Психоакустика страха: как низкие частоты влияют на эмоциональное восприяти
Рубрикатор
1. Введение 2. Низкие частоты и инфразвук: границы слышимого 3. Реакция человека на низкие частоты 3.1 Физиологическая реакция на низкие частоты 3.2 Влияние на психику: граница между физиологией и внушением 3.3 «частота страха» научные доказательства воздействия низких частот на человека 4. Инфразвук в искусстве и медиа 4.1 Инфразвук в архитектуре 4.2 Инфразвук в кино: создание атмосферы ужаса 5. Заключение: границы слышимого и неслышимого
Введение
Психоакустика как научное направление сформировалась в начале XX века на стыке акустики, психологии и физиологии. Первые исследования восприятия звука человеком были связаны с изучением порогов слышимости, громкости и тембра, что отражало стремление ученых понять, каким образом звуковые колебания преобразуются в субъективные ощущения. В этот период особое внимание уделялось количественному измерению звуковых стимулов и изучению реакции слуховой системы человека на различные диапазоны частот.
Во второй половине XX века интерес исследователей сместился к изучению эмоциональных и поведенческих аспектов слухового восприятия. Были выявлены зависимости между характеристиками звука и изменениями психоэмоционального состояния человека: от расслабления и чувства безопасности до тревоги и физиологического стресса. Именно тогда возник системный интерес к низкочастотным колебаниям — инфразвуку, который, несмотря на нахождение ниже порога слышимости, способен оказывать значительное телесное и психофизиологическое воздействие.
Первые научные описания влияния инфразвука на эмоциональное состояние относятся к 1960–1970-м годам, когда инженеры и акустики фиксировали жалобы сотрудников промышленных объектов на головокружение, ощущение давления, тревогу и зрительные искажения в помещениях, где присутствовали низкочастотные вибрации. Эти наблюдения послужили основой для дальнейших лабораторных экспериментов, в которых была обнаружена связь между инфразвуковыми частотами и ощущением необъяснимого беспокойства. Особенно показательные результаты были получены в работах Вика Тэнди, который впервые связал частоты около 19 Гц с возникновением зрительных иллюзий и субъективных переживаний страха.
С конца XX века инфразвук становится объектом внимания не только физиков и физиологов, но и специалистов в области культуры, архитектуры и саунд-дизайна. Было установлено, что низкие частоты играют существенную роль в создании эмоциональных эффектов в кино, музыкальных произведениях и крупных архитектурных пространствах, таких как соборы и концертные залы. Появились исследования, посвящённые использованию инфразвука в хоррор-жанре, где он применяется для скрытого усиления напряжения и формирования чувства угрозы у зрителя.
В XXI веке психоакустика страха получила дальнейшее развитие благодаря технологиям точного измерения звуковых волн и инструментам анализа физиологических реакций организма. Современные исследования показывают, что инфразвук способен воздействовать на сердечно-сосудистую, вестибулярную и нервную системы, вызывая комплекс психофизиологических реакций — от легкого дискомфорта до ярко выраженных состояний тревоги. Этот интерес подкрепляется и социальной значимостью темы: инфразвук рассматривается как фактор, влияющий на качество городской среды, безопасность промышленных объектов и эмоциональное состояние человека в условиях техногенной и информационной насыщенности.
Психоакустика страха также находит практическое применение в культурных индустриях. Создатели фильмов ужасов, композиторы органной музыки и инженеры архитектурной акустики используют знания о низкочастотных воздействиях для формирования определённых эмоциональных состояний у аудитории. Это подтверждает междисциплинарный характер темы, объединяющей естественные науки, искусство и инженерные технологии.
Актуальность исследования обусловлена тем, что в современных условиях человек всё чаще взаимодействует с техногенными и природными низкочастотными колебаниями, которые, оставаясь вне зоны слухового восприятия, способны оказывать значимое влияние на его психоэмоциональное состояние. Развитие звукового дизайна, архитектурной акустики и медийных технологий делает инфразвук частью повседневной среды, что требует более глубокого понимания механизмов его воздействия. Интерес к данной теме усиливается также в связи с ростом исследований, посвящённых телесному и подсознательному восприятию сенсорных стимулов, действующих за пределами осознанного слуха.
Целью данного исследования является изучение феномена инфразвука, его влияния на психоэмоциональное состояние человека, а также анализ культурных и технологических практик, в которых низкие частоты используются как инструмент формирования ощущения тревоги и страха. В исследовании использованы материалы отечественных и зарубежных источников, включая публикации в журналах Journal of the Acoustical Society of America, Applied Acoustics, Psychophysiology, а также аналитические обзоры в области акустической инженерии и культурных исследований.
