Эволюция живого в архитектуре
«Каждое здание — это живое существо, а архитектура — это органичная целостность, в которой люди, пространство и материалы соединяются в гармонии», — Кристиан Де Порто
Рубрикатор
1. Введение 2. Природа как символ 3. Природа как вдохновение и декор 4. Природа как фундаментальный принцип проектирования 5. Природа как конвенция между технологиями и природными основами мироздания 6. Заключение 7. Источники
Введение
Архитектура в первую очередь ассоциируется с различными сооружениями, которые несут в себе функцию надежности, следовательно, статичности. Так откуда же в них может возникнуть «живое»? Будь то капитель Карнакского храма, Эйфелева башня или парк на крыше высотного здания в мегаполисе — между ними есть общая связь и она заключается в симбиозе природы (её сохранении и изучении) и научно-технического прогресса. Идеи устойчивого развития и их реализация коснулись всех сфер жизни человека, они не обошли стороной также искусство архитектуры. Само понятие устойчивого развития означает стабильное социально-экономическое развитие, не разрушающее своей природной основы и обеспечивающее непрерывный прогресс общества [1]. В своём визуальном исследовании я хочу рассмотреть, как этот процесс повлиял на искусство архитектуры, в частности, на становление такого направления как бионическая архитектура.
Бионическая архитектура возникла на основе межнаучной дисциплины бионики о построении искусственных систем, обладающих характеристиками или свойствами живых.
В био-теке эти принципы отражаются в повторении природных форм, использовании экологических материалов и адаптации функций живых организмов для создания устойчивых и эффективных инженерных решений. Зачастую, архитекторы реализуют сразу несколько из них в своих работах.
Гипотеза моего визуального исследования заключается в том, что современный био-тек — это не новое направление в искусстве архитектуры, а закономерное следствие эволюции отношения человека к природе. Поэтому главный вопрос, которым я задаюсь в ходе анализа — как менялась концепция «живого» в архитектуре и какова её современная интерпретация?
Природа как символ
В этом разделе рассматриваются архитектурные сооружения, которые могут быть истоками биотической архитектуры: колонны и капители египетских храмов, а также китайские пагоды. Это полярные по своей природе явления: и по культурной, и по структурной, и по временной составляющим. Этим они и интересны, так как в те далекие времена зародился строительный виток мысли в одну сторону — «живого» в архитектуре.
1. Колонны с капителями в форме цветка лотоса. Храм Карнак. Луксор. около XX века до н. э. 2. Цветок лотоса. Фотограф: Джей Кастор. 2016 г.
1. Папирусные колонны. Храм Карнак. Луксор. около XX века до н. э. 2. Папирус
Флора долины Нила послужила основным декоративным мотивом для капителей и колонн храмов древнего Египта в целом. Популярными были цветок лотуса, папирус и пальмовые ветви. Для древних египтян эти растения несли в себе не просто декоративную функцию, а в первую очередь сакральное значение — символизировали жизнь и связь с природными циклами.
1. Пирамида Хафре. Древний Египет. Около 2520 г. до н. э. 2. Гебель Маграфа, Гора Ковша, Египет
Гора — священное место обитания богов, а пирамида — символ восхождение к божественному, возможно в этом религиозном смысле и кроется их идентичность.
1. Пагода Лунхуа, Шанхай. Приблизительно 247 год н. э. 2. Сосна обыкновенная.
Лес Пагод Талинь в Шаолине, с 618 по 1911 годы н. э.
В Китае природа была неотъемлемой частью архитектуры благодаря концепции фэншуй — древнего китайского искусства и учения, которое занимается организацией пространства для достижения гармонии и баланса в жизни. Китайские пагоды органично вписывались в пейзаж, повторяя природные формы, например, Лес пагод Талинь в Шаолине «пророс» среди природного леса.
Природа как вдохновение и декор
Далее я обращусь к искусству Антонио Гауди, ведь он создавал свои сооружения в условиях технической революции конца XIX-го и начала XX-го веков. Этот период можно назвать переломным для будущего бионической архитектуры, так как общие тенденции стремились к типовым конструкциям, стандартизациям и «машинной эстетике». Благодаря архитектору же природные мотивы в строительстве не ослабели или исчезли вовсе, а были переосмыслены и интегрированы в архитектуру новой промышленной реальности.
