Звуковая инсталляция по мотивам фильма «Запретная комната»
1. Введение 2. «Запретная комната» 3. mu tate 4. Государственный архив Российской Федерации 5. Инсталлирование 6. Заключение
Введение
В рамках этого визуального исследования я хотел бы представить концепцию звуковой работы, идейно вдохновлённую творчеством кинорежиссёра Гая Мэддина. Исходной точкой становится фильм «Запретная комната» — многослойная картина, в которой флэшбэки и сны формируют альтернативную реальность, подменяющую привычную логику восприятия. Представленная звуковая инсталляция превращает пространство Государственного архива в место чувственной деконструкции линейных нарративов.
«Запретная комната»
Биография Гая Мэддина играет ключевую роль в его творчестве, но не как источник автобиографических откровений, а как пласт эмоциональных переживаний, искажённых временем, памятью и сном. Его фильмы — это не столько линейные рассказы о себе, сколько попытки воссоздать утраченные чувства и пересобрать прошлое, в котором, по его мнению, и сконцентрирована аффективная сила.
Гай Мэддин, режиссёр
Режиссёр создает альтернативные реальности, где логика сновидения подменяет причинно-следственные связи. Его фильмы разворачиваются в мирах, напоминающие коллаж из забытых кинематографических архивов, где воспоминания, фантазии и культурные призраки наслаиваются друг на друга, образуя гипертекст прошлого, не существовавшего, но ощущаемого как подлинное.
В «Архангеле» (1990) Гай Мэддин использует наслоение флэшбеков как инструмент конструирования альтернативной реальности, в которм фундаментом становится амнезия. Память каждого солдата — фрагментарна и недостоверна, поэтому они продолжают сражаться, несмотря на окончание войны. Осколки прошлого в фильме громоздятся друг на друга, нарушая линейность и создавая мир, существующий вне времени и логики. Сам автор признавался, что на разных этапах работы забывал, что делал и зачем. Его не покидало ощущение интеграции в пространство, подчинённое правилам создаваемой картины:
«…на монтаже я забыл, что снимал, а после завершения фильма я уже вовсе не помнил, почему начал его делать.» [1]
«Архангел», 1990
«Мой Виннипег» (2007) — фильм в жанре мокьюментари, в котором Мэддин превращает родной город в метафизическое пространство памяти. Здесь объективные факты, городские легенды и биографические мотивы сливаются в единый гротескный поток, где прошлое не столько фиксируется, сколько реконструируется. Таким образом, выстраивается оптика настоящего — эмоциональная и субъективная. В ней правдивость меркнет перед чувственным измерением воспоминания.
«Прошлое и далёкое казались мне теми местами, в которых происходят чудеса. Не то, что здесь и сейчас: долгие скучные часы…» [1]
«Мой Виннипег», 2007
«Зелёный туман» (2017) — фильм-коллаж, реконструирующий сюжет «Головокружения» Хичкока, при этом не прибегая к прямому пересказу. Он использует фрагменты из других фильмов, снятых в Сан-Франциско. Эта нарочито фрагментарная структура проецирует параллельную реальность из снов, цитат и обрывков воспоминаний. Мэддин не воссоздаёт оригинал, а переосмысляет его, размышляя о том, как образы массовой культуры смешиваются с личными переживаниями, замещая фактический образ прошлого сконструированным.
«Все, что происходит, повторится.» [2]
«Зеленый туман», 2017
«Запретная комната» (2015) — радикальный эксперимент Мэддина, в котором возникают десятки сюжетов, случайным образом переплетающихся между собой, подобно тому, как обрабатывает информацию человеческое сознание во сне. Фильм начинается как история подводников, оказавшихся в ловушке на затонувшей субмарине, но вскоре превращается в череду рассказов, утопающих внутри других рассказов, где стираются границы между реальностью, вымыслом и сном.
«Запретная комната», 2015
Фильм строится вокруг идеи фрагментарной памяти, которая приводит к утрате логических связей и невозможности восстановления целостной картины прошлого. Каждая отдельная сюжетная линия будто стремится к кульминации, но проваливается в новые слои нарратива. Это похоже на сновидение, где каждый образ ведёт к другому, не обрывая повествовательную нить.
«Запретная комната», 2015
Мэддин транслирует ощущение постоянной утраты и возвращения, повторяющейся попытки зафиксировать исчезающее. Именно это ощущение пребывания в нелинейной, зыбкой альтернативной реальности послужило вдохновением для предлагаемого в этом проекте музыкального произведения.
«Запретная комната», 2015
mu tate
Музыка mu tate погружает слушателя в растворяющий время поток, со статичной композиционной структурой и детально проработанным динамичным саунд-дизайном. Его композиции фиксируют внутренний отклик на почти неуловимые изменения внешней среды. Музыкант предлагает погружение в ощущение присутсвия, не создавая для него нарративных преград.
mu tate, электронный музыкант
В своей дискографии, включающей четыре полноформатных альбома и пять EP, mu tate постепенно развивает узнаваемый авторский стиль. Каждая работа — уникальный звуковой ландшафт, со своей фактурой и атмосферой.
