Визуальный язык Йошитоши Абэ: тревога и покой
Йошитоши Абэ — иллюстратор, мангака, сценарист и дизайнер персонажей, из-под пера которого вышли образы, знакомые каждому, увлекающемуся японской анимацией. Он родился в августе 1971 года, окончил Токийский университет искусств на факультете «Японская живопись». Автор большого количества додзинси, самиздат манги, самой известной из которых является «Союз серокрылых». Эта додзинси впоследствии получит полноценную аниме-адаптацию. Первая и самая известная работа Абэ в аниме — «Эксперименты Лэйн», в которой он отвечал за иллюстрации и дизайн персонажей. Именно работы Абе сформировали визуальный язык «Лэйн», который сыграл немаловажную роль в позитивном отклике фанатов по всему миру.
«Эксперименты Лэйн», 1998 г (автор ориг. идеи Ясуюки Уэда, дизайнер персонажей Йошитоши Абэ)
Йошитоши Абэ удается создать неповторимую, одновременно и меланхоличную, и мрачную атмосферу в своих работах. Одни его иллюстрации навевают легкую грусть и ностальгию, а другие вызывают ощущение дискомфорта из-за пронзительно смотрящих на зрителя персонажей. Абэ использует резкие и небрежные линии, которые создают эффект «воспоминания»: иллюстрации ощущаются как мимолетный вираж, всплывший в памяти и готовый снова исчезнуть через секунду.
Абэ — разносторонний и успешный автор: он создал более десятка додзинси, рисует обложки к музыкальным альбомам, участвует в альманахах, является иллюстратором нескольких лайт-новелл, приложил руку к созданию нескольких игр, проводит выставки, а также был сценаристом и ключевым аниматором в нескольких аниме. Аниме «Союз серокрылых» можно считать его личной работой, воплощением его философии жизни.
Первое столкновение Абэ с мангой произошло уже в взрослом возрасте, так как в детстве родители строго запрещали ему её читать. После выпуска из старшей школы и до поступления в колледж, Абэ работал ассистентом мангаки, что, по его словам, помогло ему сформировать собственные художественные навыки. Отсутствие влияния манги на художника и его заинтересованность в традиционном японском искусстве помогли Абэ создать уникальный художественный стиль. Он признавался, что он вдохновлялся работами таких художников, работающих в рамках традиционного искусства, как Кёске Чинаи, отличающегося частым использованием текстуры и сочетанием темных, грязных цветов с золотыми отенками, и Тошио Табучи, в работах которого присутствует эффект «дымки».
В визуальном исследовании я буду анализировать работы Абэ с целью определить элементы визуального языка художника, которые помогают ему создать такой эффект в своих иллюстрациях.
«Союз серокрылых», 2002 г (автор ориг. идеи Йошитоши Абэ, режиссер Томоказу Токоро)
Иллюстрации выбирались с целью создать наиболее яркий и характерный портрет творчества художника. Отобранный материал должен в полной мере раскрывать особенности визуального языка Йошитоши Абэ.
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
Рубрикатор
1. Концепция 2. Сюжет 3. Композиция 4. Цвет 5. Заключение
Сюжет
Часто Йошитоши Абэ изображает повседневность, и радостную, и депрессивную. Персонажи на иллюстрациях могут отдыхать, веселиться, проводить время с близкими. Могут есть в компании, идти куда-то, лежать на кровати, укрывшись теплым одеялом. Другие же персонажи могут лежать прикованные к кровати, с чувством внутреннего ужаса.
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
В работах Абэ повседневность имеет две стороны: спокойная и счастливая, и ужасающая и невыносимая.
Иллюстрации из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г и из артбука «Gaisokyu», 2007 г
Ещё одним частым сюжетом в работах Абэ является путь. Персонажи часто изображены на дороге, словно они куда-то шли, но остановились на полпути. Куда они идут и зачем остановились зритель не знает, но может строить свои догадки.
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г и иллюстрация из артбука «Gaisokyu», 2007 г
Загадка часто является частью иллюстраций Абэ. Его герои зачастую изображены в процессе чего-то, будь то путь, трапеза, разговор, созерцание или размышление. Зритель задается вопросом, что же произошло? Что один персонаж сказал другому? Что будет дальше?
