Мода 1940-х сохраняет базовый силуэт конца тридцатых годов.
Начавшаяся Вторая мировая война снова вносит существенные коррективы в моду, и красота уступает практичности. Юбка становится короче, в одежде становится меньше декоративных элементов.На ткани приходится экономить при любой возможности. Так, шелк оказался недоступен, потому что он шел на производство парашютов. Индустрия моды начинает работать с синтетикой, но и это было сложно по тем временам.

Острый недостаток в военное время был и в вопросе чулок. С голыми ногами ходить считалось неприлично, поэтому девушки выходили из положения, рисуя стрелки на ногах так, чтобы это было похоже на чулки. Избавление от волос тоже началось в это время, чтобы создать иллюзию того, что на ноги что-то надето. Так появлялись и leg make-up бары, где девушки тональными средствами рисовали друг-другу подобие чулок.

Мода подчинилась требованиям военного времени. Дизайнеры занялись разработкой утилитарной одежды, ведь такая одежда значительно сокращала затраты материи и труда. Активно рекламировался образ женщины, которая работает на победу. Элементы униформы резко проникают в повседневную моду. Кроме того, женщин призывали перешивать старую одежду.

Важную роль в эти годы играют аксессуары, так как они стали едва ли единственным способом как-то разнообразить свой образ.
Каблук женской обуви поднимался вместе с платформой. Использовались лески или другие необычные материалы в условиях нехватки всего в то время. Пробковые или деревянные платформы.

Интерес к подобной модели обуви возник и у танцовщиц небольшого роста. Так, бразильская танцовщица Миранда Кармен, будучи ростом всего 152 см, обожала обувь на платформе и собрала огромную коллекцию.

Во время оккупации Парижа в моду вошли различные фантазийные шляпки, который был своего рода знаком презрения в сторону немецких оккупантов. Есть мнение, что французские модельеры специально изготавливали такие шляпки, чтобы они нелепо смотрелись на немках.

Экстремизм парижской моды, можно сказать, компенсировал недостаток активно сопротивления немцам. Высокие тюрбаны стали привычной и неотъемлемой частью парижского городского пейзажа.

Модные аксессуары были ещё и тайным оружием. Изготавливались и сумки с двойным дном, и шарфы с вышитой картой Франции, которыми пользовались парашютисты.

Продукция компании Bes-Ben в этом контексте является одним из наиболее показательных примеров. Компания Bes-Ben — это семейное дело Бесс и Бенджамина Грин-Филд, брата и сестры, которые последовали примеру своей матери, также работавшей в сфере производства женских головных уборов. Грин-Филды открывают свое ателье Bes-Ben (название лейбла — их сокращенные имена) в 1920 году, в Чикаго, в разгар «гангстерской эры». И если поначалу дизайн их изделий был достаточно спокойным, то к 1940-м, когда Бесс Грин-Филд покидает бизнес, ее брат достигает пика своей креативности. Так появляются одни из самых вычурных головных уборов десятилетия.


«‎Театр моды» — успешный кураторский проект в середине 1940х годов
. В то время как мода восстанавливалась после войны, никто и подумать не мог, как она может пойти дальше. Неактуальный концепт женственности возвращался. Почему театр моды? Потому что это фэшн-шоу, не имеющее отношения к классической концепции дефиле. Это даже не было представлением одной коллекции модного дома.