Отпечаток как дыхание: природные следы в художественных техниках
Long Island Sound, 2016, Kate Cordsen
1. Идея исследования
След — одна из самых древних и естественных форм установления действительности. Он возникает как событие, как контакт, как касание поверхности миром. В этом смысле отпечаток в искусстве не просто фиксирует присутствие, но указывает на отсутствие: то, что оставило след, уже ушло. Философ Жак Деррида называл trace «следом различия», знаком, который одновременно является и отсутствием, и свидетельством того, что не может полностью проявиться ни в каком виде.
Sunburned GSP #786, Chris McCaw
«Фотография до бесконечности воспроизводит, имело место всего один раз; она до бесконечности повторяет то, что уже никогда не может повториться в плане экзистенциальном» (Ролан Барт 1980).
След становится дыханием природы в материале, а художник — лишь медиатором между процессом и его проявлением. Данное визуальное исследование направлено на изучение техники отпечатков — изучение того, как медиум способен удерживать баланс между механикой и гармонией, случайностью и эстетикой, светом, материей и временем.
2. Цианотипия: свет как контакт
Cyanotype of British algae, Anna Atkins
Цианотипия как один из медиумов, позволяющих фиксировать след держится на взаимодействии: объект касается светочувствительной поверхности, и солнце записывает его присутствие. Это фотография без камеры, где «письмо света» буквально становится письмом мира. В логике индексальности (Розалинд Краусс) цианотипия — чистейший индекс: она фиксирует не образ, а прямое прикосновение. Прикосновение хоть и может быть размытым и нечетким, но в отпечатках важна не точность формы, а факт материальности и естественности — как если бы природа сама оставляла на бумаге своё дыхание и движение.
Lettering formed by delicate strands of seaweed, Anna Atkins
Если поначалу Анна Аткинс изучала взаимодействие непосредственно природных элементов и света в собственно заданных рамках, то со временем по мере развития медиума, художники начали экспериментировать. Изучать воздействие света не только на зафиксированные природные объекты, но и выходить за эти рамки, изучать движение, фактуру и форму созданных людьми предметов.
Cyanotype, Eric William Carroll
Cyanotype, Barbara Kasten
Cyanotype, Kate Cordsen
3. Фотограмма: контакт без камеры
Фотограмма расширяет идею следа: здесь печатается не объект, а непосредственно воздействие света. Вальтер Беньямин писал, что фототехника «снимает ауру» объекта, но парадокс фотограммы в том, что она возвращает ауре материальность — свет становится вещественным. В этой технике отпечаток — это уже не поверхность вещи, а след прохождения света, его плотности, его кинетики. Художник задаёт условия, но сам процесс остаётся самодостаточным: результат — документ взаимодействия света и материи.
Planes, Man Ray Untitled, Man Ray
Untitled, Man Ray
NEW RIVER TAW EDITIONS, Susan Derges
VESSELS, Susan Degres
CHLADNI FIGURES, Susan Derges
Ark, 2004, Adam Fuss Untitled, 1996, Adam Fuss
4. Мультиэкспозиция и длительное время
The House of Parliament, London, 2012, Idris Khan
Мультиэкспозиция даёт возможность следу проявить свою временную характеристику, показать свою траектори пути. Изображение становится не моментом, а слоями последовательных событий. Длительная экспозиция делает видимым то, что обычно скрыто: движение воздуха, оседание света, траектории людей. Здесь след — это не форма объекта, а траектория его существования и взаимодействия с окружающим миром.
Four Minutes and Thirty Three Seconds, 2012, Idris Khan
«Фотография — это не только изображение, но материальный объект, физический след того мира, который она изображает» (Батчен, 2001).
Lightning Fields, Hiroshi Sugimoto
Lightning Fields, Hiroshi Sugimoto
City of Shadows (1991-1994), Алексей Титаренко
Мультиэкспозиция, в отличие от других медиумов, которые также позволяют запечатлить траекторию движения следа, даёт наиболее детальный и проработанный путь. Цианотипия, к примеру, так или иначе действует под воздействием внешних факторов, на которые не всегда можно поменять, будь то солнце или ветер. В данном же случае, профессиональные камеры позволяют проявить наиболее точную траекторию следа.