2. Низкие частоты и инфразвук: границы слышимого
Инфразвуком принято обозначать акустические колебания с частотой ниже приблизительно 16–20 Гц — нижней границы диапазона, воспринимаемого человеческим слуховым аппаратом. Физиологически обусловленный диапазон слышимости человека охватывает частоты от около 20 Гц до 20 кГц, и все звуковые сигналы, частотные характеристики которых располагаются ниже данного порога, классифицируются как инфразвуковые.
Несмотря на отсутствие субъективного слухового восприятия, инфразвук является объективно существующим компонентом акустической среды. Инфразвуковые волны характеризуются значительной длиной, высокой проникающей способностью и низким уровнем затухания в воздухе. Эти свойства обуславливают возможность распространения инфразвуковых колебаний на значительные расстояния — вплоть до нескольких километров — при минимальных потерях энергии.
Инфразвуковые колебания формируются как в результате природных процессов, так и вследствие техногенной деятельности. К естественным источникам инфразвука относятся атмосферные и геофизические явления, такие как грозовые разряды, штормовой ветер, океанские волны, извержения вулканов и сейсмическая активность. Эти процессы сопровождаются генерацией низкочастотных колебаний значительной амплитуды, которые могут распространяться на большие расстояния и служить индикаторами масштабных природных событий.
Техногенные источники инфразвука включают крупногабаритные машины, промышленные агрегаты, турбинные установки, системы вентиляции, двигатели внутреннего сгорания и реактивные установки. В современных урбанизированных пространствах именно техногенные процессы формируют наиболее устойчивый инфразвуковой фон. В отдельных случаях инфразвук может возникать и в бытовых условиях — например, при работе мощного промышленного оборудования, крупных вентиляторов, автомобильных двигателей или при воспроизведении музыкальных композиций с выраженным низкочастотным спектром (мощные сабвуферные системы).
Отдельного внимания заслуживает биологический аспект: ряд животных, включая слонов и китообразных, используют инфразвуковые сигналы как средство дальнедистанционной коммуникации. Благодаря низкой частоте и слабому затуханию такие сигналы способны передаваться на десятки километров, обеспечивая эффективное взаимодействие между особями в естественной среде.
Диапазон слухового восприятия человека ограничен приблизительно интервалом от 20 Гц до 20 кГц, что отражает физиологические характеристики функционирования слуховой системы. Представленные на инфографике границы (обозначенные стрелками) соответствуют частотному диапазону, в котором акустические сигналы могут преобразовываться рецепторным аппаратом улитки во внутреннем ухе в осознанные слуховые ощущения.
Слуховые возможности различных видов животных существенно варьируются, что связано с особенностями строения их акустической и вибрационной сенсорных систем. Например, слоны способны воспринимать инфразвуковые колебания с частотой ниже 20 Гц, что обеспечивает им эффективную дальнедистанционную коммуникативную связь. Напротив, собаки и летучие мыши обладают высокой чувствительностью к ультразвуковым частотам, превышающим 20 кГц, что обусловлено их адаптацией к специфическим экологическим и поведенческим задачам, включая эхолокацию и расширенный диапазон акустических сигналов.
Особенности инфразвука:
Инфразвуковые колебания характеризуются рядом специфических физических свойств, определяющих их необычное поведение в пространстве. В силу значительной длины волны инфразвук демонстрирует высокую дифракционную способность, что обеспечивает его эффективное огибание препятствий и проникновение в замкнутые архитектурные объёмы. В отличие от акустических волн средней и высокой частоты, низкочастотные колебания практически не рассеиваются на преградах и сохраняют свою энергию на значительном расстоянии от источника.
Одним из ключевых эффектов, связанных с распространением инфразвука, является возможность возбуждения резонансных колебаний в крупных объектах — строительных конструкциях, элементах интерьера и, в отдельных случаях, в тканях и органах человека. Низкий уровень поглощения инфразвука в воздушной среде обуславливает его широкую дальность распространения, что затрудняет контроль и локализацию таких волн.
Традиционные методы шумоизоляции, ориентированные преимущественно на поглощение средне- и высокочастотных акустических волн, оказываются малоэффективными для инфразвука, поскольку материалы с высоким коэффициентом звукопоглощения в стандартных диапазонах частот не обеспечивают достаточного сопротивления длинноволновым колебаниям. В результате инфразвук способен индуцировать вибрации в окружающей среде и объектах при отсутствии субъективного слухового восприятия, что является принципиально важным фактором его потенциального физиологического воздействия на человека.
