Ключевые экспонаты и их смыслы в проекте Фреда Уилсона «Mining the Museum»
Рубрикатор
1. Концепция; 2. «Режим правления»: кресла и оковы; 3. Витрина с куклами: сценарий исключения и взгляда; 4. Портреты и пустые рамы: политика отсутствия; 5. Сосуды для причастия: этикетка как откровение; 6. Заключение.
Концепция
В современном культурном поле остро стоит вопрос о деколонизации музея как института, хранящего и формирующего историческую память. Работа Фреда Уилсона «Mining the Museum» (1992-1993) является классическим и до сих пор актуальным примером того, как можно подвергнуть ревизии устоявшиеся музейные практики, не прибегая к физическому уничтожению или изъятию экспонатов.
Музей традиционно воспринимается как нейтральное хранилище «объективной» истории. Выставка Фреда Уилсона «Mining the Museum» (1992-1993) стала актом радикальной институциональной критики, бросившей вызов этому представлению. Ее глубинный смысл заключается не в создании новой истории, а в раскрытии той, которая уже была заложена, но намеренно игнорировалась в коллекциях и запасниках Исторического общества Мэриленда.
Ключевой смысл выставки — разоблачение музейного нарратива как продукта власти. Уилсон показал, что музей — это не зеркало прошлого, а активный участник формирования коллективной памяти, который через отбор, атрибуцию и расстановку объектов легитимизирует одни истории и маргинализирует другие. Его задачей был нет просто протест извне, а как-бы взлом этой системы музея, путем использования инструментов самого музея.
Fred Wilson, Mining the Museum', 1992
Логика отбора Уилсона принципиально отличалась от традиционной кураторской. Он не отбирал самые «ценные» материалы, а использовал только то, что уже было в музее. На этой выставке не было того, что было бы невозможно достать, чтобы подчеркнуть, насколько все те вещи, что транслируются музеем, глубоко укоренились в нашем сознании.
Смысл проекта Уилсона рождается на стыке его логики отбора материалов и кураторского жеста. Он демонстрирует, что истинная «ценность» музейного объекта для критического исследования заключается не в его редкости или красоте, а в его способности быть свидетелем невысказанной правды о власти, насилии и механизмах исключения, которые конституируют саму институцию музея.
Портреты владельцев табачных лавок из коллекции Mining the Museum: инсталляция Фреда Уилсона, Современное историческое общество Мэриленда, Балтимор, 1992-1993.
Mining the Museum // URL: https://monoskop.org/images/0/00/Wilson_Fred_Halle_Howard_1993_Mining_the_Museum.pdf (дата обращения 27.11.2025).
Fred Wilson mining the museum // URL: https://groupdocs.vip/reviews/E12D90/314768/4983941-fred-wilson-mining-the-museum(дата обращения 27.11.2025).
https://bmoreart.com/wp-content/uploads/2017/05/Wilson_6.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
https://bmoreart.com/wp-content/uploads/2017/05/wilson_mining_cigar_v02.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
https://bmoreart.com/wp-content/uploads/2017/05/wilson_mining_cabinet_v03.jpg (дата обращения 27.11.2025).