Иллюстрации из артбука «В городе Гури, в саду Серокрылых», 2003 г
Иллюстрация из артбука «В городе Гури, в саду Серокрылых», 2003 г
Тем не менее Абэ часто изображает события, выходящие далеко за рамки обыденности. Чаще всего это обусловлено сюжетом, по мотивам которого создается иллюстрация, но даже в таком случае Абэ привносит в сюжет свое видение.
Иллюстрация к аниме «Технолайз», 2003 г
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
Невозможные в реальности события Абэ совмещает с привычной реальностью. Даже в случае с «Технолайзом», действие которого происходит в вымышленном мире, Йошитоши Абэ старается акцентировать внимание не на необычности мира, а на необычности событий.
И вот, в привычный мир врывается страшное и пугающее событие, причем оно далеко не всегда очевидно зрителю, а может прятаться в деталях. Наравне с сюжетами, в которых шокирующие события изображаются очевидно, у Абэ часто появляются сюжеты, в которых, несмотря на относительно спокойную обстановку, у зрителя возникает ощущение беспокойства, словно скоро произойдет трагедия, или, может, она уже разворачивается у него на глазах, пока он находится в неведении.
Композиция
Йошитоши Абэ использует множество приемов, которые делают композицию в его работах интересной, и которые помогают ему добиться желаемого эффекта от иллюстрации.
Одним из самых ярких приемов, сразу бросающихся в глаза при рассмотрении его работ является изображение его персонажей пронзительно смотрящими на зрителя сквозь экран. Кажется, будто мы точно такие же равноправные участники происходящего на иллюстрации, что и изображенные персонажи. Таким образом создается эмоциональное вовлечение зрителя в работу. Одни персонажи реагируют на зрителя с недоумением, другие с гневом, некоторые смотрят будто сквозь нас, а некоторые встречают нас ласковым взглядом, словно мы давно знакомы.
Персонажи в работах Йошитоши Абэ, смотрящие на зрителя
В своих работах Абэ также часто использует «голландский угол», прием, при котором камера смотрит на героя снизу вверх с заваленным на бок горизонтом. Этот прием передает переживания героя, так же вселяет тревожность в зрителя из-за неестественного ракурса и создает ощущение дезориентации и приватности.
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
Часто встречается использование геометрических форм и четких линий, направляющих взгляд зрителя. Эти линии и формы в основном проявляются в виде архитектурных элементов: здания, провода, лестницы, трубы, механизмы. Также при их пересечении и нагромождении создается эффект замкнутости пространства. Абэ не использует линейку в своих работах, поэтому линии имеют ели заметную естественную небрежность.
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
Отрицательное пространство в иллюстрациях используется, чтобы подчеркнуть одиночество и отстраненность героев, а также является одним из приемов, которые Абэ использует для создания тревоги и ожидания неугомонно надвигающегося ужасающего события, неизвестного зрителю.
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
«Эксперименты Лэйн», 1998 г (автор ориг. идеи Ясуюки Уэда, дизайнер персонажей Йошитоши Абэ)
Цвет
Иллюстрация к лайт-новелле «Деспера», 2011 г
Йошитоши Абэ во всех своих работах практически не использует ярких, насыщенных цветов. Его палитра состоит из приглушенных, пастельных оттенков.
Нередко его работы выполнены в оттенках одного цвета и имеют контраст только по тональности. Тем не менее, глобально он использует разные виды контраста в своих работах.
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
Абэ по-разному подходит к использованию цветов в работах в зависимости от проекта и эффекта, которого он хочет достичь. К примеру, в иллюстрациях к «Экспериментам Лэйн» он намеренно использовал сочетания цветов, подсознательно вызывающих у человека ощущение отстраненности, такие как синий и фиолетовый. Оба цвета холодные и близкие друг к другу на цветовом круге, поэтому вместе они только усиливают ощущение «холодности» при взгляде на иллюстрацию, что усиливает психологическое влияние на смотрящего.
Абэ использует темные и даже грязные оттенки цветов, создавая ощущение «тяжести».
