Своя тема / Слово редактора
Образовательное направление «Фотография» проводит открытый конкурс, в котором могут принять участие студенты Школы дизайна и независимые фотографы. Тема конкурса обозначена как «Своя тема». Рассказываем подробнее о том, что стоит за этим обозначением.
Уильям Кристенберри. Зеленый склад. Ньюберн. Алабама 1978
Уильям Эглстон. Гринвуд. Миссисипи (Красный потолок). 1973
Ведь очевидно, что какое-то время назад начался 21 век. Не календарный — настоящий. Когда все совсем не так, как было раньше. Любые аналогии с прошлым больше не помогают в выборе корректных решений. А из прогностических моделей могут быть использованы разве что отобранные по принципу «хуже не будет». Нам остается полагаться на собственную интуицию да сиюминутно конкретную логику. Действовать наново, жить, как выразился один литературный герой прошлого века, «всегда вперед и в темноту».
Эль Лисицкий. Без названия (Рука с циркулем). 1924
Борис Михайлов. Без названия. Из «Черного архива». 1968-79
Пеа Полин Гилмоф. Из серии «В ночи сады растут». 2021
Темнота, сamera obscura, она же «темная комната» — и есть натальная зона фотографии. И когда вновь настает пора сингулярно-личных траекторий и частных сюжетов, возвращается и время фотографии. Время за пределами как студийной постановки с тотальной цифровой редактурой, так и скомпрометированной непосредственности репортажа. Сегодняшняя фотокамера обновляет функцию расширения тела — уже скорее органического, чем технического — что восстанавливает разорванную сеть первичных связей с миром, утерянным в сумерках. Соблазняет авантюрой несчетно дискретных опытов, из которых никогда не сложится единой картины мира.
Роберт Адамс. Сад богов. Эль-Пасо, Колорадо. 1973-83
Ли Фридлендер. Филадельфия. Из серии «Маленькие экраны». 1961
Аркадий Шайхет. Сброс колоколов со Страстного монастыря. 1929 / Аркадий Шайхет. Газгольдер. 1938
Диан Арбус. Две девушки с бигуди. Нью-Йорк. 1963 / Диан Арбус. Пара незрячих людей в своей спальне. Куинс, Нью-Йорк. 1971
Genushe (посмертное изображение кролика, облаченного в одежду куклы). Дагеротип. Ок. 1845-46 / Джон Алиндер. Жена майора Альстрёма с совой. Гёксбо, приход Алтуна, Швеция. 1932
Стивен Шор. 9-я западная авеню. Амарилло, Техас. 2 октября 1974
Всякая картина — целое, функция процесса, доведенного до логического конца. А завершенная целостность вне горизонта фотографии, которая только фрагмент и момент, в крайнем случае, «решающий момент», если она озабочена безапелляционной статикой вечности. Потому-то, в отличие от Анри Картье-Брессона, Джефф Уолл говорит, что предпочитает фотографию как раз за потенциал смысловой неопределенности, за отсутствие в ней начал, а главное, окончаний — совсем не как в moving pictures. Те, впрочем, тоже «несчастливы по-своему»: еще будучи кино, вечно мыкаются с концами, а сегодня, переделавшись в сериалы, из сезона в сезон откладывают финал, который, когда наконец наступает, выглядит обломом их естественного формата.
Символический отказ от финала размывает границу между сериалом и реальностью уже просто потому, что сюжет в нем развивается практически всё в том же, что и жизнь, долгом, реальном времени. Благодаря чему сериал и выигрывает у реальности конкуренцию в предложении потребителю более интересного, захватывающего формата экзистенциальной длительности. Собственно, и сама жизнь способна к максимальной эффективности всего более в перспективе интереса/таланта ее обладателей. Именно так она становится своей жизнью.
Вивиан Майер. Без названия. Без даты
Майкл Норфрап. Покрышки горят. 1981
Анри Картье-Брессон. Автопортрет. 1933
Роберт Мэпплторп. Ноги. 1976
Мартин Парр. Из серии «Последний приют. Фотографии Нью-Брайтона». 1983-85
Филип-Лорка Ди Корсия. Голова № 23. Из серии «Головы». 2001
Хорошие снимки служат зримой констатацией того, что снявшие их люди живут наполненной интересом к миру, той самой своей жизнью. В которой интерес — исходный элемент ее состава, а интересное становится объектом съемки, чтобы затем, отразившись в «зеркале с памятью», стать красивым в фотоизображении. Такая, фотографическая, красота никак не общее клише стиля — более всего физический спазм полного обращения далекого общего в близкое свое. Бессубъектного контекста — в свою тему.
Уокер Эванс. Бильярдная на набережной. Нью-Йорк. 1933
Эдвард Уэстон. Кэрис. 1942
