Глава 3. Кинокадр

В качестве источников кинокадров взяты фильмы, снятые в Санкт-Петербурге 1997 года и позже, где город является главным героем наравне с актерами.

Улицы Петербурга не просто становятся местом действия фильма, город становится визуальным продолжением сюжета, раскрывая героев, их поступки и внутренние конфликты.

В фильме «Брат» город выступает представителем времени, голосом 90х годов.

Камера часто просто следует за героем. В кадре отсутствует выверенная композиция. Благодаря этому рождается подлинность повествования.

Цветовая палитра приглушенная и монохромная. Ржавые и блекло-коричневые тона создают ощущение выцветшего мира.

В фильме «Питер FM» город выступает дружелюбным и романтичным героем. Петербург служит пространством встречи персонажей. Пастельные тона добавляют легкости и воздушности композиции кадра.

Весь город выглядит камерным, а пространство личным. Герои могут остаться на улицах и крышах совершенно одни, но это не одиночество, а тихая романтика города.

В фильме «Кококо» палитра города значительно отличается от цветов в предыдущих фильмах. Город предстает серым и практически бесцветным. Главный конфликт социального расслоения спрятан внутри домов Петербурга.

В фильме «Петербург. Только по любви» город имеет множество обликов. В каждой новелле фильма Петербург выступает субъективной реальностью истории.

Визуальные приемы в каждой новелле отличаются, однако город всегда остается местом эмоционального отклика у героев.

В зарисовке-экранизации стихотворений Вадима Шефнера город движется хаотично и дергано, фигуры людей размываются, создавая ощущение бесконечной спешки. Черно-белая палитра усиливает драматичный эффект погони за временем.

Дворы и подъезды в фильме «Брат» выступают особой психологической средой. Пустые пространства подчеркивают тихое одиночество главного героя.

Обшарпанные стены и темные лестничные пролеты создают ощущение переходной эпохи. Мир вокруг временный и неопределенный.

Композиционно герой зажат стенами, зажат городом и временем.

Пространство двора в фильме «Питер FM» не ограничено стенами домов, герой как будто парит над городом. А пастельные розоватые тона добавляют нотки романтической неопределенности.

Пространство двора в фильме «Кококо» тускло и давящее. Герои зажаты станами домов, которые как будто изолируют их от окружающего мира.

В фильме «Петербург. Только по любви» пространство подъезда может быть мистически искаженным, укрытым в густой тени, а может быть с потрескавшейся штукатуркой и переплетением проводов, создавая ощущение обыденности.

Как и в фильме «Питер FM» герои стоят на крышах, как будто паря над городом. Героиня свободна.

Все пространство спешит куда-то и только один человек замедлился, чтобы поймать момент настоящего.

В фильме «Дуры» подъезд теплый и спокойный. Отражающийся свет наполняет помещение теплом и уютом.

Пространство квартир выглядит интимным и личным. Желтый свет ламп и расставленные в беспорядке вещи, создают ощущение теплого и обжитого дома.

Личное внутреннее пространство героя фильма «Брат» противопоставляется суровому внешнему — камерное небольшое пространство квартиры против открытого и холодного пространства каменного города.

Пространство квартиры не контрастирует с городом. Нет необходимости отгораживаться от внешнего холода, потому что весь город становится интимным пространством героев.

Пространство квартиры — это главная точка столкновения миров двух героинь. Помещение квартиры стирает на время социальное расслоение между ними. Физически они находятся в одном пространстве, но эмоционально не соприкасаются. Это подчеркивается композицией последнего кадра. Толстая балка разделяет мир двух девушек, не оставляя им возможности разрешить социальный конфликт.

Помещения квартир выполнено в теплых желтых тонах, создавая ощущение личного пространства.

Эти карды строятся на контрасте света и тени. Теплый желтый свет свечей и лампы создают особую идентичность пространства.