3. Реакция человека на инфразвук
3.1 Физиологическая реакция на низкие частоты
Несмотря на то что инфразвуковые колебания не воспринимаются человеком в форме осознанного слухового ощущения, они могут регистрироваться организмом посредством соматосенсорных и вибрационных механизмов. В научной литературе инфразвук нередко описывается как «ощущаемый, но не слышимый» звук, поскольку его воздействие проявляется преимущественно в форме тактильных и вибрационных ощущений. Низкочастотные волны способны вызывать едва различимое дрожание предметов, пола или грудной клетки человека, формируя субъективное чувство давления или внутренней вибрации.
Восприятие инфразвука осуществляется не только через периферические механорецепторы, но и через структуры внутреннего уха, включая вестибулярный аппарат, который реагирует на низкочастотные колебания изменением равновесия и нейросенсорной активности. Поскольку источники таких ощущений не фиксируются системой слухового анализа, возникающее телесное восприятие интерпретируется мозгом как неопределённый сигнал угрозы. Это формирует состояние тревожности, основанное на несоответствии между соматическими ощущениями и отсутствием явного акустического стимула.
Таким образом, воздействие инфразвука на психическое состояние может носить опосредованный характер: низкочастотные вибрации вызывают физиологические изменения, которые затем перерабатываются центральной нервной системой как признаки потенциальной опасности. В результате инфразвук способен оказывать влияние на эмоциональные реакции, минуя сознательный слуховой анализ и активируя эволюционно закреплённые механизмы реагирования на угрозу.
Особый интерес в контексте психофизиологического воздействия инфразвука представляют частоты порядка 18–19 Гц, которые потенциально могут вызывать резонансные колебания глазных яблок. Воздействие в данном диапазоне приводит к микровибрациям глазодвигательных структур, что, согласно ряду наблюдений, сопровождается появлением оптических феноменов. Подобные эффекты описываются как размытые тени, смещения контуров или неопределённые фигуры, возникающие преимущественно в периферическом поле зрения.
Данные явления нашли отражение в ряде прикладных исследований. Так, в материалах NASA сообщается, что инфразвуковые колебания около 18 Гц, возникавшие при работе ракетных двигателей, вызывали у членов экипажа нарушения зрительного восприятия, что объяснялось резонансным воздействием на глазные структуры. Эти данные стали ранним указанием на возможный механизм влияния низкочастотных вибраций на зрительные процессы.
3.2 Влияние на психику: граница между физиологией и внушением
Исследования показывают, что инфразвуковые колебания определённых частот вызывают целый спектр реакций: от чувства необъяснимого беспокойства и страха до головокружения, тошноты и дезориентации. Низкие частоты (около 5–20 Гц) при достаточной громкости могут провоцировать:
• Тревожность и страх — беспричинное чувство ужаса, озноб по коже. Люди описывают «мурашки» и ощущение присутствия чего-то зловещего рядом. • Паника — при возрастании интенсивности звука может появиться приступ паники, желание бежать и прятаться от неясной угрозы. • Гипервентиляцию, учащенное сердцебиение — организм реагирует как на опасность: учащается пульс, дыхание (реакция «бей или беги»). • Головокружение, дезориентацию — инфразвук способен воздействовать на вестибулярный аппарат (внутреннее ухо), вызывая симптомы морской болезни: головокружение, тошноту. • Дрожь, вибрации в теле — некоторые люди ощущают вибрацию в грудной клетке, на запястьях или в животе при инфразвуковом воздействии. • Оптические эффекты — как уже упоминалось, резонанс глазного яблока (~18–19 Гц) вызывает размытость зрения, мелькание теней на периферии зрения. • Пониженное настроение, депрессия — инфразвуку приписывают эффект подавленности, беспричинной грусти у некоторых испытуемых (его еще называют «волна печали»). • Физический дискомфорт, давление — при достаточно сильном инфразвуке люди жалуются на давление в ушах, груди, головную боль.
Важно отметить, что сила эффекта зависит от интенсивности звука. Слабый инфразвук может лишь слегка беспокоить, а мощный (в десятки и сотни децибел) — уже опасен для здоровья. При очень высокой громкости (>150 дБ) инфразвук способен нанести физический ущерб — от боли в ушах до разрыва легочных альвеол (при экстремальных 180+ дБ).