Иллюстрации из артбука «Gaisokyu», 2007 г
Иллюстрация к лайт-новелле «Деспера», 2011 г
Иллюстрация из артбука «В городе Гури, в саду Серокрылых», 2003 г
Особенно сильно проявляется тяжесть в изображении механизмов. Итак громоздкие машины благодаря обильному использованию темных и грязных цветов ощущаются неподъемно массивными.
Тяжесть ощущается не только в отношении объектов, но и в отношении общей атмосферы, поэтому такие цвета Абэ использует в иллюстрациях с эмоционально напряженным сюжетом.
Иллюстрация к «Экспериментам Лэйн» из артбука «Вездесущность в сети», 2006 г
В других своих работах Абэ наоборот использует светлые, теплые цвета и такие их сочетания, которые вызывают ощущение умиротворения. Тем не менее «грязность» никуда не уходит, а трансформируется. Она все ещё утяжеляет работы, но не до степени неподъемности, а до степени легкой заземлённости и реалистичности.
Даже в позитивных работах Абэ присутствует легкий налет тоски и тревожности из-за используемых оттенков желтого и сепии.
Иллюстрация из артбука «В городе Гури, в саду Серокрылых», 2003 г
Иллюстрации из артбука «Gaisokyu», 2007 г
Иллюстрация из артбука «В городе Гури, в саду Серокрылых», 2003 г
Иллюстрации из артбука «Gaisokyu», 2007 г
В некоторых иллюстрациях Йошитоши Абэ балансирует между двумя крайностями. Он сочетает светлые и темные тона поровну и цвета на границе между теплым и холодным, чтобы создать ощущение неопределенности, двойственности, чтобы запутать зрителя.
Из-за приглушенных цветов и небрежных штрихов, от иллюстраций создается ощущение «воспоминания». Мимолетного мгновения, всплывшего в памяти.
«Союз серокрылых», 2002 г (автор ориг. идеи Йошитоши Абэ, режиссер Томоказу Токоро)
Заключение
Йошитоши Абэ в своих работах выработал разнообразный и уникальный визуальный язык. Мотивы тревоги или покоя преобладают в большинстве его работ. Его иллюстрации рассказывают историю, жуткую и пугающую или умиротворенную и спокойную, а используемые им приемы погружают зрителя внутрь работы, словно сам художник приглашает нас придумать продолжение сюжета. Однако правда всегда будет ускользать от нас, а для героев иллюстраций мы чаще будем незваным гостем, нежели старым другом.
Статья «Ёситоси Абэ» // Интернет-ресурс «Отаку Вики» [онлайн]. URL: https://otaku.fandom.com/ru/wiki/%D0%81%D1%81%D0%B8%D1%82%D0%BE%D1%81%D0%B8_%D0%90%D0%B1%D1%8D (дата обращения 27.11.2025)
Интервью с Йошитоши Абэ// Интернет-ресурс «Internet archive. Wayback machine» [онлайн]. URL: https://web.archive.org/web/20070926225927/http://animejump.com/modules.php?op=modload&name=Sections&file=index&req=viewarticle&artid=33&page=1 (дата обращения 27.11.2025)
Интервью с Йошитоши Абэ и Ясуюке Уэдой// Блог «misceLAINeous» [онлайн]. URL: https://www.cjas.org/~leng/o2klain.htm (дата обращения 27.11.2025)
Видео-лекция «Ёситоси АБэ — Мастер Сюрреализма» // Видеохостинг Youtube [онлайн]. URL: https://youtu.be/si9fsYryPRw?si=KLJO6lWGkPRBPFJg (дата обращения: 27.11.2025)
https://archive.org/details/yoshitoshi-abe-lain-illustrations (дата обращения 27.11.2025)
https://archive.org/details/artbook_An_Omnipresence_in_Wired/page/n13/mode/2up (дата обращения 27.11.2025)
https://archive.org/details/yoshitoshi-abe-artworks-related-works-collection (дата обращения 27.11.2025)
https://archive.org/details/despera-raw/A-.jpg (дата обращения 27.11.2025)
https://vk.com/wall-57313700_14156?ysclid=migky78ouo856695157 (дата обращения 27.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/127719339429993898/ (дата обращения 27.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/200199145945349027/ (дата обращения 27.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/10625749118095107/ (дата обращения 27.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/50524827069661189/ (дата обращения 27.11.2025)
