость и доброта начинают буквально рассеивать холодную иллюзию. Мы видим, как тёмно-синий фон постепенно смешивается с тёплым желтым светом и появляются более мягкие и живые зелёные оттенки.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
На этом кадре ярко выражено, что рядом с обитателем Изумрудного города его стены холодные и темные, но как только к ним подходит Тотошка палитра приобретает салатовые оттенки. Словно холодный синий смешался с желтым.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Небольшие оттенки красного также начинают присутствуют в городе после слов Гудвина, что героям придется снова отправиться на испытания.
Дорога и надежда героев
На протяжении всего мультфильма дорога и её желтый цвет служат не только физическим ориентиром, но и символом надежды на исполнение заветной мечты. Эта идея находит своё самое яркое воплощение в финальной части истории, связанной с Гудвином. Много лет он прожил в Изумрудном городе, погружённый в одиночество и тоску. Визуально это выражалось в том, что город, как и его правитель, был заключён в холодные, синие тона. Гудвин, казалось, смирился со своей ролью и забыл о собственном глубочайшем желании — вернуться на родину.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
Всё меняется с приходом Элли и её друзей. Их искренняя вера и целеустремлённость несут в себе ту самую энергию желтой дороги. Когда герои встречаются с Гудвином, они словно делятся с ним своей надеждой. Мы видим, как это внутреннее пробуждение отражается в визуальном ряде: кадры с ним самим начинают теплеть, наполняясь золотистыми, желтыми оттенками, а мрачные тени отступают. Под влиянием их веры Гудвин вновь обретает смелость мечтать.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
И это преображение завершается полной трансформацией города. С обретением Гудвином уверенности и решимости лететь домой, холодная синева окончательно растворяется. Город заливает мягкий, тёплый свет, а его палитра сменяется на солнечно-желтый и нежно-салатовый.
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович)
В конце, когда Элли прилетает обратно домой мы видим что присутствует много темного, но в желтый остается окрашена дверь, за которой ее ждет мама, не теряющая надежды, что дочка вернется домой.
Заключение
Образ дороги в мультфильме «Волшебник Изумрудного города» оказывается гораздо глубже своего прямого назначения. Он служит точным эмоциональным компасом, который чутко реагирует на всё происходящее с героями. Через цвет, свет и композицию кадра дорога рассказывает отдельную историю: она меркнет перед лицом зла, петляет в моменты трудностей, рассеивает холод иллюзий и, в конечном счёте, становится воплощением самой надежды, способной преобразить даже самого отчаявшегося человека.
Я думаю мое визуальное исследование показывает, что желтая кирпичная дорога — это метафора внутреннего стержня, веры и взаимопомощи. Самый важный путь пролегает не по ярким кирпичам, а в сердце каждого, кто, несмотря на страх и сомнения, продолжает идти вперёд к своей мечте и цели.
Нравственное понимание «Волшебника Изумрудного города» // Кречет URL: https://multigood.ru/istorija-russkoj-literatury/osmyslenie/nravstvennoe-ponimanie-volshebnika-izumrudnogo-goroda/ (дата обращения: 25.11.25).
Смысл «Волшебника Изумрудного города» // pikabu URL: https://pikabu.ru/story/nravstvennoe_ponimanie_volshebnika_izumrudnogo_goroda_7644385 (дата обращения: 25.11.25).
Владимир Плетников «Взгляд психолога на „Волшебника Изумрудного города“. Анализ мудрой сказки». — 4 изд. — Москва: Просвещение, 2023. — 99 с.
Образ дороги в произведении А. М. Волкова «Волшебник изумрудного города» // studwood URL: https://studwood.net/1390315/literatura/obraz_dorogi_proizvedenii_volkova_volshebnik_izumrudnogo_goroda (дата обращения: 25.11.25).
Мы в город Изумрудный идем дорогой трудной. // b17 URL: https://www.b17.ru/article/111781/ (дата обращения: 25.11.25).
«Волшебник изумрудного города» (1973, реж. Кирилл Малянтович) https://yandex.ru/video/preview/13096703108868726542
