Отье Оксенар. Марки и банкноты
Введение
Нидерландцы неспроста имеют славу одного из самых протестных народов мира. Это страна первой в Европе буржуазной революции, одна из первых стран, где протестантизм стал государственной религией, а их способность изменять окружающие ландшафты и приспосабливаться к особенностям климата моря поражает воображение всякого, кто делал попытки понять культурный код Нидерландов.
Концепция
Стремление к самовыражению конечно же проявилось и у местных художников. Новая история знает примеры выдающихся нидерландских дизайнеров-графиков. В их работах мы можем наблюдать удивительные черты образов свободы и равенства.
Отье Оксенар — яркий пример этой тенденции. Он сыграл ключевую роль в модернизации голландского общества через инновации в дизайне. В период с 1964 по 1987 годы Оксенар проводил исследования, направленные на создание необыкновенного образа голландских банкнот. В своей роли главы аналитического бюро по искусству и дизайну в голландском PTT в период с 1976 по 1994 год, он проводил смелые эксперименты создавая произведения искусства для ведущих общественных марок в Нидерландах. Многократно художник боролся за право самовыражения и выражал свой протест, оспаривая привычную фразу: «Мы всегда так поступали, здесь нет причин искать что-то новое». Данное визуальное исследование направлено на анализ того, каким же способом дизайнер смог выразить свое meningsuiting (нид. свобода слова). Благодаря тщательному осмотру различных техник и приемов, будут раскрыты два самых узнаваемых труда Оксенара: 1. Марки 2. Банкноты
Материал располагается в хронологическом порядке каждого раздела.
«Менталитет художника […] выражался в известном пренебрежении к упорядоченному, рутинному существованию буржуазии и ее нормам приличия. Вместо этого оно предложило новое искусство жизни, выходящее за границы повседневного существования с его шутками, шалостями и экспериментами с любовью и выпивкой» — Элс Куйперс.
(Перевод мой, З.Ч.)
Марки
Как было написано выше, Отье был главой отдела эстетического дизайна PTT и, следовательно, клиентом и руководителем дизайнеров (почтовых марок) в качестве консультанта по эстетике. Но изредка ему случалось самому придумывать графический дизайн для марок в самых экстренных ситуациях. Далее будут рассмотрены некоторые из них:
150 лет Королевству Нидерландов Нидерланды. 1963 год Дизайн R.D.E. Оксенар
150 лет Королевству Нидерландов. 1963 год Дизайн R.D.E. Оксенар
Защита детей. 1964 год Дизайн R.D.E. Оксенар
Защита детей. 1964 год Дизайн R.D.E. Оксенар
Тема детей для Отье, была очень близкой. Поэтому в его работах присутствуют работы посвященной их защите. Дети имеют право заниматься всем что угодно, главное — это дать им эту возможность. Художник подобно ребенку играется с дизайном марок, с символами, которые в них вкладывает.
Защита детей. 1968 год Дизайн R.D.E. Оксенар
Защита детей. 1968 год Дизайн R.D.E. Оксенар
Защита детей. 1968 год Дизайн R.D.E. Оксенар
Фонды культуры, здравоохранения и социального обеспечения. 1970 год Дизайн R.D.E. Оксенар
Фонды культуры, здравоохранения и социального обеспечения. 1970 год Дизайн R.D.E. Оксенар
Серия была разработана с помощью компьютера, а точнее: с помощью «человеко-машинной системы», в которой механическая часть состоит из запрограммированного калькулятора, соединенного с чертежной доской. Машина превосходит человека, но ему не хватает ума и чувств.
Наземная станция Бурум. 1973 год / Гроен ван Принстерер. 1976 год Дизайн R.D.E. Оксенар
Благополучие детей (Детские рисунки). 1976 год Дизайн R.D.E. Оксенар и PTT Design
Благополучие детей (Детские рисунки). 1976 год Дизайн R.D.E. Оксенар и PTT Design
Авторы рисунков: Йос Раатс, 10 лет. Леон Джейкобс, 6 лет. Марианна Лугтенбург, 11 лет. Аннемике Зеелеман, 7 лет.
На брифинге дизайнерам заранее дают рекомендации, которым должна соответствовать марка. В этом детском рисунке метод работы обратный: рисунки уже готовы.
300 лет со дня смерти Де Спинозы. 1977 год / Европейский договор о защите прав человека. 1978 год Дизайн R.D.E. Оксенар и PTT Design
Заказ на разработку марки, посвященной Европейскому договору о защите прав человека достался Гансу Кётсеру, но предложенная художникам идея казалась слишком броской и кричащей. Поэтому за дело взялся Отье и создал сдержанный и деловой типографский вариант с симметричным буквенным расположением слов на серой сетке. При этом субъект обладает миром и гармонией. Итоговая марка имеет нейтральный и ничем не примечательный вид.
300 лет со дня смерти Яна Стена. 1979 год / Инсталляция королевы Беатрикс. 1980 год Дизайн РДЭ Оксенар и PTT Design
Некоторая радостность мира Яна Стена вызвана контрастами в формате частичных изображений, динамично-диагональным размещением названия страны, использованием теплых цветов зеленого, желтого и красного. Геометрически клетчатый треугольник в левом нижнем углу указывает на плиточные полы голландских внутренних домов, на которых происходят многие сцены Стена.
