Сергей Курёхин: визуальные практики постмодернизма
Вступление: феномен Сергея Курёхина
Сергей Курёхин на Литейном проспекте. 1993 год. Фото: Владимир Пешков// Сергей Курехин и «Поп-механика» на рок-фестивале в Алуште. 1988 год
Сергей Курёхин — одна из самых ярких и парадоксальных фигур позднесоветской культуры, музыкант и перформер, использовавший сцену, медиа и собственный образ как художественный материал. Его работы выходили далеко за рамки музыки: Курёхин превращал выступления в театрализованные акции, а телевизионные появления в постмодернистские медиаспектакли.
Поп-механика. 1993. Из личного архива Анастасии Курехиной// Сергей Курехин на рок-фестивале в Алуште. 1988 год
В центре визуального исследования два ключевых проекта: «Поп-механика» и «Ленин — гриб». Они представляют собой две разные, но внутренне связанные визуальные стратегии постмодернизма: карнавальный синтез искусства и хаоса в концертном формате и ироничная деконструкция официального дискурса в телевизионном.
Эти кейсы позволяют рассмотреть Курёхина не только как музыканта, но и как визуального художника, работающего с телом, костюмом, жестом, массовой культурой и медиа-манипуляциями. Задача визуального исследования — показать, как именно через эти формы проявляется постмодернистское мышление и почему Курёхин стал важной фигурой для развития ленинградской авангардной сцены.
1. Контекст: Ленинград 1980-х как среда визуального авангарда
Георгий Гурьянов, «Объект насмешек», Джоанна, Юрий Каспарян // Алиса. Рок-клуб. 1985. Фото: Валентин Барановский
Ленинград конца 1970-х — 1980-х становится одной из главных точек культурного сдвига в СССР. Здесь формируется особая подпольная сцена, где музыка, визуальное искусство и перформанс постоянно пересекаются. Ленинградский рок-клуб создаёт пространство свободы: концерты превращаются в полутеатральные постановки, а образ музыканта становится не менее важным, чем сама музыка. Параллельно работает группа «Новые художники», развивающая эстетику яркого, ироничного, «небрежного» неоавангарда. Их подход к визуальности — игра, коллажность, использование бытовых и массовых образов — формирует общий культурный фон, в котором появляется Курёхин.
Виктор Цой. «Рок-концерт». Вторая половина 1980-х// Иван Сотников. АССА Е-Е. Декорация к концерту Поп-механики. 1987
Для подпольной сцены того времени характерна перформативность: художники и музыканты используют тело, маски, гротеск, создают события-провокации. Это совпадает с более широким постмодернистским сдвигом позднесоветской культуры, когда ирония, цитатность и работа с симулякрами становятся естественным языком высказывания.
В такой среде визуальные практики оказываются не дополнением, а основой художественного жеста — именно здесь формируется эстетика Курёхина.
2. «Поп-механика» как визуальный театр постмодернистского хаоса
Поп-механика. Густав. Фото: В.Барановский// Ленинград. 1987 Джазовый фестиваль «Осенние ритмы». Фото: Александр Забрин
Проект «Поп‑механика» Сергея Курёхина стал одним из самых ярких примеров визуального перформанса ленинградской сцены 1980-х годов. Концерты превращались в театрализованные акции, где музыка, костюмы, жест и сцена сливались в единое визуальное и аудиальное пространство.
Сценография: управляемый хаос
В «Поп-механике» сцена превращалась в визуальный аттракцион, построенный на принципе осознанного хаоса. Вместо привычной концертной структуры многослойная композиция из несовместимых элементов: звериные костюмы, военные мундиры, цирковые атрибуты, барабанщики-фанфары, пантомима, фрагменты ритуала и поп-культуры.