1. Свод Храма Святого Семейства (Саргада-Фамилия), Барселона. Архитектор: Антонио Гауди. Начало строительства: 1882 год. 2. Свод деревьев.
Лесной мотив ярко прослеживается в своде Саргады-Фамилии: вертикальные колонны отсылают нас к стволам деревьев, а разветвления к верху, поддерживающие конструкцию — имитация ветвей.
1. Каса-Мила, Барселона. Архитектор: Антонио Гауди. 1906 год. 2. Морские волны
1. Фрагмент крыши Каса-Батльо́, Барселона. Архитектор: Антонио Гауди. 1904–1906 годы. 2 Фрагмент чешуи рептилии.
Чешуйчатая текстура из керамической плитки и стекла, покрывающая крышу, не просто так напоминает кожу рептилии. Она изображает побежденного Святым Георгием дракона.
1. Интерьер Каса-Батльо́, Барселона. Архитектор: Антонио Гауди. 1904–1906 годы. 2. Раковина наутилуса в разрезе.
1. Интерьер Каса-Батльо́, Барселона. Архитектор: Антонио Гауди. 1904–1906 годы. 2. Мраморные пещеры.
Архитектура Антонио Гауди выступает неким протестом против стандартизации, которая преобладала в архитектуре в эпоху индустриализации. Её плавные природные изгибы, которые служат «визитной карточкой» архитектора, противостоят прямоугольным типизированным формам зданий того времени. Творения Гауди демонстрируют: гармония достигается не унификацией и практичностью, а неповторимостью: как и в натуральное среде, каждый изгиб уникален, это и делает его архитектурные сооружения воплощением «живого». Таким образом, архитектор вдохновлялся природой и использовал её мотивы в качестве декора.
Природа как фундаментальный принцип проектирования
Следующий виток в сторону становления био-тека, как самостоятельного архитектурного течения, сделал Фрэнк Ллойд Райт. Для достижения «живого» в своих проектах он обращался с природой уже не как с инструментом для декорирования, а как с незыблемой окружающей средой и основой для архитектурной мысли.
1. Дом Роби. Архитектор: Фрэнк Ллойд Райт. 1909 год 2. Прерия
1. Экстерьер. Дом Роби. Архитектор: Фрэнк Ллойд Райт. 1909 год 2-3 Интерьер. Дом Роби. Архитектор: Фрэнк Ллойд Райт. 1909 год
Дом Роби — один из знаменитых домов-прерий. Архитектурные сооружения данного стиля, основанного Франком Ллойдом Райтом, гармонируют с природным ландшафтом прерий.
1. Дом над водопадом. Архитектор: Фрэнк Ллойд Райт. 1939 год. 2. Песчаник.
Концепция архитектора заключалась в том, чтобы Дом над водопадом «слился» с окружающей средой, стал с ней одним целым. Ему удалось добиться такого эффекта: здание парит над водопадом, а его террасы, выполненные из местного песчаника вкупе с натуральным камнем, растворяются в подобным им каменных породах окружающей среды.
1. Музей Гуггенхайма. Архитектор: Фрэнк Ллойд Райт. 1959 год. 2. Водоворот
1. Интерьер музея Гуггенхайма. Архитектор: Фрэнк Ллойд Райт. 1959 год. 2. Ракушка.
Завершает раздел, посвященный отцу-основателю органической архитектуры его знаковая работа — Музей Гуггенхайма. Плавность линий сооружения, разбавляющая блочную городскую среду, также намекает на его принципы органического проектирования, соответствуя которым сооружение с природой должно быть единым целым.
Природа как конвенция между технологиями и природными основами мироздания
В этом разделе рассматриваются сооружения конца XX-го начала XXI-го веков. С их реализацией бионическая архитектура наконец установилась как самостоятельное направление.
1. Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилия. Архитектор: Оскар Нимейер. Годы постройки: 1958–1970 гг. 2. Цветок хризантемы.
