III — Быт и досуг
В предыдущей главе связь и парность рассматривалась фотографами через призму зеркальности и подобия. Визуальное ощущение пары создавалось преимущественно за счет использования ритма и согласованности или, напротив, инверсии образов.
Однако визуальное сходство не в полной мере раскрывает суть связи. Целью этой части работы является проанализировать, как современные фотографы исследуют концепцию партнерства через повседневность и бытовые сцены, в которых проявляется еще более тонкая структура близости, которая в постановочных кадрах часто остается едва заметной или вовсе невидимой.
3.1 — Общий досуг, быт
Работы из серии «Closer» показывают наиболее честный взгляд на взаимоотношения. Элинор исследует домашнее пространство, взаимодействие между членами семьи и их привычные ритуалы, что в совокупности создает цельный визуальный язык для фотосерии, основанный на искренности.
Elinor Carucci — Closer, 2002
На первом снимке эффект парности возникает благодаря соседству двух параллельно протекающих ритуалов, притом с отсутствием диалога или действия между персонажами. Эти ритуалы создают неожиданную рифму, где оба героя сосредоточены на себе и уязвимы в своей бытовой «непарадности», что формирует чувство глубинного единства и ненавязчивой бытовой романтики.
«Любовь — это величайшая в мире сила, но трудно вообразить себе что-либо более скромное, чем она» [9]
— Махатме Ганди
Elinor Carucci — Closer, 2002
Второе изображение работает с асимметрией, которая, тем не менее, формирует при этом визуальную пару. Персонажи хоть и не взаимодействуют напрямую, но остаются частью общего повествования, находясь в состоянии паузы. Они подобны элементам единой композиции, обращенным в разные стороны, но объединенным общим пространством и сюжетом.
В обоих случаях единство достигается за счет совместного пребывания в пространстве и общих бытовых ритуалов. Каруччи как бы утверждает, что близость не сводится только к контакту и прикосновениям, сосуществование может стать намного более тонкой и интимной формой связи.
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
В серии «Скучающие пары» фотограф Мартин Парр смотрит на отношения в паре через призму повседневности. Когда люди перестают притворяться и пытаться угодить друг другу, проявляется настоящая подлинность, которую и стремиться запечатлеть автор. В своем совместном времяпрепровождении герои мало увлечены, что друг другом, что действием. И в этом кроется новая основа их отношений, заместо страсти и влюбленности приходит спокойствие и комфорт.
Martin Parr — Bored couples, 1995
Martin Parr — Bored couples, 1995
Martin Parr — Bored couples, 1995
Martin Parr — Bored couples, 1995
Martin Parr — Bored couples, 1995
Martin Parr — Bored couples, 1995
Arnis Balčus — Myself, Friends, Lovers and Others, 2000–2004
Лари Султан показывает семейную жизнь в своей работе «Pictures from Home» как череду обыденных сцен и домашних рутинных дел. Он раскрывает парность героев не через призму романтики, а через фиксацию их пребывания в общих делах: уборке, отдыхе, ужине и в беседах за столом.
Серия формирует восприятие отношений как спокойной, привычной близости. Автор указывает на то, что подлинное единение и связь возникает в обыденности, а его фотографии превращают эту рутину в язык отношений, где бытовая синхронность становится самым убедительным проявлением партнерства.
Larry Sultan — Pictures from Home, 1983-1992
3.2 — Отстраненность
В серии Алека Доусона запечатлены комнаты, пронизанные ощущением одиночества. Доусон создает ощущение зеркального существования, где каждый персонаж пребывает в своем внутреннем пространстве, но тем не менее связан с другим общим переживанием.
Автор представляет жизнь пары такой, какая она есть, с ее трудностями, спорами, усталостью и переживаниями. На фотографиях герои хоть и продолжают участвовать в семейной жизни, но часто это участие кажется поверхностным и безмолвным. Фотограф показывает зрителю моменты апатии и усталости от семейной жизни, обязанностей и конфликтов, но именно эти состояния позволяют понять, что перед нами реальная пара, ведь трудности и их совместное преодоление и делают людей по-настоящему близкими.
Alec Dawson — Nobody claps anymore, 2017
Alec Dawson — Nobody claps anymore, 2017
Alec Dawson — Nobody claps anymore, 2017
«Расстояние губит маленькую любовь, но укрепляет большую» [10]
— Спинелло Толомеи («Проклятые короли»)
В серии «Cross-border Love» отстраненность у фотографа Роланда Шмида приобретает совсем иную природу. В отличие от прошлых работ, где дистанция возникала из-за личных переживаний или усталости, здесь она обусловлена внешними обстоятельствами.
Шмид документирует пары, разделенные закрытыми границами, в том числе в период пандемии COVID. Он изучает, как физические преграды превращают отношения во встречи, полные затруднений. Проект посвящен связи, которая вынуждена жить на расстоянии.
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Шмидт фотографирует пары, которые встречаются у ограждений, чтобы хотя бы просто увидеть друг друга. Близость здесь выражается через стремление партнеров преодолеть любые преграды. При невозможности даже прикоснуться, люди часами сидят, разделенные забором, чтобы хоть как-то насладиться компанией друг друга.
Фотограф преобразует отчуждение в пространство, доверху наполненное желанием, где физическая преграда служит подтверждением связи между парой или друзьями.
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
