Эссе по манифесту
Констант Ньювенхаус (1920-2005)
Констант Антон Ньювенхаус (1920–2005), более известный просто как Констант, — нидерландский художник, живописец, график, скульптор, участник группы CoBrA, один из основателей и теоретиков Интернационала ситуационистов (ИС). Его работа «Унитарный урбанизм» (1953–1960-е) — это серия манифестов, лекций и проектов, связанных с его знаменитым проектом «New Babylon» («Новый Вавилон») — видением города будущего, созданного для «игрового человека» (homo ludens), который не является заложником труда и рутины.
«Новый Вавилон», Констант, макеты
Контекст создания
Манифест появился в момент интеллектуального подъёма европейского поствоенного авангарда, когда художники и теоретики стремились переосмыслить: — разрушенные войной города; — отчуждённую модернистскую планировку; — капиталистическую урбанистику и индустриальное разделение труда. Интернационал ситуационистов, куда входил Констант, стремился объединить искусство, архитектуру, политику и психологию для создания «тотального» пространства, в котором человек освобождён от отчуждения. Именно это и лежит в основе унитарного урбанизма — попытки переосмыслить город как пространство радикальной свободы, игры и творчества.
1. «Кризис в урбанизме обостряется. Обустройство окрестностей, как старых, так и современных, находится в явном несогласии с моделями поведения и, более того, с новым образом жизни, к которому мы стремимся. Результат — мрачная, бесплодная атмосфера повсеместно окружающей нас среды.» [Констант, 1959, с. 1]
Констант утверждает, что современный город стал мрачным и «бесплодным» пространством, которое не даёт человеку ни вдохновения, ни свободы. С этой мыслью можно согласиться, если смотреть на типовые жилые массивы середины XX века: повторяющиеся фасады, отсутствие общественных пространств, скука и функциональность, доведённая до предела. Его критика улавливает сам нерв эпохи — разрыв между человеческими потребностями и безличной архитектурой. Об этом размышляет и Ги Дебор в книге «Общество спектакля»: «Одна и та же архитектура возникает повсюду, как только начинается индустриализация стран, в этом отношении отсталых, — обстановка, соответствующая полностью тому новому виду социального существования, который необходимо здесь привить.» [Ги Дебор, 1967, 2023, с. 167]
Москва, р-н Чертаново
Однако возникает вопрос: действительно ли кризис был столь тотален? Даже в стандартизированных районах люди создают свои формы общения, адаптируют пространство, добавляют в город то, чего не предусмотрели архитекторы. На мой взгляд, кризис действительно был, но не всепоглощающий. А если говорить о современном градостроительстве — архитекторы отошли от старых принципов формирования городской среды, и строящиеся районы (или даже целые города) не такие уж безликие и однотипные. И возможно отчасти, причина этому тот самый кризис урбанизма ХХ столетия.
2. «…социальные отношения становятся неосуществимой роскошью. Кварталы сегодня имеют только два назначения: передвижение на автомобиле и домашний уют. Они являются отвратительным выражением буржуазного благополучия, где отсутствует всякая свобода действий.» [Констант, 1959, с. 1]
С этим тезисом можно частично можно согласиться. Долгое время урбанистика подчиняла пространство именно этим задачам. Тем не менее, утверждать, что и сегодня города лишены «свободы действий», уже сложнее. Многие города по всему миру стремятся менять масштаб, создавать пешеходные зоны, общественные пространства, интегрировать природу, перестраивать и менять функцию уже существующих районов.
Научно-образовательный парк Papirbredden, Драммен, Норвегия
Например, До начала 1990-х годов Драммен — город в Норвегии, расположенный примерно в 40 километрах от Осло — находился в упадке: центральную часть занимали промышленные зоны, а улицы были перегружены транзитным транспортом. Перелом произошёл после переноса предприятий за пределы центра и комплексного переосмысления освободившихся территорий. Одним из самых заметных проектов, появившихся на месте бывших фабрик, стал научно-образовательный парк Papirbredden. Очищение реки, которая сегодня пригодна для купания, и рыбалки, а также вывод транзитного транспорта за пределы центра превратились для города в ключевые точки роста. Освободившиеся промышленные зоны бывших заводов стали площадкой для интенсивной застройки, где во главу угла было поставлено гармоничное и равномерное развитие территории.
Научно-образовательный парк Papirbredden, Драммен, Норвегия
Ypsilon Bridge, Драммен, Норвегия
Сейчас формирование городов и районов отличается, а кварталы имеют в разы больше функций. Поэтому с этой мыслью Константа можно согласиться только в рамках ситуации прошлого столетия.
