Учебный курс «Видео на коленке», 2003–2013
Однажды художника Шабурова и его напарника по группе «Синие носы» Мизина позвали преподавать видеоарт в питерский институт Pro Arte.
В те стародавние времена они ещё не умели толком пользоваться компьютером, поэтому придумали курс коротких импровизационных видеогэгов, которые можно было снимать практически без монтажа.
Тем паче уже тогда вокруг было засилье голливудского кино, соревноваться с ним по числу спецэффектов не хотелось, тянуло к чему-то прямо противоположному.
Свой курс Шабуров и Мизин окрестили «Видео на коленке», говорили, что освоить его могут как пионеры, так и пенсионеры.
Впоследствии они преподавали свой метод во многих городах России и мира — в Москве, Новосибирске, Новокузнецке, Томске, Омске, Кемерово, Красноярске, Женеве, Лионе, Анси, Ангулеме, Кишенёве, Киркенесе и др.
Таким же макаром они снимали пародийные фильмы и сериалы, рекламу водке «Абсолют», сумкам Шанель и кристаллам Сваровски. Между делом научились пользоваться компьютером.
В конце приводятся творческие принципы того самого первоначального курса.
Обоснование метода
Русское название «Видео на коленке» переводится с трудом. Похожих идиом в английском языке нет. Можно, конечно, сказать: low-tech или hand-made. Или более длинно: фильм, сделанный на собственной коленке.
По-русски «делать на коленке» значит: обходиться без технических приспособлений. В результате мы перевели наше название как «Lap-horse video».
Суть его такова.
Блокбастеры с большим бюджетом и компьютерными спецэффектами давно превратились в особый вид зрелищ.
Видеоарту нет смысла тягаться с этим, поэтому он пошёл другим путём — переоткрывать азы раннего кино. Но делает это длинно, занудно и неумело.
Мы учим снимать иное видео — ясное по идее, короткое и захватывающее. То, что любой желающий может снять без долгой подготовки и практически без монтажа.
Наше ноу-хау — не хай-тек, а тяп-ляп!
Общие принципы
УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ВИЗУАЛЬНЫЙ ЯЗЫК. Никакого психологизма и диалогов! Выразительные средства немого кино, понятные пионерам и пенсионерам. Даже папуасам в Африке и с выключенным звуком.
КРАТКОСТЬ. Система коротких гэгов с титрами. Продолжительность каждого гэга — несколько секунд, всего фильма — не больше 5–10 минут. Титрами могут быть граффити либо заголовки из «желтой прессы» («Человечеством управляют из космоса», «Тотальное облысение лошадей», «Секс с бактериями. Приглашаются все желающие»).
НЕ ХАЙ-ТЕК, А ЛОУ-ТЕК. Нет смысла тягаться с «Властелином колец». Надо снимать самым простецким способом за один вечер и на приятельской кухне. Изобретать собственные приёмы — примитивные, но эффектные и остроумные. Можно копировать трюки из чужих фильмов. Это то же самое, что традиционным художникам ходить на этюды.
НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ ВЫРАЖЕНИЕ ЧУВСТВ. Не нужно ничего специально «играть». Лучше поместить актёра в такие условия, где он сам собой будет испытывать экстраординарные эмоции (облить его водой, измазать кетчупом или взорвать на его голове петарду). Мы снимаем не кино, а хэппенинги. Человеческое лицо выразительнее всех «Звёздных войн», вместе взятых.
АБСУРДИЗМ. Непредсказуемость и самоирония. За нашей спиной эксцентрическая традиция — от русских юродивых и скоморохов, ФЭКСов и ОБЭРИУтов до киносказочников А. Роу и А. Птушко, а также Л. Гайдая.
ПОПУЛИЗМ. В каждом фильме должны присутствовать актуальные фантомы массового сознания, медийные фетиши и жупелы (глобализм, феминизм, тоталитаризм, мировой терроризм, рецепты похудения и виртуального секса). Системе рекламных и пропагандистских образов надо противопоставить механизм их юмористического перемалывания.
КОНТРАСТ СТИЛЕЙ. Если первый кадр был цветным, пусть следующий будет чёрно-белым. За статичным кадром может следовать клиповая нарезка, избыточная визуальная информация, которую зритель не успевает переварить. Использование повседневного визуального мусора: интернет-фольклора, компьютерных игр, уличных граффити. Надо делать кино, воспринимаемое даже на дискотеке и в череде клипов MTV.
АТМОСФЕРА УДОВОЛЬСТВИЯ. Но самое главное — чтобы чувствовалось, что это делается с удовольствием и в приятельской компании.
Жанры и типы гэгов
УСТНОЕ КИНО. Все за минуту рассказывают, что и как они хотят снять. Повод как следует это обдумать.
АНИМАЦИЯ-ПЕРЕКЛАДКА ПРЕДМЕТОВ И ЛЮДЕЙ. Покадровое передвижение плоских картинок, пластилиновых фигурок или бытовых предметов. То же самое с лежащим на полу человеком. Получается, что он не лежит, а бежит.
ФОКУСЫ С ВЫКЛЮЧЕНИЕМ КАМЕРЫ. Придумано Жоржем Мельесом ещё в XIX веке. Был предмет — пик! — и нет его. Или он превратился в нечто другое.
ЛЕВИТАЦИЯ НА ЛЕСКЕ. Летающие предметы, подвешенные на удочке.
ТРЮКИ С ПОВОРОТОМ КАМЕРЫ. Повернул камеру на 90 градусов — и получается, что человек ползёт по стене или по потолку.
ФОТОФИЛЬМ И ФИЛЬМ ИЗ ТИТРОВ. Ограничить себя надписями или неподвижными изображениями.
ВИДЕОКОМИКС. Персонажи замерли и держат у своих ртов картонные пузыри, где написаны их реплики.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МАСОК И ПРИНТОВ. Распечатайте на принтере маски знаменитостей, декорации из картона, выпрыгивающие на пружинках глаза, отваливающиеся уши или людей-лилипутов.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РЕКВИЗИТА. Обыгрывание того, что есть под рукой. Канцелярских принадлежностей, жвачки, посуды и мебели. Обматывание себя скотчем. Объяснение в любви швабре. Драка двух стульев.
ЗАКАДРОВАЯ ПЕРЕОЗВУЧКА. Вы можете озвучить своим голосом картинки из журналов или известные сцены из фильмов.
ЭКРАНИЗАЦИЯ ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ. Как за несколько минут передать содержание вашей любимой книги. С использованием друзей, игрушек, принтов и простого реквизита.
ПРИМИТИВНЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ КЛИПЫ. Как за несколько минут снять клип к вашей любимой песне.
КОЛЛАЖ ИЗ КИНОЦИТАТ. Перечни взрывов, пожаров, падений и поцелуев, составленные из чужих фильмов.
ГРУППОВЫЕ ИГРЫ. Коллективные действия — поднимание и опускание рук, прыжки, падения и куча-мала.
ИЗДЕВАТЕЛЬСТВО НАД ДРУЗЬЯМИ. Поставьте друга в неудобную позу, облейте водой, поднимите на стул или используйте его в качестве вешалки для одежды.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЕДЫ. Обмазывание друзей взбитыми сливками или шоколадной пастой.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПИРОТЕХНИКИ. Бросьте друзьям под ноги петарду. Или пустите из ушей цветные дымы.
ОПЫТЫ НАД ЖИВОТНЫМИ. Придумайте, как снять кино с собственной кошкой.
РЕАКЦИЯ ПУБЛИКИ. Делайте всё это на виду. То, как реагируют на ваши странные действия обычные люди, не менее интересно.