Дети и СМИ. 1993 год Дизайн РДЭ Оксенар и PTT Design
Все о сладости, страданиях, человеческом тепле, информации и чепухе приходит им на ум. Иногда убедительно и агрессивно, иногда сладко. Яркие марки в простой форме демонстрируют некоторые из этих запутанных аспектов современных средств массовой информации. Понятия и чувства обобщаются в простых знаках. Дети активно или пассивно познают все эти чудесные миры.
«Мне нравится цвет, мне нравится типографика, мне нравится ритм букв и игра на страницах, мне очень нравятся текстуры, и мне нравится работать в небольшом масштабе. Банкноты и марки мне очень подходят» — Отье Оксенар.
Банкноты
Отье Оксенар. Банкнота в 5 гульденов, 1964
Это была первая банкнота Отье, которую он считал неудачной. А все потому что в типография оставила его в неведении, ему было сказано, что некоторые вещи должны быть определенными, что в конечном итоге полностью уничтожило его первоначальный дизайн ради «соображений безопасности». Но это стало важным уроком для Оксенара: теперь он знал технические требования для печати банкнот и мог начать свои эксперименты.
Все функции соответствуют основному дизайну, а не наоборот.
Отье Оксенар, Банкнота в 10 гульденов. 1968
Следующей работой стала банкнота с номиналом 10 гульденов. Сухая офсетная печать была разработана недавно. Это позволило использовать цветовые градиенты в процессе печати, которые в то время было трудно дублировать при обычном воспроизведении.
В дизайне также использовалась векторная графика с помощью компьютеров. В реверсах этой серии изображен абстрактный «Рог изобилия».
Отье Оксенар, Банкнота в 25 гульденов. 1971
Самостоятельно вырезая подобные портреты Свелинка на дереве, он объединил уникальную, традиционную методику, сохраненную в течение многих веков, с современным компьютерным векторным искусством, а также с использованием нового (на момент 1968 года) шрифта Helvetica, что придало современный оттенок банкноте.
Отье Оксенар, Банкнота в 1000 гульденов. 1972
Дизайнер любил шутить и оставлять «загадки» в своих банкнотах. Его наиболее известный эпизод произошел с 1000 банкнотой. Отье решил оставить свой отпечаток пальца в волосах одного из самых важных философов мира, Спинозы. Ему показалось это очень милым.
В конечном итоге, кто-то всегда тратит время и усилия на создание качественной подделки. Это произошло и с банкнотой номиналом в 100 гульденов 1970 года. Банк Нидерландов требовал срочной замены, и, что более важно, замена должна была произойти быстро. Но кто сможет заменить старого адмирала на новой банкноте? Конечно же бекас, находящийся под угрозой исчезновения.
Отье Оксенар, Старая и новая банкнота в 100 гульденов. 1970, 1977
Основным инновационным средством защиты стала экранная ловушка в центре банкноты — концентрические круги, напечатанные настолько мелко, что любая попытка воспроизвести банкноту приводила к явному поддельному узору.
Его вторая серия была признана революционной во всем мире, поскольку в ней больше не было портретов.
Отье Оксенар, Банкнота в 50 гульденов. 1982
Следующей банкнотой с удивительным дизайном стала работа «Подсолнух» 1982 года. В ней прекрасно все: отсылка к Ван Гогу, с его солнечно-желтым оттенком, пчела полетевшая к цветку, которая изначально не должна была находиться там.
Отье Оксенар, Банкнота в 250 гульденов. 1986
Его последней разработанной банкнотой стала купюра номиналом 250 гульденов «Маяк», выпущенная в 1986 году, которую некоторые считают самой красивой в истории банкнот. Вновь нарушая традиции, эта банкнота отличается вертикальной ориентацией аверса. Оксенар объявил, что поскольку жители Нидерландов проживают вдоль побережья, ниже уровня моря и за дамбами, маяк символизирует силу и определенную безопасность.
Без портретов, без политики — только подлинное чувство принадлежности к дому.
Фрагменты банкнот
Заключение
Отье Оксенар был в меру наглый, это было заметно по его «загадкам», которые он оставлял на дизайне своих банкнот.
Непривычный дизайн нидерландских банкнот был результатом творчества дизайнера, который смело придерживался собственного видения и успешно сочетал смелость и индивидуальность в своих творениях. На протяжении двадцати лет Отье Оксенара не обескураживали бесчисленные правила и ограничения при дизайне банкнот и марок. Это часто вызывало хлопоты. Однако вмешательство министров или политические волнения не остановили Оксенара.
Ootje Oxenaar: Designer and Commissioner by Els Kuijpers Curator, 2013
Русский журнал для дизайнеров-графиков Да! № 4, 1995
Фотографии детей (дата обращения 15.11.23)
Марки с изображением королевы Беатрикс (дата обращения 15.11.23)
5 гульденов (дата обращения 18.11.23)
10 гульденов (дата обращения 15.11.23)
25 гульденов(дата обращения 20.11.23)
1000 гульденов (дата обращения 15.11.23)
100 гульденов, 1970 (дата обращения 15.11.23)
100 гульденов, 1977 (дата обращения 15.11.23)
50 гульденов (дата обращения 15.11.23)
250 гульденов (дата обращения 15.11.23)