3. «Мы жаждем приключений. <…> Мы предпочитаем делать ставку на радикальные перемены самой Земли. Мы рассчитываем на великое нарушение законов, что препятствует развитию жизни и культуры. Мы находимся на заре эры унитарного урбанизма.» [Констант, 1959, с. 2]
Не совсем понятно, о каких «приключениях» говорит Констант. Идея может быть привлекательной: кто не мечтает о городе, который вызывает эмоции и открывает неожиданные маршруты? Однако, «приключение» как цель градостроительства может легко обернуться хаосом или искусственным созданием эффектов, не связанных с реальной жизнью. На мой взгляд, городу действительно нужна непредсказуемость, но в разумных пределах.
4. «В первую очередь нужно осознать, что городская среда представляет собой взаимосвязанный комплекс коллективного творчества.» [Констант, 1959, с. 2]
С этой мыслью я почти согласна. Город формируется не только архитекторами, но и людьми, которые в нём живут. Мы переосмысливаем дворы, улицы, пустыри, преобразуем их, иногда вопреки первоначальному замыслу. Вспомнить даже о «стихийной тропе» — дорожке, которую протаптывают люди, чтобы сократить путь и добраться до цели маршрута быстрее, вместо того, чтобы идти по заложенному градостроителями тротуару.
«Стихийная тропа», Испания, 2024
Призыв вернуть город «коллективному творчеству» — один из самых сильных тезисов манифеста. Но возникает вопрос: кто будет организатором такого творчества? Если всё оставить стихийности, мы получим урбанистический шум, а не гармонию. В первую очередь стоит задуматься о разнообразии «действий» внутри районов. Чтобы создать разнообразие на улицах городов, Джейн Джекобс в своей книге «Смерть и жизнь больших американских городов» предлагает четыре условия:
- Городская территория должна совмещать несколько базовых назначений одновременно, чтобы люди появлялись здесь в разное время суток и по разным поводам, разделяя одни и те же общественные пространства.
- Планировка района должна состоять из небольших кварталов с частыми перекрёстками и поворотами, обеспечивающими свободное и разнообразное движение.
- Новые и старые здания должны чередоваться, создавая экономическое и функциональное разнообразие.
- Район обязан быть достаточно заселённым и активно используемым — как за счёт жителей, так и за счёт людей, приходящих сюда по другим причинам. Если районы и улицы будут соблюдать эти четыре условия, творческая составляющая появится сама собой. Поэтому я в целом согласна с идеей Константа, но она требует доработки.
5. «Мы выступаем против всех концепций ville verte, „зеленого города“, в котором расстояние между отдаленными друг от друга небоскребами неизбежно сокращает уровень социальных отношений, а также совместной деятельности людей.» [Констант, 1959, с. 2]
«Зеленый город. Изолированные жилые единицы, значительная роль отведена социальному пространству: встречи происходят только случайным и крайне индивидуальным образом. Доминанта — движение автотранспорта.» [Констант, 1959, с. 2]
Capilano Suspension Bridge over the Capilano River (Подвесной мост Капилано над рекой Капилано), Ванкувер, Канада
Констант критикует идею «зелёного города», где люди живут в разреженной среде, минимизируя контакты. Его опасение — что расстояние порождает отчуждение. Однако, сегодня многие примеры показывают, что зелёные пространства могут усиливать общественность, а не разрушать её. Помимо своей планировочной и общественной функции, любой парк играет ключевую роль в системе городских зелёных пространств и помогает смягчать серьёзный экологический ущерб. Именно поэтому парки нередко появляются на месте бывших свалок — такой вариант восстановления нарушенных территорий считается одним из самых экологичных и человечных способов повторного использования территории.
Парк на берегу Москвы-реки в Капотне, реализация: 2020, фото: Даниил Анненков
Мне бы не хотелось жить в городе, где отсутствует возможность выбираться на прогулку в парк, кататься на велосипеде по лесу, отдыхать в сквере под тенью дубов в жаркий летний день. В этом нет никакого уюта. Я считаю, что грамотно сформированные природные массивы — это необходимость для городских пространств, что как раз помогает выстраивать социальные отношения и способствует ментальному здоровью горожан.
6. «Для создания тесной связи окружающей среды с поведенческими моделями необходима концентрация городов — конурбация.» [Констант, 1959, с. 2]
Конурбация — это группа связанных между собой городов, расположенных рядом, которые образуют единое целое / городская агломерация полицентрического типа.