Фолк-ансамбль В.Федько в составе Поп-механики. Фото: В.Барановский Поп-механика. Мамышев-Монро. 1991
Поп-механика. Хельсинки. 1995. Фото: А.Курехина
Такое смешение работало как постмодернистская стратегия цитаты, где любое культурное явление становится материалом для игры и пародийного переосмысления. Сценография не упорядочивала пространство, а демонстративно разрушала порядок, превращая хаос в художественный принцип.
Поп-механика. Ленинград. 1986
Тело как медиум
Сам Курёхин использовал своё тело как инструмент визуального воздействия. Его сценическое поведение сочетало роли дирижёра, шамана, клоуна, мага, театрального актёра. Все эти роли существовали как постмодернистские маски, постоянно сменяющие друг друга.
Поп-Механика. А.Вишня и С. Курехин. 1989. Фото: А.Забрин// Поп-механика в Алуште. 1988. Фото: А.Чугуй
Жесты, гримасы, импровизация, резкие переключения состояний создавали образ, который невозможно фиксировать или интерпретировать однозначно. Тело Курёхина становилось транслятором цитат, эмоциональных вспышек и культурных сигналов — живым медиумом перформативной игры.
Коллажность как визуальный язык
Визуальная структура проекта строилась как коллаж культурных слоёв, где рядом могли существовать советская символика, рок-эстетика, этнические элементы, атрибуты массовых праздников и авангардного театра. Эта коллажность была не стилистическим приёмом, а способом мышления: мир представляет собой набор несвязанных фрагментов, которые можно свободно комбинировать. «Поп-механика» превращала сцену в постмодернистский аттракцион, где зритель сталкивался не с единым образом, а с потоком цитат и визуальных «петель» — от карнавала до парада, от священнодействия до фарса.
Беременная укротительница удавов, кришнаитка, Тимур Новиков и Африка (Сергей Бугаев) Фото: Лев Гончаров// Венера Милосская, Лицедеи (Леонид Лейкин, Анвар Либабов) и пионеры-горнисты. Фото: Лев Гончаров
3. Медиавирус «Ленин — гриб»: телевизионный перформанс как симулякр
Проект «Ленин — гриб» (1991) Курёхина стал радикальным примером визуального и медийного эксперимента. Телевидение, привычное и авторитетное средство информации, превратилось в инструмент игры: серьёзный тон диктора и «официальная» подача создавали эффект достоверности, в то время как сам контент был абсурден до предела. Идея, что Ленин был грибом, была преподнесена как факт, превратив телепередачу в театрализованный медиаперформанс.
Стоп-кадры из телепередачи «Пятое колесо». 1991
Курёхин сконструировал фейковое знание через псевдодоказательства, монтаж архивных фото и визуальные «свидетельства», превратив кадры и объекты в часть перформанса. Проект демонстрирует ключевые постмодернистские стратегии: дестабилизацию истины, иронию над авторитетами и разрыв между образом Ленина и знанием. Эффект усиливается тем, что позднесоветский зритель доверял телевидению, а визуальный образ Ленина-гриба оказался самодостаточным: картинка, монтаж и текст формируют замкнутую визуальную реальность, где зритель становится участником перформанса.
«Ленин — гриб» превратил телевидение в художественный материал: Курёхин показал, что медиа сами по себе могут быть инструментом визуального искусства. Этот проект, как и «Поп‑механика», продемонстрировали постмодернистские практики — иронию, коллажность, смешение жанров и разрушение привычных смыслов.
Заключение
Проекты Курёхина — «Поп‑механика» и «Ленин — гриб» демонстрируют уникальные визуальные стратегии позднесоветского постмодернизма. Он превращает сцену, тело, костюм и медиа в самостоятельные художественные материалы, создавая коллажные, ироничные и жанрово гибридные пространства. «Поп‑механика» делает концерт театрализованным перформансом, а «Ленин — гриб» переносит эти стратегии в телевидение, размывая границы между реальностью и симулякром. Оба проекта объединяет игра с образом и смыслом, разрушение жанровых кодов и ирония над культурными символами
Творчество Курёхина органично вырастает из ленинградской авангардной сцены, где рок, перформанс и экспериментальное искусство пересекались, формируя почву для визуальных экспериментов. Он становится мостом между авангардом, подпольной сценой и медиапрактиками, показывая, что визуальное искусство может одновременно развлекать, провоцировать и критически переосмысливать культурные смыслы.