1. Храм Лотоса, Индия. Архитектор: Фариборз Сахба. Годы постройки: 1978–1986 гг. 2. Цветок лотоса.
Интересно наблюдать то, что цветок лотоса как и больше чем 4 тыс. лет назад, имеет сакральное значение — символизирует чистоту, возрождение и духовное просветление, поэтому и является основой и вдохновением для дизайна храма
1. Культурный центр Гейдара Алиева, Баку. Архитектор: Заха Хадид. Годы постройки: 2007–2012 гг. 2. Песчаные дюны.
1. Пекинский национальный стадион. Архитектор Ли Синган. 2008 год. 2. Птичье гнездо.
Подобно подходу Гауди, архитектор Ли Синган перенёс природный образ, птичье гнездо, на свой строительный проект, однако, и привнёс нечто новое — функциональность, металлические прутья — не просто декор, они также являются частью несущей конструкции.
1. Торгово-развлекательный центр Galaxy Soho в Пекине. 2012 Архитектор: Заха Хадид 2. Наслоение пород.
1. Стадион Фишт, Олимпийский парк, Россия. Архитектурное бюро: Populous. 2013 год. 2. Лебедь.
1. Оперный театр в Харбине. 2015 Архитектор: Ма Яньсун. 2. Холмы
1. Интерьер оперного театра в Харбине. 2015 Архитектор: Ма Яньсун. 2. Костная ткань.
1. Оперный театр на острове Чжухай. Архитекторы: BIAD. 2017 год. 2. Морская ракушка.
Оперный театр на острове Чжухай как и ракушка, стал неотъемлемой частью морской природы, сливаясь с ней воедино, что соответствует канонам органической архитектуры Ройта.
Таким образом, основой для принципов бионической архитектуры послужил опыт архитекторов-предшественников: в них есть и символизм от древних египтян, и вдохновение и декор от Антонио Гауди, и фундаментальный принцип проектирования от Фрэнка Ллойда Райта. Однако современные архитекторы дополнили эти идеи новыми технологиями и научными достижениями, включая использование передовых материалов, биомимикрии и компьютерного моделирования. Благодаря этому «живое» в архитектуре стало конвенцией между технологией и природными основами мироздания.
Заключение
К концу визуального исследования я пришла к выводу, что современный био-тек в архитектуре не является абсолютно новым явлением, а действительно представляет собой логичное продолжение и развитие уже существовавших до него идей, которые эволюционировали с течением времени. Концепция «живого» в архитектуре пережила многовековую трансформацию, начиная от символических форм древних цивилизаций и заканчивая современными инновациями, направленными на симбиоз природы и технологий. Современная интерпретация «живого» в архитектуре, как я и предполагала, выражается в бионическом подходе, где архитектура и дизайн сооружений вдохновлен природными процессами, что позволяет не только интегрировать архитектуру в природное окружение, но и оптимизировать использование природных ресурсов. Таким образом, бионическая архитектура становится результатом научной эволюции взаимодействия человека с окружающим миром, открывая новые горизонты для устойчивого развития.
Источники
УСТОЙЧИВОЕ РАЗВИТИЕ Новые вызовы Под общей редакцией В. И. Данилова-Данильяна, Н. А. Пискуловой // Tcodao.ru: сайт. — URL: https://www.ecodao.ru/wp-content/uploads/2020/07/ (дата обращения: 25.11.2024)
Bionics Definition // Britannica: сайт. — URL: https://www.britannica.com/technology/bionic@ (дата обращения: 25.11.2024)
Бионическая архитектура, Нагаева З.С., Голикова А.А // CYBERLENINKA: сайт. — URL: https://www.ecodao.ru/wp-content/uploads/2020/07/Уст-развитие-Новые-вызовы-full.pdf (дата обращения: 23.11.2024)
Бионическая архитектура как способ достичь экологического баланса с природой // Ж. Э. Уморина: сайт. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/bionicheskaya-arhitektura-kak-sposob-dostich-ekologicheskogo-balansa-s-prirodoy/viewer (дата обращения: 24.11.2024)