Plan of the City of Washington (План Вашингтона), США
«…мы рассматриваем вопрос крытого города, планировка дорог и разрозненно стоящие здания в котором будут заменены пространственной конструкцией, возведенной над землей, включая кластеры жилья, а также общественные места (которые могут изменяться в зависимости от потребностей ситуации). Поскольку все виды дорожного движения, в функциональном смысле этого термина, будут проходить над или под городом, улицы самоликвидируются.» [Констант, 1959, с. 2]
В целом идея «спрятать» проезжую часть под город или поднять над землей действительно прижилась в современном мире. Автомобильные тоннели, линии метрополитена, эстакады — все это знакомо каждому жителю/гостю крупного города. Но я категорически несогласна с тем, что нужно совсем ликвидировать улицы. Джейкобс убедительно доказала, что улица — «главный общественный орган города», так как он обеспечивает: • безопасность; • социальные связи; • малый бизнес; • наблюдаемость. Ко всему прочему, улица является местом прогулок, отдыха и даже творчества. Поэтому перспектива жить в городах без улиц мне не нравится, да и слабо представляется.
Москва, Арбат
7. «Будущие города обеспечат совершенно новые ощущения в этой области, и непредвиденные игры станут возможными благодаря новому использованию материальных условий, таких как модификация воздуха, звука и света.» [Констант, 1959, с. 3]
Констант говорит о том, что сама среда должна становиться активным участником — возбуждать чувства, создавать сценарии поведения. Речь о переходе из статичной архитектурной формы в ситуационную, где воздух, свет и звук становятся инструментом формирования повседневного опыта. С данной мыслью я согласна. Сегодня многие архитекторы используют эти условия в своих работах.
Фасад Harpa Concert Hall, Рейкьявик, Исландия
Фасад Harpa Concert Hall в городе Рейкьявик (Исландия) представляет собой многогранную структуру из стеклянных световых ячеек различных цветов со встраиваемыми светодиодами и отражающими поверхностями. Этот проект был создан фирмой Larsen Architects и художником Олафуром Элиассоном.
Harpa Concert Hall, Рейкьявик, Исландия
Внешнее освещение и искусственная подсветка создают постоянно меняющийся визуальный эффект: здание «играет» со светом, взаимодействует с погодой и временем суток. Это пример, где свет формирует эмоциональную среду и непредвиденные визуальные сценарии.
8. «…стоит отметить, что сокращение рабочих часов (в результате обширной автоматизации), создаст потребность в досуге, разнообразии поведенческих форм, а также изменении самой природы человеческого существования, что неизбежно приведет к новой концепции коллективной среды обитания с максимальным социальным пространством.» [Констант, 1959, с. 3]
В XXI веке автоматизация действительно изменила рынок труда, но рабочие часы сократились неравномерно. Появилась удаленная работа, на производствах человеческий труд заменили роботы. Однако во многих странах интенсивность труда стала выше, а границы между досугом и работой стали размытыми. Из-за появления возможности работать удаленно, некоторые работают в разы больше, чем раньше, в том числе на (официальных) выходных. Поэтому с конкретно этой идеей я не могу согласиться. С другой стороны в современном мире и правда возникла потребность в разнообразии поведенческих форм, отдыхе, досуге. Сегодня человек испытывает желание менять свои роли, возник запрос на впечатление, а не только потребление. В связи с этим растет индустрия «экономики впечатлений» (иммерсивные театры, фестивали, интерактивные музеи); распространяются городские практики такие как: открытые студии, коворкинги. Такие формы поведения выходят за рамки поведения «работа-дом-отдых», что подтверждает мысль Константа.
Иммерсивный спектакль
9. «Город будущего должен рассматриваться как непрерывное возведение зданий на колоннах или, вернее в виде вечно расширяющейся системы различных конструкций для жилья, отдыха, работы и т. д. <…> в проект создания входит многослойный город: подземный, наземный, этажный и террасовый.» [Констант, 1959, с. 3]
Констант, «Висящий сектор», (1961), коробки, пилоны, подвесные тросы.
Современные города действительно развиваются вертикально и многослойно (подземная инфраструктура, террасы, смешение функций), но не так радикально как предлагал Констант. Можно сказать, что некоторые его идеи прижились, но в другой форме. Например, такие города как Токио, Гонконг, Сингапур используют многослойность и террасы.
Отель ParkRoyal Collection, Сингапур
Мне не хотелось быть жить в многослойном городе, который бы выглядел именно так, как предлагал Констант, так как отсутствие улиц, и даже неба (на некоторых уровнях) не вызывает восторга. Но я считаю, что его проект во многом стал основой для модернизации городов по всему миру, и часть идей успешно внедрились, пусть даже не совсем так глобально, как предлагал автор.