При относительно умеренных уровнях (например, 80–120 дБ) инфразвук вызывает так называемый «синдром инфразвукового влияния»: сочетание панического страха, дезориентации, ухудшения самочувствия. В разных источниках упоминается, что человек начинает ощущать иррациональный страх при уровнях инфразвука примерно в 10 раз ниже смертельно опасного уровня
3.3. «Частота страха» научные доказательства воздействия низких частот на человека
Одно из самых знаменитых чисел в психоакустике страха — 19 герц, часто называемое «частотой страха». Именно на этой частоте зафиксированы удивительные эффекты, наводящие ужас.
Один из наиболее известных описанных случаев воздействия инфразвука на субъективное восприятие относится к 1980-м годам и связан с работой инженера Вика Тэнди. В лаборатории, где он осуществлял профессиональную деятельность, сотрудники на протяжении длительного времени сообщали о присутствии неопределённых визуальных феноменов, которые интерпретировались ими как «призрачные» проявления. В частности, персонал отмечал появление неясных силуэтов в периферическом поле зрения, эпизоды немотивированного озноба и выраженное ощущение наблюдаемости со стороны внешнего, неидентифицируемого источника.
Как следует из последующих публикаций Тэнди, однажды он сам столкнулся с аналогичным состоянием: поздним вечером он испытал выраженное чувство тревоги, сопровождавшееся визуальной иллюзией — сероватым пятном, возникшим в периферии зрения. На следующий день инженер обнаружил, что закреплённая в тисках фехтовальная шпага демонстрирует спонтанные вибрации. Этот факт стал ключевым эмпирическим наблюдением, позволившим Тэнди предположить наличие в помещении устойчивой инфразвуковой стоячей волны, обусловливающей как вибрацию металлического предмета, так и отмеченные ранее перцептивные эффекты.
Измерения показали стоячую волну частотой ~18,98 Гц, максимальная амплитуда была как раз у его стола — там, где он «видел» призрака. Источником оказался новый промышленный вентилятор. Когда вентилятор выключили, призрак исчез — больше никто ничего странного не ощущал.
Вик Тэнди, совместно с доктором Тони Лоуренсом, исследовал этот феномен и в 1998 году опубликовал работу «Призрак в машине», связав инфразвук около 19 Гц с ощущениями страха и видениями. Выяснилось, что такая частота вызывает целый спектр физиологических реакций: у 82% людей появляется беспричинный страх, озноб, чувство присутствия чего-то зловещего рядом.
Резонанс глазного яблока приводит к ощущению видения «призрака» — размытого серого образа в периферическом зрении. Тэнди продолжил эксперименты: он выявил инфразвуковую волну 19 Гц и в подвальном помещении старого ковентрийского кафе, где посетители годами жаловались на привидение «Серая леди». И снова инфразвук оказался причиной легенды о приведении.
Последующая работа Тэнди включала полевые исследования в ряде объектов, где ранее фиксировались сообщения о «паранормальной активности». В частности, в подвальном помещении одного из старых кафе в Ковентри, где на протяжении многих лет циркулировала легенда о так называемой «Серой леди», инженер выявил наличие устойчивой инфразвуковой волны с частотой около 19 Гц. Анализ показал, что именно инфразвуковое воздействие, а не какие-либо сверхъестественные факторы, являлось вероятной причиной субъективных визуальных и эмоциональных феноменов, закрепившихся в форме локального фольклора.
Проведённые Виком Тэнди совместно с доктором Тони Лоуренсом исследования получили развитие в форме научной публикации «The Ghost in the Machine» (1998)
4. Инфразвук в искусстве и медиа
4.1. Инфразвук в архитектуре
Масштабные архитектурные сооружения прошлых эпох нередко сопровождаются выраженным эмоциональным воздействием на посетителей, что в ряде случаев может быть обусловлено акустическими особенностями этих пространств, включая генерацию инфразвуковых колебаний. Особую роль в данном контексте играют трубные органы — крупные музыкальные инструменты, традиционно размещавшиеся в соборах и церквях. Благодаря своим конструктивным характеристикам органы способны воспроизводить чрезвычайно низкие частоты, в том числе находящиеся на границе или ниже порога человеческой слышимости.
