глава 1: идеальный отец

Безусловно говоря об «идеальности» мы в первую очередь говорим о признании своей неидеальности. Тем не менее, исследуя визуальные решения, мы сначала рассмотрим фигуру отца, которая несет силу, является опорой. Попробуем взглянуть на образ отца через призму детского восприятия, когда каждому очень — очень важно, чтобы рядом была мужская фигура, на которую можно положиться и равняться. Даже если обстоятельства сложились так, что этой фигурой становится не родной отец.

В фильме «Два Фёдора» главные герои не родные друг другу люди, тем не менее старший Фёдор, фронтовик, выступает в фильме отеческой фигурой для мальчика-беспризорника. Часто в фильме главный герой занимает центральное положение внутри кадра, он повернут фронтально и мы видим его на крупном плане. Камера расположена на уровне его глаз — перед нами сильный, честный мужчина, готовый взять на себя ответственность не только за себя, но и за другого человека.

Главный герой фильма «Пацаны» тоже не является отцом молодому беспризорнику, но так же как и фронтовик Фёдор из фильма Хуциева весь фильм выступает главной опорой для своих юных воспитанников.

Подобное кадрирование мы видим и в фильме «Американская дочь». Герой занимает центральное положение в теплом свете окна на втором плане и держится уверенно, несмотря на неловкость разговора.

Симметричная мизансцена вновь подчеркивает силу фигуры отца: сидящий во главе стола, напротив героини он по-прежнему опора, хоть и разделены они новым мужчиной героини.

Очень тонко решено первое появление двух героев рядом. В начале уязвимость образа мальчика подчеркивается ракурсом — герои и зритель смотрят на него сверху вниз. Продолжая этот прием Хуциев строит мизансцену так, что старший герой появляется в той же доминирующей над мальчиком позиции, после чего присаживается рядом. Сила фигуры отца через мизанценическое равенство двоих.

При создании образа отеческой фигуры режиссеры часто прибегают к драматургии освещения: в фильме «Пацаны» даже ночью герой почти всегда подчеркнут светом.

На протяжении всего фильма «Пацаны» главный герой очень часто беседует, наставляет и иногда вынужденно наказывает ребят за проступки, поэтому часто воспитанники рядом с ним в подчиненной позиции: с опущенной головой или в тени. Но наказание всегда справедливо.

Герой-отец продолжает занимать центральное доминирующее положение в кадре не только в одиночестве, но и в окружении беспризорников.