Отпечаток как дыхание: природные следы в художественных техниках
1. Концепция исследования
След — одна из самых древних форм изображения. Он возникает как событие, как контакт, как касание поверхности миром. В этом смысле отпечаток в искусстве не только фиксирует присутствие, но и указывает на отсутствие: то, что оставило след, уже ушло. Философ Жак Деррида в своей работе «О грамматологии» называл trace «следом различия», знаком, который одновременно является и отсутствием, и свидетельством того, что не может полностью проявиться.
«Моя первая находка была следующей: то, что Фотография до бесконечности воспроизводит, имело место всего один раз; она до бесконечности повторяет то, что уже никогда не может повториться в плане экзистенциальном» (Ролан Барт 1980).
След становится дыханием природы в материале, а художник — лишь медиатором между процессом и его проявлением. Визуальное исследование техники следа — это изучение того, как медиум способен удерживать хрупкое равновесие между механикой и случаем, между светом, материей и временем. Вне зависимости от самого медиума, будь то фотография, биоарт, или цианотипия.
2. Цианотипия: свет как контакт
Cyanotype of British algae, Anna Atkins
Lettering fromed by delicate strands of seaweed, Anna Atkins
Цианотипия держится на контакте световой энергии и объекта: объект касается светочувствительной поверхности, и солнце записывает его присутствие, его след. Это фотография без камеры, где «письмо света» буквально становится письмом мира.
Cyanotype on handmade paper, Kate Cordsen
Cyanotype of chair, Eric William Carroll Wild cherry, Eric William Carroll
Cyanotype, Barbara Kasten
2. Фотограмма: отпечаток без объектива
Фотограмма расширяет идею следа: здесь печатается не сам объект, как это было в цианотипии, а воздействие света. Вальтер Беньямин писал, что фототехника «снимает ауру» объекта, но парадокс фотограммы в том, что она возвращает ауре материальность — свет становится вещественным.