Кушнир, А. И. Сергей Курёхин. Безумная механика русского рока. — М.: Бертельсманн Медиа, 2013.
Курёхин, С. Немой свидетель / Сост. А. Курёхина. — СПб.: Альманах «Петрополь», Фонд Сергея Курёхина, 1997.
Сергей Курёхин. Вне границ // Русский мир. — 18.06.2014. — Электронный ресурс https://russkiymir.ru/publications/142529/ — Дата обращения: 20.11.2025
Александр Забрин. Люди современного искусства 1985–1995 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://artguide.com/en/events/4185-alieksandr-zabrin-liudi-sovriemiennogho-iskusstva-1985-1995-4459?page=2 — Дата обращения: 20.11.2025.
Архив Курёхина. 2.85 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://archive.kuryokhin.net/2.85/ — Дата обращения: 20.11.2025.
Архив Курёхина. 5.64 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://archive.kuryokhin.net/5.64/ — Дата обращения: 20.11.2025.
Архив Курёхина. 5.70 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://archive.kuryokhin.net/5.70/ — Дата обращения: 20.11.2025.
Газета.ru. Сергей Курёхин — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://www.gazeta.ru/photo/19246435/sergey_kurehin_70.shtml?p=main&photo_num=1 — Дата обращения: 20.11.2025.
Куриохин.летов.ру. 35-pm.JPG — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://kuryokhin.letov.ru/popmechanics/35-pm.JPG.jpg — Дата обращения: 20.11.2025.
Куриохин.летов.ру. 41-pm.JPG — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://kuryokhin.letov.ru/popmechanics/41-pm.JPG.jpg — Дата обращения: 20.11.2025.
Новая Газета. Статья / изображение — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://novayagazeta.eu/static/records/1bca4a39f9e549fbbdc0fd2916a1677b.webp — Дата обращения: 20.11.2025.
Online47.ru. Фото — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://online47.ru/media/photo/article/__214940.jpg — Дата обращения: 20.11.2025.
Собака.ru. Фото города — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://m.sobaka.ru/images/imglib/citynews/989l.jpg — Дата обращения: 20.11.2025.
Soviet History. Фотографии ленинградской рок-сцены — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://soviethistory.msu.edu/1985-2/the-leningrad-rock-scene/the-leningrad-rock-scene-images/#bwg204/1411 — Дата обращения: 20.11.2025.
Vladey.net. Работа 5937 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://vladey.net/ru/artwork/5937 — Дата обращения: 20.11.2025.
VK.com. Фото 323418118 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://vk.com/photo-57376524_323418118 — Дата обращения: 20.11.2025.
VK.com. Фото 397913746 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://vk.com/photo-57376524_397913746 — Дата обращения: 20.11.2025.
VK.com. Фото 398062338 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://vk.com/photo-57376524_398062338 — Дата обращения: 20.11.2025.
VK.com. Фото 456239130 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://vk.com/photo-57376524_456239130 — Дата обращения: 20.11.2025.
VKVideo.ru. Видео 171639067 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-24610624_171639067 — Дата обращения: 20.11.2025.
UserAPI. Фото — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://pp.userapi.com/c402925/v402925475/6086/BHXyTMi1gCU.jpg — Дата обращения: 20.11.2025.
Colta.ru. Фото 07.2011 — Электронный ресурс. — Режим доступа: https://os.colta.ru/m/photo/2011/07/07/medium_04_1.jpg — Дата обращения: 20.11.2025.