Крупнейшие органы оснащаются регистрами длиной 32 фута и даже 64 фута, что позволяет им генерировать основные тоны приблизительно 16 Гц (для 32-футового регистра) и около 8 Гц (для 64-футового). Эти значения фактически соответствуют диапазону инфразвука. Для большинства слушателей такие частоты не формируют осознанного слухового ощущения в виде определённого тона, однако вызывают отчётливые вибрационные и соматические реакции, воспринимаемые телом, — ощущение «движения воздуха» или глубинного резонанса в грудной клетке.
Одним из известных примеров является орган собора Святого Павла, способный воспроизводить ноту с частотой около 16,4 Гц, что демонстрирует потенциал органной музыки к генерации низкочастотных колебаний значительной амплитуды.
Трубы церковного органа. Большие органные трубы (до 10 метров длиной) генерируют крайне низкие частоты — ниже границы слуха. В просторных соборах этот инфразвук создаёт у прихожан ощущение трепета и благоговения.
Подобные акустические условия могут способствовать возникновению состояния благоговейного трепета или эмоциональной возвышенности у слушателей, что, вероятно, усиливало духовный и эстетический эффект архитектурно-музыкальных ансамблей.
Физика звука вносит вклад: раскаты низкого органного баса на уровне ощущений вызывают благоговейный страх перед неведомым. Сами органисты отмечают, что самые низкие регистры «пробирают до костей». Инфразвук от органа воспринимался как «Глас Божий» — невидимый, вселяющий страх и восторг. Ричард Вайзмен отмечал, что инфразвук, производимый некоторыми органными трубами, способен привести к тому, что у верующих возникают «странные переживания, приписываемые присутствию Бога». Возможно предположить что архитекторы не осознавали научно, но эмпирически понимали эффект: чем больше собор и длиннее трубы, тем сильнее эмоциональное воздействие музыки
Архитектура может порождать инфразвук. Длинные коридоры, высокие башни, подземелья — при определённых условиях ветра или эха в них возникают низкочастотные стоячие волны. Старые замки часто «гуляют» на низких нотах, из-за чего посетители ощущают там беспричинный страх. Часть легенд о нечистой силе в древних строениях объясняется именно инфразвуковым фоном (сквозняки, гудящие в колонах и трубах, создают инфразвук, пугающий людей).
4.2. Инфразвук в кино: создание атмосферы ужаса
Индустрия кинематографа, в особенности жанр хоррор, на протяжении десятилетий стремится к оптимизации акустических средств выражения, способных усиливать эмоциональное воздействие на зрителя. В этом контексте инфразвуковые колебания рассматриваются как один из наиболее эффективных инструментов формирования аффективного напряжения, поскольку воздействуют преимущественно на подсознательном уровне и не требуют осознаваемого слухового восприятия.
Техническое оснащение современных кинозалов — в частности, наличие высокомощных сабвуферных систем, способных воспроизводить частоты ниже 20 Гц, — создало условия для целенаправленного использования инфразвука в аудиодизайне фильмов ужасов. Режиссёры и звуковые инженеры применяют низкочастотные вибрации в качестве скрытого акустического слоя, интегрируя их в саундтрек таким образом, чтобы зритель не мог идентифицировать источник воздействия. Подобные инфразвуковые компоненты вызывают у аудитории состояние неопределённой тревожности, эмоционального напряжения и повышенной настороженности, усиливая воспринимаемую интенсивность визуальных и сюжетных элементов ужаса.
Хорроры активно используют так называемый «скрытый саунд-дизайн»: инфразвук примерно 17–19 Гц накладывается фоном в особенно страшные моменты фильма. Такие звуки вызывают тревогу, усиливают реакцию испуга на визуально чувствительные сцены
Например, в фильме «Паранормальное явление» сообщалось о применении инфразвукового гула, чтобы создать у зрителей постоянное чувство угрозы в доме.
В фильме «Экзорцист» (1973) также использовались необычные звуковые эффекты на грани слышимости, от которых зрителям становилось не по себе
Режиссёр Гаспар Ноэ в фильме «Необратимость» 2002 в первой получасовой сцене фильма добавил фоновой инфразвук около 27 Гц, признанный «очень неприятным» для человека. В результате зрители в кинотеатре испытывали сильное беспокойство и физическое дурноту, некоторые выходили из зала — эффект отчасти достигался именно инфразвуком, незаметно давящим на психику.
Звуковые дизайнеры отмечают, что инфразвук особенно эффективен для создания напряжения: его используют незаметно задолго до резких моментов и у публики нарастает ощущение, что «скоро что-то случится», даже если на экране тишина. Затем инфразвук могут резко убрать перед самой неожиданной сценой — возникает контраст, и пугающий эффект многократно усиливается.