10. «Неудовлетворенность общества достигает нового уровня — уровня необходимости реализации самых грандиозных проектов, способных воплотить в себе жажду к по-настоящему полноценной жизни на Земле.» [Констант, 1959, с. 4]
С этим тезисом я полностью согласна. Несмотря на то, что даже сам Констант признает, что его проект можно посчитать фантастическим сном, я думаю, что сила его идеи (проекта «Нового Вавилона») как раз в ее утопичности. Она не предназначена для прямой реализации, зато помогает представить город иначе, задуматься о том, как модернизировать пространство для качественной жизни человека в городе.
Констант, «Новый Вавилон», (1961), литография, 53 × 71 см
Заключение
Манифест Константа остаётся мощным вызовом традиционной урбанистике. Его мысли резки, местами наивны, местами удивительно точны. Он напоминает, что город — это не технический объект, а живой организм, в котором человеческое переживание стоит на первом месте. Констант заставляет смотреть на город как на пространство возможностей, а не ограничений. Именно поэтому его идеи до сих пор продолжают вдохновлять архитекторов, художников и всех, кто хочет, чтобы города были не просто удобными, но и насыщенными жизнью.
Констант. «Иной город для иной жизни: унитарный урбанизм». 1958 //Syg.ma. 27.12.2017. URL: https://syg.ma/@agony/inoi-ghorod-dlia-inoi-zhizni-unitarnyi-urbanizm (дата обращения: 20.11.2025).
Дебор. Г. Общество спектакля. Москва: Издательство АСТ, 2023
Джекобс. Д. Смерть и жизнь больших американских городов. М: Новое издательство, 2019
Мартовицкая Анна. Прозрачное будущее // Speech: regions / регионы. 2017. № 18.
Мартовицкая Анна. Зеленый запас прочности // Speech: landscape / ландшафт. 2017. № 20.
Соромитько. Е. Концертный зал Харпа в Рейкьявике // Easy Travel. 2021. URL: https:// www.easytravel.guru/islandiya/rejkyavik/mesta/koncertnyj-zal-harpa-v-rejkyavike (дата обращения: 14.12.25).
Biography of Constant Nieuwenhuys / Stitching Constant. URL: https://stichtingconstant.nl/constant/biography-of-constant-nieuwenhuys (дата обращения: 20.11.2025)
URL: https://www.eldiario.es/cultura/arte/constant-bill-utopia-realidad_1_2367050.html (дата обращения 20.11.25)
URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4f/Constant_Nieuwenhuys%2C_juli_1966_%282%29.jpg (дата обращения: 19.11.25)
URL: https://pikabu.ru/tag/%D0%A1%D0%A1%D0%A1%D0%A0%2C%D0%A4%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84?page=13 (дата обращения 15.12.25)
URL: https://www.visitnorway.com/listings/papirbredden/269422/ (дата обращения 14.12.25)
URL: https://blog.antroadplanner.ru/2024/06/%D0%A1%D1%82%D0%B8%D1%85%D0%B8%D0%B9%D0%BD%D1%8B%D0%B5-%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%BF%D1%8B-%D1%81%D0%BE-%D0%B2%D1%81%D0%B5%D0%B3%D0%BE-%D1%81%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B0-%D0%B8%D0%B7-rdesirepath/ (дата обращения 15.12.25)
URL: https://prorus.ru/projects/park-na-beregu-moskvy-reki-v-kapotne/ (дата обращения: 16.12.25)
URL: https://www.lpo.no/prosjekter/papirbredden (дата обращения 16.12.25)
URL: https://www.whatson.is/harpa-concert-hall-conference-centre/ (дата обращения: 14.12.25)
URL: https://gorbilet.com/blog/teatr-i-kino/immersivnyj-teatr-chto-eto-takoe (дата обращения: 16.12.25)
URL: https://m.vk.com/wall-61546782_88319 (дата обращения: 10.12.25)
URL: https://arte-util.org/projects/new-babylon/ (дата обращения: 10.12.25)
URL: https://www.atorus.ru/news/press-centre/new/59645.html (дата обращения 16.12.25)
URL: https://archi.ru/projects/world/161/kongress-centr-i-koncertnyi-zal-harpa (дата обращения: 14.12.25)
URL: https://www.tripadvisor.ru/Attraction_Review-g190458-d12180090-Reviews-Ypsilon_Bridge-Drammen_Drammen_Municipality_Buskerud_Eastern_Norway.html (дата обращения: 18.12.25)
URL: https://www.tripadvisor.ru/Attraction_Review-g181717-d156257-Reviews-Capilano_Suspension_Bridge_Park-North_Vancouver_British_Columbia.html#/media/156257/? type=ALL_INCLUDING_RESTRICTED&albumid=-160&category=-160 (дата обращения: 18.12.25)
URL: https://yamoscow.ru/moskva-peshehodnaya/uliczy/ulicza-arbat/ (дата обращения: 18.12.25)
