Теория модального джаза
содержание
1. Вступление. Модальный джаз: отличия от бибопа. Зарождение модального джаза. Представители.
2\. Модальность и тональность: различия гармонического построения. Лады. Модальность в джазе.
3\. Теория Джорджа Расселла «Лидийская Хроматическая концепция» 1953 года.
Модальный джаз — направление в джазе, основным отличием которого является ладовое гармоническое построение, а не тональное.
Хронологически пришедший после
У модального джаза есть теория, написанная Джорджем Расселом, и безусловно практики, такие как Майлс Дейвис, Джон Колтрейн, Телониус Монк, Билл Эванс.
Первым альбомом, созданным с осмыслением концепции модальности, стал альбом «Kind of Blue " Майлза Дейвиса.
Модальность и тональность
Модальность и тональность — два разных метода организации звуков, но следует отметить, что тональность не исключает модальность и наоборот.
В отличие от тональности модальность не зависит от тоники. Модальная мелодия может закончится на любой ступени, в то время как тональная мелодия как правило начинается с тоники и заканчивается в ней же.
The Lydian Chromatic concept of tonal organization
«Лидийская хроматическая концепция» — теоретический труд, ставший основой в развитии принципов модальности внутри не только джазовой музыки. Это единственная пришедшая из джаза оригинальная теория повлияла на расширение гармонического языка в музыкальной композиции.
Джордж Расселл выделил две основных категории в своей концепции: Лидийский лад и вертикальная тональная организация.
Грамматическая свобода модальности позволяет создавать политональную мелодию. Развитие мелодии происходит не вокруг тонального центра и не за счет разрешений аккордов. Мелодическая линия строится на обыгрывании аккордов. Поэтому в модальной импровизации чувствуется непредсказуемость и бесконечный потенциал к мелодической прогрессии.