City of Shadows (1991-1994), Алексей Титаренко
5. Тепловые отпечатки и следы разрушения
Untitled (from Sunburn), Chris McCaw
В тепловых прожигах изображение появляется не от света, а от прямого жарового воздействия: поверхность темнеет, выгорает, частично разрушается. След становится одновременно изображением и раной, тем самым фиксируя не форму объекта, а сам факт воздействующей силы. Это возвращает материальности медиума его неустойчивость: изображение не создаётся жестом художника, а возникает как результат взаимодействия среды, времени и химических процессов — словно поверхность сама отвечает на прикосновение энергии.
Sunburned GSP#684, Chris McCaw
Пьером Кордье была изобретена химиграмма, которая сочетает в себе и химию фотографии и световых прожигов, и одновременно физику живописи. Это позволило лучше воздействовать на создаваемый предмет в контексте изменения его оригинала.
Hexagramme, Pierre Cordier Untitled, Pierre Cordier Musigramme contemporain, Pierre Cordier
Minéral, végétal, animal, Pierre Cordier
d’après Programme P-48 de Manfred Mohr, Pierre Cordier
Livrillisible, Pierre Cordier
6. Биоарт и живые отпечатки
Lithographs, 2006, Eduardo Kac
Биоарт возвращает следу изначальную телесность. Отпечаток создаётся бактериями, спорами, корнями, химическими реакциями, влажностью — всем, что обычно кажется «фоновыми процессами» природы. В этой логике художник задаёт рамку, но след производит среда: рост, распад, испарение, движение микроорганизмов. Здесь материальный отпечаток — это процесс становления, неразделимость живого и визуального.
Specimen of Secrecy About Marvelous Discoveries, 2004, Eduardo Kac
HEK293 producer cells expressing RFP 400x magnification, Heather Dewey-Hagborg
HEK293 cells expressing RFP 100x magnification, Heather Dewey-Hagborg
Jurkat cells brightfield 100x magnification, Heather Dewey-Hagborg
The Large METEOR T-R-A-P (Terrestrial-Rerouting-Array-Pad), Agnes Meyer-Brandis
7. Инфракрасные и сенсорные визуализации
CLOUD #135, Trevor Paglen
Термальные, инфракрасные и другие спектральные методы превращают след в анализ данных и своеобразные графики. Медиум тут фиксирует куда более сложные элементы — излучение, температуру, энергию, иными словами вещи, которые человек попросту не сможет распознать своими глазами. Здесь природные следы проявляются как инородные сигналы, которые шифруют в себе не только смысл, но и определенную скрытную эстетичность. И современные научные инструменты, ровно как и медиумы позволяют изучать и ощущать эти сигналы.
Singleton/SBWASS-R1 and Three Unidentified Spacecraft (Space Based Wide Area Surveillance System; USA 32), 2012, Trevor Paglen PAN (Unknown; USA-207), 2010, Trevor Paglen
CLOUD #735, Trevor Paglen
8. Заключение
След в искусстве выступает формой присутствия, возникающей не из исключительно авторского жеста, а из контакта света, времени и материи. В анализируемых техниках — от контактных методов до спектральных визуализаций — художник во многом минимизирует вмешательство, позволяя окружающему миру самой произвести изображение или оказать преимущественное влияние на фиксацию следа.
Визуальная форма исследуемых медиумов может быть результатом физических и химических процессов, но гораздо реже намеренной композиции. След фиксирует событие взаимодействия, сохраняя на поверхности материальное свидетельство произошедшего.
9. Источники
Derrida, Jacques. Of Grammatology. Translated by Gayatri Chakravorty Spivak. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1976. (Orig. French ed. 1967.)
Barthes, Roland. Camera Lucida: Reflections on Photography. Translated by Richard Howard. New York: Hill and Wang, 1981. (Orig. French ed. 1980.)
Krauss, Rosalind. «Notes on the Index, Part 1.» October 3 (1977): 68–81.
Batchen, Geoffrey. Each Wild Idea: Writing, Photography, History. Cambridge, MA: MIT Press, 2001.
Marks, Laura U. Touch: Sensuous Theory and Multisensory Media. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002.
Snyder, Joel, and Neil W. Allen, eds. Photography Before Photography: Camera-less Images in the Nineteenth Century. Chicago: University of Chicago Press, 1980.
Hanna, Martha. Light Drawings: Camera-less Photography. London: V& A Publishing, 2013.
Parshall, Diane, et al. Infrared Photography: A Complete Guide. Oxford: Focal Press, 2007.
