Визуальный язык графического романа «Сурвило»

— Концепция — Стиль — Образы — Текст — Фреймы — Заключение

«Сурвило» — графический роман, «комикс о блокаде» Ольги Лаврентьевой, который вышел в 2019 году и получил признание многих критиков.

Как и в других комиксах, графических работах Ольги Лаврентьевой, в основе «Сурвило» лежит кропотливая работа с документами эпохи и общение о очевидцами событий. В «Сурвило» рассказывается история жизни бабушки автора, Валентины Викентьевны Сурвило. Аккуратно записанные устные рассказы Валентины Викентьевны не только о времени Блокады Ленинграда и репрессий, но и бытовые подробности повседневной жизни во время этих событий в вне их занимают важное место в создании романа. Многие изображения были перерисованы или основаны на фотографиях из семейного архива.

История, рассказанная от первого лица, начинается, когда отца Валентины Викентьевны арестовали, после чего часть жизни она проживает с клеймом «дочери врага народа». Описывается ссылка семьи в Башкирии и тщетные попытки узнать, что же стало с отцом. Во время войны Валентина Викентьевна работала санитаркой в тюремной больнице. После описывается создание семьи, рождение детей, вплоть до внуков, которым и рассказывается история.

Для создания запоминающейся истории истории, особенно личной, основанной на реальной биографии, важно поместить читателя в контекст, пространство, передать детали, не уходя в пафос и излишний реализм. Изображение и текст при этом являются единственными инструментами автора.

В своем визуальном исследовании я хочу разобрать и проанализировать систему визуальных приемов, которая использовала Ольга Лаврентьева в графическом романе «Сурвило», чтобы передать драму близкого человека в один из самых сложных периодов истории страны, а также как выбор этих художественных средств и способов повествования и организации текста и изображений влияют на восприятие истории, передаче атмосферы того времени.

Исследование начинается с анализа общего стиля графического романа, будет проанализирован выбор художественного материала, стилистики и цвета. Дальше будет раскрыты основные образы и мотивы, проходящие через весь роман. Также будут рассмотрена работа автора с текстом и изобразительным рядом.

В качестве основных библиографических источников взяты статьи посвященные графическому роману «Сурвило», интервью Ольги Лаврентьевой различным изданиям, а также ее конференции и выступления с презентаций графического романа.

Изображения выполнены традиционной тушью. Гибкий материал позволил художнице сделать как и подробные, точные и детализированные изображения тонкими аккуратными линиями, так и более абстрактные, экспрессивные, крупными пятнами. Постоянный переход от тщательно выведенных деталей к экспрессивным, более абстрактным изображениям позволил автору добиться как достоверности, так и мощного эмоционального воздействия на зрителя.

Монохромная графика как нельзя лучше подходит для изображения событий сюжета. Кажется, что цвет здесь и не нужен и был бы лишним.

Множество аккуратно и точно перерисованных подлинных документов, фотографий добавляет повествованию достоверности, получается почти хроника эпохи.

Автор провела масштабное исследование, чтобы каждая деталь соответствовала своему времени.

При этом смерть и мертвые тела художница выводит общими мазками, не ставя целью шокировать зрителя излишними натуралистическими подробностями.

Нечеткие линии и расплывающиеся пятна очень подходят для изображения померкших воспоминаний.

Часто встречаются страницы, где события, разделенные во времени и пространстве, соседствуют друг с другом, расположенные по S-образной линии. Воспоминания перетекают друг в друга.

На протяжении всего повествования можно проследить несколько повторяющихся визуальных образов.

Во-первых, танцы. Первый раз мы видим танцующую героиню, когда она была ребенком, потом, когда повзрослевшая героиня отказывается танцевать в техникуме, потому что стесняется залатанных парусных туфель. Дальше мы видим, как муж учит ее танцевать. Завершается ряд выступлением дочери героини на сцене балета.

Во-вторых, это повторяющийся образ идущей вперед главной героини. Она проходит сквозь город в разных обстоятельствах. Меняется как город, так и сама героиня.

Изменение героев показано и через фотографии. Меняются лица, прически, одежда. Образ постепенно взрослеющей девушки связывает роман, его события воедино, повествуя о жизни и судьбе одной героини.

Другим часто встречающимся образом являются растительные мотивы, которые можно увидеть в каждой главе. На них также похожи салют в честь окончания Блокады и декорации на бальном выступлении дочери — одни из самых счастливых моментов в жизни героини.

Весь текст в романе написан вручную. Леттеринг меняется в зависимости от героя, его настроения, помогая лучше понять и передать его переживание. Также начертание меняется в зависимости от ситуации: написание текста о крещении напоминает буквицу, неразборчивая речь передается тем, что текст становится нечитаемым.

Форма текстовых баллонов тоже разная в зависимости от эмоционального состояния персонажа.

Часто текст вписан в пространство рисунка, сливается с ним. Фонами выступают документы с печатным текстом, письма.

В графическом романе есть страницы как с четко расчерченными строгими прямоугольными фреймами, так и с динамичными наклонными, которые встречаются в напряженных ситуациях. Границы этих рамок давят на героев.

Изображения могут выходить за границы фреймов и накладываться на соседние изображения. Ключевое объект повествования может пересекать весь разворот.

Есть страницы, где фреймы полностью отсутствуют.

Ольга Лаврентьева выбрала такие визуальные приемы, которые лучше всего подходят для отображения драматичной истории героини. Выдержан баланс между выведением точных деталей и более экспрессивной графикой. Найденные автором художественные решения, такие как точное воспроизведение документов, перерисовка фотографий, внимание к предметам быта, соответствующим эпохе, помогают передать достоверность истории. Визуальный ряд и повторяющиеся мотивы помогают создать запоминающуюся личную историю героини.