введение

Тема отцов и детей чрезвычайна популярна среди советских и российских кинематографистов. Изобилие семейных перепетий жизни разнообразит не только драматургию, но и визуальные решения в фильмах.

В своем визуальном исследовании я постараюсь проанализировать динамику отношений отец-ребенок на примере некоторых любимых отечественных фильмов.

Главная задача моего визуального исследования, как ни парадоксально, заключается в названии самого исследования. Я постараюсь выделить основные визуальные паттерны, которые возникают на экране между родителем и ребенком. Можно ли это сделать, учитывая насколько разным может быть режиссерский взгляд и визуальное воплощение чувств на экране?

При выборке фильмов я руководствовалась не только и не столько хронологией, сколько фильмографиями режиссеров их снявших. Для большинства из них тема семьи — центральная тема в их творчестве, в большей или меньшей степени проходящая сквозь все картины. Среди режиссеров: Динара Асанова, Андрей Звягинцев, Илья Поволоцкий и другие. И несмотря на то, что все они исследует тему семьи, исследуют они ее, конечно, совершенно по-разному: чей-то киноязык изобилует визуальными метафорами и ювелирной точностью мизансцен, кто-то напротив уходит в документальность с блестящей актерской работой. Разнообразие подходов в моем случае обогащает разнообразие анализируемых визуальных решений, среди которых искать пересечения становится еще интересней.

Структура и драматургия моего визуального исследования включает в себя два основных элемента, которому подчиняется анализ всех выбранных фильмов.

Во-первых, основное понятие, с которым я работаю — дистанция. Дистанция изначальная, неожиданно возникшая, преодолеваемая или неразрешимая. Мое визуальное исследование — это попытка вместе с героями фильма преодолеть эту самую дистанцию, от стабильности и чувства безопасности через холод и эмоциональную отчужденность к обретению друг друга. Далеко не все фильмы даже из числа анализируемых подчиняются этой структуре, тем не менее именно так строится мой исследовательский нарратив.

Второй важнейший элемент — фигура отца. В своем исследовании большое внимание я уделяют именно образу отцовской фигуры, иногда пытаясь взглянуть на нее глазами ребенка. Именно это позволяет мне не только анализировать отношения между героями только через призму дистанции, но и обращать внимание на визуальные проявления характера каждого отдельно.

Моя выпускная квалификационная работа — игровой короткометражный фильм о проживании страха за любимого человека. В своей дипломной картине я исследую отношения между отцом и дочерью, поэтому при просмотре фильмов особенное внимание я уделяла именно героиням-девочкам. Кроме того герои моего будущего фильма в определенный момент сюжета переживают разлуку — это тоже было одним из моментов, на которые я обращала внимание при выборе фильмов. Мне было очень важно проанализировать, какими средствами кинематографа я могу выразить очень сложносочиненное чувство любви между дочерью и ее отцом.