Преподаватели Школы дизайна приняли участие в аудиопрограмме «Культура повседневности» — совместном проекте радиостанции «Говорит Москва» и издательства «Новое литературное обозрение». Тема выпуска посвящена обсуждению книги «Криминальный гардероб» под редакцией Джоан Тёрни, опубликованной издательством в серии «Библиотека журнала „Теория моды“». Полная запись выпуска доступна по ссылке.
Гостями программы стали:
Людмила Алябьева Историк моды, шеф-редактор журнала «Теория моды: одежда, тело, культура», директор Аспирантской школы по искусству и дизайну НИУ ВШЭ
Татьяна Бакина Культуролог, исследователь истории костюмов в кино, старший преподаватель Школы дизайна НИУ ВШЭ
Ведущая программы — Ирина Прохорова, главный редактор издательского дома «Новое литературное обозрение»
Слева: кадр из фильма «Лицо со шрамом» (Scarface, реж. Говард Хоукс, 1932) Справа: кадр из фильма «Лицо со шрамом» (Scarface, реж. Брайан де Пальма, 1983)
Спикеры программы сосредоточились на анализе одежды как сложного социального кода, который может одновременно служить инструментом подавления, формой протеста и маркером опасности. В центре дискуссии стоял вопрос о том, почему определенные предметы гардероба — от классического тренча до худи — начинают считываться обществом как «криминальные». Участницы обсудили процесс стигматизации определенных социальных групп через их внешний вид и то, как мода со временем апроприирует эти опасные образы, превращая маркеры девиантности в дорогостоящие тренды и лишая их первоначального протестного смысла.
Слева: кадр из фильма «Мальчики из Бразилии» (The Boys from Brazil, реж. Франклин Шаффнер, 1978) Справа: кадр из фильма «Казино» (Casino, реж. Мартин Скорсезе, 1995)
Отдельный акцент в программе был сделан на кинематографическом измерении криминального гардероба и визуальных клише массовой культуры. В программе обсуждалось, как кинематограф формирует наше восприятие «преступного» образа: например, как идеально скроенный костюм в гангстерских фильмах подчеркивает власть и статус, в то время как бесформенная одежда в современных триллерах транслирует скрытую угрозу. Одежда в кадре работает в том числе и как мгновенная характеристика персонажа, которая позволяет зрителю лучше сформировать портрет конкретных героев. В свою очередь, визуальные коды «плохих парней» перекочевывают с экранов в повседневную жизнь, меняя наше отношение к норме и девиации.
Слева: кадр из фильма «Неприкасаемые» (The Untouchables, реж. Брайан Де Пальма, 1987) Справа: кадр из фильма «Крестный отец» (The Godfather, реж. Фрэнсис Форд Коппола, 1972)
Обложка: Кадр из фильма «Лицо со шрамом» (Scarface, 1983, реж. Брайан Де Пальма).
Кадр из фильма «Лицо со шрамом» (Scarface, реж. Говард Хоукс, 1932). URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Scarface_1932.jpg
Кадр из фильма «Лицо со шрамом» (Scarface, реж. Брайан де Пальма, 1983) URL: https://www.gq-magazine.co.uk/culture/article/scarface-reboot
Кадр из фильма «Мальчики из Бразилии» (The Boys from Brazil, реж. Франклин Шаффнер, 1978)/ URL: https://movieweb.com/gregory-peck-the-boys-from-brazil-villain/
Кадр из фильма «Казино» (Casino, реж. Мартин Скорсезе, 1995). URL: https://www.denofgeek.com/culture/real-history-casino-martin-scorsese/
Кадр из фильма «Неприкасаемые» (The Untouchables, реж. Брайан Де Пальма, 1987). URL: https://bamfstyle.com/2015/10/17/untouchables-capone-gray/
Кадр из фильма «Крестный отец» (The Godfather, реж. Фрэнсис Форд Коппола, 1972). URL: https://news.justcollecting.com/godfather-wedding-tux-gets-over-100000-at-auction/