Обложки EP «[untitled]», 2021 и «The Body Is Round», 2022
Обложки EP «Faded», 2022 и альбома «Let Me Put Myself Together», 2021
Обложки альбомов «They’re With You Always», 2023 и «Wanting Less», 2024
Транслируемое mu tate чувство замирания в сконструированных звуковых мирах, делает его идеальным соавтором проекта, где аудиальная среда станет воплощением альтернативной реальности сновидений, вдохновлённой творчеством Гая Мэддина.
Визуализация альбома «They’re With You Always», Art Crime, 2023
Видеоколлаж, созданный Art Crime в качестве визуализации для альбома «They Are With You Always», удивительным образом перекликается с эстетикой Гая Мэддина. Здесь реальные образы растворяются и наслаиваются друг на друга, теряя чёткие очертания и превращаясь в поток подсознательной материи. Эти наложения, напоминающие череду несвязанных между собой воспоминаний, усиливают передаваемое музыкой ощущение полной погружённости в момент.
Визуализация альбома «They’re With You Always», Art Crime, 2023
Концептуальная звуковая работа по мотивам «Запретной комнаты» могла бы обрести форму аудиоинсталляции — бесконечно развивающегося генеративного звукового пространства, структура существования которого не подчиняется линейной логике, находясь в темпоральной нестабильности. Наработки mu tate сформировали бы фрагментарный, текучий коллаж пересекающихся, внезапно обрывающихся, затухающих или трансформирующихся сущностей, создавая эффект пребывания в альтернативной реальности, не подчиняющейся линейной логике. Для перенесения работы в более привычный для слушателя формат фрагменты сгенерированного материала можно было бы фиксировать и публиковать — в виде цифровых или физических изданий, превращая мимолётные конфигурации инсталляции в законченные композиции.
Визуализация альбома «They’re With You Always», Art Crime, 2023
Государственный архив Российской Федерации
Государственный архив Российской Федерации — крупнейший федеральный архив России, основанный в 1992 году как правопреемник ряда архивных учреждений, в том числе Центрального государственного архива Октябрьской революции и Центрального государственного архива РСФСР. Архив формируется из документов высших органов законодательной, исполнительной и судебной власти России. В его фондах содержатся документы, за период с конца XVIII века до наших дней.
Здание государственного архива Российской Федерации
Интерьер государственного архива Российской Федерации
Здания архивов во времена Российской Империи
Работа архива во времена СССР
Это учреждение, являясь символом централизации исторического знания, может стать идеальной площадкой для наиболее полного раскрытия представленной концепции. Сущность государственного архива, заключающаяся в накоплении строго определённых документов, воплощает веру в линейность, объективность и непререкаемость истории. Привнесение в это пространство аудиоработы, основанной на метафоре вечно пересобирающейся реальности, могло бы стать символичным актом деконструкции, подчеркивающим необходимость критически относится к любому знанию. Таким образом, архив превращается не в хранилище истины, а в место её постоянного пересмотра под влиянием непредсказуемо меняющейся среды.
Инсталлирование
Мероприятие может быть реализовано в одном из залов Государственного архива, преобразованном в иммерсивное звуковое пространство при помощи многоканальной аудиосистемы. На поверхности стен, архивных полок и металлических шкафов могут проецироваться работы участвующих в проекте видеохудожников, в том числе, интересно было бы задействовать, работы и самого Гая Мэддина. Формат восприятия свободный: зритель может перемещаться по пространству, останавливаться в любой точке, садиться или ложиться, позволяя телу, так же как слуху и зрению, влиться в альтернативную реальность.
Пример расположения звука относительно посетителей в пространстве
Передача посетителям и всем желающим фрагментов записи инсталлирования в формате видео или аудио может стать частью коллективного переживания альтернативной реальности, перенося её за пределы конкретного пространства. Символичным жестом могло бы стать и помещение этих записей в фонд архива, как акт сохранения не факта, а пережитого опыта.
Заключение
Мне кажется, что проведение такого мероприятия могло бы не только стать частью контекста актуального искусства, но и внести вклад в философский и общественно-политический дискурс. Его реализация помогла бы совместить контексты и социальные группы, практически не соприкосающиеся в рамках повседневной действительности, внося в клад в слом иерархичной структуры общества и создавая новые горизонтальные связи, основанные на коллективном чувственном опыте.
https://seance.ru/articles/maddin-interview/ (Дата обращения: 28.05.2025)
https://cinephile.ca/archives/volume-5-no-1-far-from-hollywood-alternative-world-cinema/guy-maddin-and-cinematography-an-interview/ (Дата обращение: 28.05.2025)
https://hyperallergic.com/769890/the-happily-haunted-cinema-of-guy-maddin/ (Дата обращение: 28.05.2025)
https://statearchive.ru/ (Дата обращение: 28.05.2025)