5. Заключение: границы слышимого и неслышимого
Анализ инфразвука как акустического и психофизиологического феномена демонстрирует, что границы человеческого восприятия звука значительно шире, чем диапазон, фиксируемый слуховой системой. Низкочастотные колебания, оставаясь неслышимыми в традиционном понимании, оказывают измеримое влияние на эмоциональные и телесные реакции человека, затрагивая механизмы, лежащие на стыке физиологии, нейропсихологии и когнитивной интерпретации сенсорных сигналов.
Инфразвук, располагаясь за пределами субъективного слышимого диапазона, функционирует как скрытый модификатор психоэмоционального состояния. Его способность проникать сквозь препятствия, вызывать резонанс структур организма и формировать аффективные реакции подчёркивает фундаментальную разницу между «слышанием» в акустическом смысле и «восприятием» как комплексным биопсихологическим процессом. На уровне эмоций и телесных сигналов граница между слышимым и неслышимым оказывается условной: низкие частоты могут быть не услышаны, но ощутимы — и при этом чрезвычайно значимы.
Исследование показало, что инфразвук способен действовать как естественный элемент окружающей среды, технологический побочный продукт, культурный инструмент воздействия и даже фактор, формирующий мифологию и коллективные представления о сверхъестественном. Тем самым он демонстрирует, что звуковое воздействие не ограничивается рамками того, что может быть осознанно воспринято. Напротив, именно неслышимые компоненты часто оказываются наиболее влиятельными, поскольку активируют древние, эволюционно закреплённые механизмы реагирования на угрозу.
Таким образом, границы слышимого и неслышимого оказываются не только физическим параметром, но и концептуальной рамкой, определяющей способы взаимодействия человека с акустической реальностью. Инфразвук, находящийся вне зоны слухового восприятия, выступает как напоминание о том, что значительная часть эмоциональных и телесных реакций формируется за пределами сознательного контроля, а акустическая среда оказывает на человека значительно более глубокое влияние, чем это может показаться на первый взгляд.
Tandy, V., & Lawrence, T. The Ghost in the Machine. Journal of the Society for Psychical Research, 1998.
Tandy, V. Something in the Cellar. Fortean Times, 1999.
NASA Technical Report: Low-Frequency Vibrational Effects on Human Vision. NASA Research Archive, 1970–1980.
Leventhall, G. Low Frequency Noise and Infrasound — A Review. Journal of Low Frequency Noise, Vibration and Active Control, 2003.
Mohr, G. C., et al. Effects of Low-Frequency and Infrasonic Noise on Humans. NASA Technical Note, 1965.
Persinger, M. A. Infrasound, Human Experience, and the Sense of Presence. Perceptual and Motor Skills, 2001.
Yeowart, N. S., Bryan, M. E., & Tempest, W. The Threshold of Audibility of Infrasound. Journal of Sound and Vibration, 1967.
Tempest, W. Infrasound and Low-Frequency Vibration. Academic Press, 1976.
Møller, H., & Pedersen, C. S. Hearing at Low and Infrasonic Frequencies. Noise & Health, 2004.
Evans, M. J., & Shaw, P. Low-Frequency Sound in Large Architectural Spaces. Applied Acoustics, 1996.
Meyer, J. Acoustics and the Performance of Music: Manual for Acousticians. Springer, 2009.
Blesser, B. Spaces Speak, Are You Listening? MIT Press, 2007.
Kaye, B. The Impact of Low Frequencies in Cinema Sound Design. SMPTE Motion Imaging Journal, 2012.
Harrison, P. Subliminal Acoustic Cues in Horror Cinema. Journal of Sound and Music in Film, 2015.
Leventhall, G. Infrasound from Wind Turbines — Fact, Fiction or Deception? Canadian Acoustics, 2006.
Fletcher, H., & Munson, W. A. Loudness, Its Definition, Measurement and Calculation. Journal of the Acoustical Society of America, 1933.
Pierce, A. D. Acoustics: An Introduction to Its Physical Principles and Applications. Acoustical Society of America, 1989.
Zwicker, E., & Fastl, H. Psychoacoustics: Facts and Models. Springer, 2013.
World Health Organization (WHO). Environmental Noise Guidelines for the European Region. WHO Press, 2018.
Kinsler, L. E., Frey, A. R., Coppens, A. B., & Sanders, J. V. Fundamentals of Acoustics. John Wiley & Sons, 2000.
Journal of the Acoustical Society of America
Applied Acoustics
